鉴宝人生-第716部分
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马上有人笑着说道：“田总。我觉得你说的实在太夸张了一点，他做的再好，不也是仿品吗？再怎么样也不能跟正品相比吧？”
“这你就说错了。”
田兴伟说道：“虽然周丹泉确实做的是仿品，但他仿的好。能够得到社会的认可，而且，尽管他的仿品足以乱真。他也不以仿品来冒充真品，他说真话讲信誉；因为像他这样的高仿专家。经他之手仿制的仿品也是一件精美的藏品。”
“就好比咱们都知道的张大千，他仿的石涛作品和真品相比。再怎么便宜，也不会比真品便宜多少吧？”
那人说道：“田总，你说的确实有道理，但周丹泉是不是真如你介绍的这样，水平这么高超呢？如果他真像你说的那样，那为什么很多人都没听说过他，而且我平时也没听说过哪里藏着他制作的瓷器？”
田兴伟呵呵一笑，说道：“咱们先说周丹泉的仿制水平，这在《石斋笔谈》中就有相关的记载……”
说是，有一天，周丹泉去拜访他的朋友唐鹤征。他对唐说，听说你有一个古代的定鼎，能否给我一看？唐鹤征拿给他，他边看边用手指量度尺寸，并将鼎纹摹下来藏起，然后把鼎还给唐太常，就分别了。
别后，他到瓷都半年后又去谒见唐鹤征，并对他说：“你家的白定炉鼎，我也得了一个。”
唐觉得很奇怪，拿自己所藏的和周丹泉的比较，居然一模一样，毫无差别。又把周丹泉的这只炉鼎放到自己装定鼎用的器皿之中，居然也俨然含缝。
奇怪之余，唐鹤征向丹泉鼎从哪里得来的，周丹泉告诉他：“不瞒你说，这只鼎是模仿你那只做的。”
唐鹤征非常叹服，就四十金买下，放起来以作副本。后来，一个叫杜九的人听说了这件事情，就对那只炉鼎梦寐以求，终于从唐鹤征的孙子那里以千金得到了周丹泉的仿古定鼎。
讲完了这个故事，田兴伟有些可惜的说道：“不过，周丹泉周丹泉仿制的瓷器，到现在就只有宝岛故宫藏有一件。正因为其作品比较少，这也造成许多人都没听说过他。而且，周丹泉毕竟是明代的仿古瓷高手，老梁你只搞书画，不知道也正常嘛，就像你去马路上问路人许道宁是谁，想来知道的也没几个吧？”
“这到也是。”大家对田兴伟的话都表示认同。
这时，田兴伟对楚琛说道：“楚老师，就是因为周丹泉的作品比较少见，所以我才想让您帮忙把把关，看看对不对。”
楚琛说道：“田总，这事我还真不好说。”
“怎么了？”田兴伟连忙问道。
楚琛解释道：“很简单，我以前也没见过周丹泉的作品，没有对照，我很难确定。现在的话，我只能以一些古籍中对周丹泉的介绍，还有这件器物所表现出来的特征，来判断它的真伪，这一点，希望您能够见谅。”
田兴伟连忙摆了摆手：“咱们鉴定古玩嘛，总会遇到一些客观因素的，这可不是您的责任。”
楚琛呵呵一笑：“那行，我说说我的看法……”
要说，周丹泉的仿古水平确实不同凡响。这件仿定窑的玉壶春瓶，如果不是底部有周丹泉的款识。别说普通人了，就算是专家都不一定看出它的真伪。
这也难怪古人说周丹泉仿制的宋代定窑瓷。不仅形象逼真，而且成色和质地也与定窑制品没有什么区别。他还常携带自己仿制的产品给博古家鉴定，即使那些善于甑别鉴赏的行家，也难以区分真伪。
当然，古人之所以这么说，也是因为他们观察工具比不上现代，就像这只玉壶春瓶，在高倍放大镜下，还是能够发现和真品的一丝细微的差别的。
把这件玉壶春瓶表现出来的特征。给大家介绍了一番，楚琛说道：“因此，我认为这件器物应该是件真品，至于其价值那就不好说了，不过，以它的稀有程度而言，我觉得价值不会比真品来得低。”
“田总，恭喜啦！”
“老田，有没有出手的想法？钱或者物随便你选……”
对楚琛的结论。大家一致表示赞同。
于是，一时间，大家纷纷对田兴伟表示祝贺，有些人甚至都开始打上这件玉壶春瓶的主意了。不过。对于田兴伟而言，这么稀有的器物，他当然想自己收藏下来。至于金钱，对现在的他而言。已经不是摆在第一要位的事情了。
