制霸好莱坞-第122部分
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切萨雷的私人感情也受到了伤害。
这就让她有些迷惑、不安了，同时也感到相当棘手，对这个问题甚至不知该如何认识，更别提找到解决思路。——她都不知道自己是不是应该积极地去解决它。
不过，不能不承认的是，当再一次邀请切萨雷共用午饭的努力失败后，珍妮的确感到了那么一丝失落，虽然切萨雷的缺点足够她和莉莉安吐槽半个下午，但控制欲的反面同样也是安全感，现在他不再试图控制她事业上的全部，珍妮得到了自由，也失掉了□□，在这个对她前世来说全然陌生的领域中，她难免也有些不知所措。
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“CJ电影。”珍妮盘膝坐在主人房的那张豪华大床上，思考着制片公司的名字。C是陈，J就是珍妮了，正好，她前世的英文名也是珍妮弗。
啪嗒啪嗒敲击了一下键盘，找到了一个重名的，珍妮摇了摇头，放弃了这个本来也不甚满意的名字，“浩洋电影？不行，Hoyang感觉挺亚洲化，不上口……那Ocean电影呢？”
这么大路化的名字当然也早就有人注册了，珍妮查了一下，很不舍地把这个名字也给放弃了——浩洋是她儿子的名字，她已经有三年没见到这小鬼头了，记忆中的图像随着时间，不可避免会渐渐模糊，只有文字永远都那么清晰。珍妮知道自己最好也不要采用这种有特殊意义的词汇做公司名，如果每次提到这个单词都等于是一次提醒，而你短时间内又注定不可能回去，那除了增加心理压力以外，这么做还有什么意义呢？
就像是现在，浩洋这两个字，不可避免地开启了一段跌宕起伏，充满了挫折、欢笑和泪水的回忆，珍妮慢慢地进入了思维的世界，她脸上的表情激烈地变换着，时而露出甜蜜的笑意，时而又悲伤地耷拉下了唇角，……
“人生一场大梦……”终于，她往后一靠，重重地倒在了厚实的床垫上，怅然地吟咏起了许久没有说过的中文。“世事几度秋凉啊。”
这句古典的诗词，倒是给了她灵感，珍妮又一下从床垫上弹了起来，噼里啪啦地敲打着键盘，“Big Dream……嗯，挺好，那就是它吧。”
陈贞从来都不让自己沉溺于情绪之中太久，总是积极面对现实，这也许算是她最大的优点。定下公司名字，打电话和有关人士做了必要的沟通，又和切萨雷定下了签订《Prada》注资合约以及演出合同的日期，珍妮没有浪费一点时间，跳起来就去做今天的健身功课。对于她来说，运动是永远也不能放弃的习惯，就和节食、防晒一样，都属于每天例常必须背负的压力。
在跑步机上一口气干掉了10公里，在一次长长的按摩浴缸放松——也是她每天唯一的奢侈以后，她又回到床上，一边敷着保养品，一边打开了《Prada》的改编剧本：虽然还有一些作业在等着，但珍妮还是分得清主次的，作业可以拿给玛丽做，可《Prada》的剧本改编思路却只能由她自己来理顺。
作为时尚界主要的服务对象，她肯定是看过《Prada》的，非但看过，而且印象还很深，珍妮很喜欢安妮。海瑟薇在片子里的造型，所以反复重看，买了不少同款。但要说她对《Prada》的剧情有多欣赏，那就未必了，她觉得自己和大部分女性观众一样，只要氛围足够高大上，服装造型足够漂亮，故事能够勉强说圆就行了。甚至她得说，当时她对安迪决定辞职的决定还是很惋惜的，不是说她不理解安妮的心路，只是对陈贞来说，她看影片最重要的目的就是为了看漂亮的女孩穿着漂亮的衣服，在各种漂亮的场景里做着十分高等的事情，安迪最后看透时尚又或者说看透米兰达，进而离开整个时尚行业的行动让人感到很可惜，从那以后她再也没法免费穿着那么多好看又昂贵的衣服了，不是吗？
可以说，《Prada》之所以能大卖全球，就是抓住了人性的两大特点：窥私欲、对不劳而获的喜爱。通过《Prada》，女性观众可以一览高端时尚界的幕后风云，窥见安娜。温图尔私生活的一角（不管怎么说，没有人会以为米兰达是个纯粹虚构的角色），看到这个女强人有得必有失的一面，以及看到安迪怎么在痛下决心后‘免费’（这个词尤为重要）地获得了那么多奢侈品，从而改头换面变得极为亮眼。说穿了，观众喜欢《Prada》就是喜欢这么三个要素，第一：哦，原来我每个月天看的杂志实在这么运转的，长见识了；第二：别看你米兰达一副人生赢家的样子，其实私生活也很惨淡嘛，我虽然无法和你比事业，但我人生比你幸福呀，嗯，满足感来了；第三：嗯，看啊，安妮麻雀变凤凰，大变身啦，大美女不修边幅也很平凡，这岂不是说明我打扮打扮也很有潜力？顿时对我的美貌又有了希望，觉得还没到放弃的时候。
求知欲、满足感、希望，这都是很正向的情绪表达，这就不是一部看剧情的片子，就像是所有动作片都会无视物理定律，007也一定要和邦女郎来上一段，卖卖强壮的身材与‘醉卧美人膝、醒掌天下权’的帅气生活方式一样，只要能戳到观众的爽点，不管满足的是他们哪方面的*，都是很正常的商业行为。珍妮对《Prada》没有太大的要求，不指望它成为一部兼具文艺和商业的经典巨制，但她的确想要把《Prada》改得再讨巧一些。起码在剧情可看性上有一些提升，挖掘出一些她发挥的空间，如果她做得好的话，在狂揽的同时，她起码还能讨好到一些影评人，继续证明自己的演技。