楚琛给大家讲解的时候，又有几位与会都也到了场。
见来的人差不多了。时间也快到达约定的时间，王如洋就表示让鲁传雄也开始鉴定，大家也都同意。
就这样，楚琛和鲁传雄一边鉴定，与会者一边在旁边秩序井然的各抒己见，随后又有人发表不同的看法，使得整个场面既热闹，又不失交流会的目的，氛围相当的好。
在这种良好的氛围之中，时间过的很快，没一会，一个小时就过去了。
这时，楚琛正准备鉴定一件我国陶瓷美术大师王大凡制作的瓷板挂屏时，就听旁边的鲁传雄在叫他过去。
“楚老师，麻烦您过来看看这幅黄筌的作品呢？”
听了这话，大家的目光纷纷转了过去，只见鲁传雄现在鉴定的是一幅鹰擒图。
楚琛走了过去，问道：“鲁老，这幅画怎么了？”
鲁传雄说道：“你先看看再说，免得先入为主。”
“好的。”楚琛点了点头，就换了一幅手套，拿起工具看了过去。
此图是一幅绢本设色工笔画，描绘的是苍鹰搏兔的场景，画作下笔轻松利落，善用颜色，表现猛鹰羽毛的万态变化上得心应手，更添几分画面张力。
而且，作者勾勒谨细，毛羽洒然，鹰的形体生动而自然。鹰眼的神姿，尤为英发，显示着一种威猛之气。而狡兔奔跃也似飞，且侧眼圆瞪，惊恐之势跃然纸上，也显得猛鹰之势厉不可挡。
另外，此图还留有“蜀郡黄筌鹰擒图”的题识，还有几枚明清时期人物的收藏印。
黄筌为五代时西蜀画院宫廷画家，后入宋，任太子左赞善大夫。其早年以工画得名，擅花鸟，师刁光胤、腾昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李升，人物龙水学孙位，鹤师薛稷撷诸家之萃，脱去格律而自成一派。
他所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成。这种画法，一般称为“勾勒法”。黄筌的儿子居宝、居采、居实，都继承了这种画法，而形成了花鸟画中的所谓“黄体”。
像眼前这幅画作，作者下笔精准谨细，且其营造气氛更是了得，而且作画线条均细轻柔，同时注重色彩的渲染，不仅描绘出形态的毕肖，而且刻画出了苍鹰和惊兔的内在的生命力，可谓是“骨气丰满”。从这些特点来看，确实符合黄筌的画风。
过了好一会，楚琛抬起头来，说道：“鲁老，我明白您的意思了……”
“是什么？”还没等楚琛把话说完，田兴伟就打断他的话，有些紧张的问了一句，没办法，谁叫这幅画是他花大价钱买的呢？
“我感觉少了一些富贵气息。”楚琛直接回道。
“对！”
鲁传雄对楚琛的话表示赞同，说道：“黄筌这个人从青年一直到晚年，都受到了当时统治者的重用。他一直在画院供职。有出入宫廷之便，所看到的都是珍禽、瑞兽、名花、奇石一类的东西。”
“再加上。他的作品，大多数又是按照皇帝的意旨而作。所以。无论从作品的题材或是表现方法来说，都不能不受到宫廷贵族豪华奢侈生活的影响，反映出统治阶级的审美观点和审美要求。因此，黄筌的绘画风格，一向以富丽工巧为特点。所谓‘黄家富贵’就是指的这一点。”
说到这里，他指着画作介绍道：“但是吧，这幅画工巧到是有了，富丽的话，也有了一定程度的表现。但我感觉离黄筌的程度还是要差上一些的。”
这时，王如洋发表了自己的看法：“那有没有可能，画这幅作品的时候，黄筌还年轻，并还没受宫廷太大的影响？”
“这不可能。”
楚琛摇了摇头，见大家都看向了自己，他接着解释道：“我之所以这么说，是因为这幅作品使用的‘勾勒法’已经非常老道，肯定不是黄筌年轻时能够达到的水平。以这点来分析，就可以证明这不是黄筌的真迹。”
“哎！”
听到这里，田兴伟就长叹了一口气，苦着脸说道：“原本我还想能够捡个小漏。没想到最终自己却被别人捡了漏！”