由于原本影片的导演大卫。弗兰克是《*城市》的主创之一，珍妮曾一度怀疑他处理剧情的能力，但后来看过原著，又和劳伦见面以后，珍妮才知道他其实已经算是业内高手了，他和另一个剧本作家艾丽，以及制作人温迪一起，把一个冗长琐碎，散发着怨恨和些许自卑的故事改造得条理清楚，从成片来看，不论是拍摄取景、叙事手段还是细节交代，镜头节奏，都是可圈可点，大卫的能力的确无可置疑。《Prada》的剧情之所以不吸引人，完全是因为它先天不足，从这本书创作出来开始就存在着一个巨大的矛盾——这本书对于核心议题‘工作与私生活’的态度，是无法取得正常社会人士认可的。
当陈贞还是个观众的时候，每次重看这部影片时，安迪平凡生活的一面她会跳了过去，她觉得这部分剧情所有演员都演得很一般，而且核心矛盾她非常不理解，总之就是无法入戏，但当时她没有太细想，直到现在以专业的眼神来分析，才明白当时她的违和感来自于何处：这故事里的安迪和她的朋友们实际上并不是反对时尚，而是反对专业、忘我的工作态度，这整个故事严重地混淆了时尚、梦想和专业精神的区别，甚至可以说是罕有一定程度的反智主义元素。
安迪最后离开米兰达，最后的导火索是因为米兰达为了保住自己主编的位置，毁诺把原本预定给奈吉尔的职位让给了她的竞争对手，顺便借此机会考验了安迪的忠心，而安迪认为米兰达的做法她不敢苟同，因此离开了这样的生活方式。陈贞当年还只是个豪门少奶的时候看了就觉得她的逻辑十分荒谬——如果连这种程度的斗争都无法接受，安迪这辈子就别想在事业上有什么成就了。都别说《天桥》了，就是房地产公司两个销售代表之间，为了抢客户还能连唱全本大戏呢，米兰达当时的情况就是不行动自身难保，而且连奈吉尔的职位也都保不住，没有她撑腰，奈吉尔坐不稳那个位置，那么既然如此，保住自己当然是最优解，就和她说的一样，‘换做你是我，你也会做一样的选择’。
当然，不斗争无法坐稳高位，这么说可能很残忍，但这就是现实，如果安迪不想面对这个现实，那就说明她还没成熟得能做个合格的社会人，而不是和影片中拍摄得一样，她已经成熟得知道她想要什么。她可以因为自己不喜欢时尚而离开，但如果是因为不喜欢这个生活方式而离开的话，那么她实际上才是那个失败者。
包括安迪最后回归的‘正常’生活里，她的朋友们嘲笑《天桥》那些节食的女孩，反感那些无谓的奢侈和时尚，对于安迪‘米兰达要这样，米兰达要那样’感到不满，直指米兰达是个恶魔般的老板，但事实上在任何一个行业，任何一个想要做出点成绩的人，哪个不是24/7全年无休？就不说珍妮了，CAA的邮件收发室有上百名助理，几乎全是名校毕业，穿着自己置办的名牌西装，拿最低的薪水做最累的活，每天工作十多个小时，伺候着脾气比米兰达还大的大经纪人，他们难道一个个都是受虐狂吗？事实上每个成年而成熟的社会人都清楚，这社会上每一分钱都不是白赚的，你想要钱，想要成功，就得用努力和汗水来换，米兰达的做法也许不符合《劳工保障法》，也许社会道德会批判她严重侵犯了雇员的私人时间，但事实上就是华尔街、好莱坞、白宫、硅谷，这些聚集了全国最高收入人群的地区，所有人都在自愿为了自己选择的职业道路搏命工作，‘今天是我男友的生日宴会，我需要时间和他在一起？’很好，那从今天起你就不会是重点培养对象了。
当然，这世上还有很多人是过着平凡的生活，用恰当的劳动时间换取不太多的报酬，同时有充足的时间和家人在一起，但这并不意味着这些人有资格去否定和评判精英们的生活方式，事实上，整部《Prada》让珍妮觉得不舒服的地方也就在此，当安迪正在适应职场，走向成功的时候，影片的拍摄气氛却让人觉得她正在堕落，最后安迪放弃时尚工作的时候，影片基调却仿佛是她得到了救赎。这影片给人的错觉是，之后安迪可以通过每天8小时标准时间的工作，轻松快乐地走向事业和爱情上的成功。
……这不是对现实的讽刺吗？当时的中国豪门少奶陈贞觉得这样的安排槽点实在太多，但现在的珍妮已经理解了导演的用意，精英群体毕竟只是少数人，对于大多数中产阶级来说，安迪选择的正是他们的生活，这样的处理有助于讨好主流观众群体。看吧，安迪最后回归了你们的生活，她做了正确的选择。
这也是基于市场的考虑，但陈贞认为这个马屁有点拍得不讲道理了，你要讨好这个群体可以有很多种方式，而不是这样‘颠倒黑白’地无视正常逻辑。大多数成年人对于竞争的残酷心里还是有数的，当然，在这部电影里，她们可能也不会去较真剧情，既然无法理解剧情的逻辑，那就不去理解，只是欣赏别的点，只有在最后安迪辞职的时候感到不舒服和惋惜，而不是为她高兴。但这对主创人员来说就是比较失职的表现了，你的这个故事逻辑上无法和现实保持一致，不能让大多数人感动，马屁拍到了马腿上。
在看过原著以后