王如洋拍了拍田兴伟的肩膀，说道：“老田，打眼这种事情太正常不过了。没必要太过纠结。不过，有一点我得说你一下。黄筌的作品到目前为止，一共只有两幅。你买的时候，应该小心谨慎一些吧。”
黄筌的作品数量很多，仅《宣和画谱》所著录的作品，就有三百四十九件。但到了现在，就只有两幅作品比较可信，一件是黄筌的《写生珍禽图》卷，另一件就是流传到国外去的《竹鹤图》。
另外，再加上黄筌的儿子黄居采的《山鹧棘雀图》轴，现在比较可信的“黄派”真迹就只有三件而已。由此也可见作品的珍贵，至于说想在上面捡漏的可能性肯定是微乎其微的。
田兴伟苦笑了一声：“还不是贪念作祟嘛！”
其实，如果在别的时候，他打了次眼到也没什么，但现在就有些丢人现眼了，特别是到目前为止，大家带来的东西，就只有他一件有问题，这更加让他郁闷。
“田总，您也不用这么沮丧，这幅作品虽然不是真迹，但也是可圈可点的。”
这时，鲁传雄开口道：“另外，凭我的经验判断，我觉得这应该也算是名家的仿作。”
“谁？难道是张大千？”田兴伟连忙问道。
“我说田总，你这样的心态可有些不对啦！”
“是啊，咱们认识的时间也不短了，老田你的好面子的性格哪个不知道？不就你是第一个拿出来有问题的东西的人吗？有什么大不了的，在座的哪个没这么丢脸过？都是朋友，还介意这种事情，可有些不对啦！”
“就是，大家既然是朋友，没必要这样……”
一时间，许多人纷纷表示田兴伟太着像了，劝他放宽了心，不要在意一次的得失。田兴伟也马上反思自己的过错，向大家检讨自己的不是，心情也变得好了起来。
随后，鲁传雄就笑着说道：“清末民国那会，并不是只有张大千仿的好，另外可还有一位专门仿工笔古画的画家……”
这时，田兴伟双手一拍：“嗨！忘记还有刘伯年了！”
刘伯年是张大千的同乡，他在古代书画的复制、临摹上本领高超，丝毫不让张大千。他早年拜画家王个为师，学习吴昌硕的大写意花卉，后又广泛地学习宋元绘画的精华，形成了自己的风格。他的画路很宽，从宋人的工笔花鸟到清代华新罗的山水无一不能。
刘伯年作伪古画有主要几个特点，一是他虽然拜在师傅的门下，但他的画路更接近于张大千，对宋人作品揣摩的很透，无论是在线条还是在设色方面都有很大程度的对应性，惟妙惟肖。
二是他的做旧功夫非常高明，不论是纸上的包浆，还是纸绢的“旧气”都做得非常好，可称是天衣无缝。
最后，是他所临仿的对象多是选择工笔或小写意的花鸟、人物，没有大写意风格的作品。
原因很简单，工笔或是小写意的画绘制时间较长，工序较复杂，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心态稳，可较容易仿到与原作相近的程度。这是他的仿古作品能够让很多大鉴赏家“走眼”，并被各大博物馆收藏的主要原因。
这里有个故事，民国时期，刘伯年臆造了一张《梨花鳜鱼图》，托名是宋代画家李延之的作品，这件作品生动、自然，没有亦步亦趋摹仿古人所产生的生硬、局促之感。
完成之后，这幅画先被人悄悄地弄到了京城，后由画商陆鲤庭卖给了沪市博物馆，沪市博物馆把它作为精品收入《画苑缀英》。
刘伯年看到画册后感到事态严重，就主动给有关部门写信，说明他造这张假画的情况，真相这才大白于天下。由此，也可以看出他的仿作水平之高。
第一千零六十一章濠境来客
接下来，鲁传雄和楚琛分别为大家讲解了他们认为这幅画是刘伯年所作的理由。不过，期间也有人发表了不同的看法，两人也没觉得这有什么不对的，就算平时帮人鉴定古玩，他俩也不会表现出一言堂的作风，更何况现在是交流会。
等鲁传雄和楚琛把那些不同的看法一一反驳，大家也都基本都认定这幅作品确实是刘伯年的仿作。
刘伯年的名气虽然不但，拍卖会上的成交价也不高，但这幅作品还是表现出了非常高的创作水平。因此，此画的价值虽然比不上真品，但也不至于让田兴伟血本无归，这让他心里多少有些安�
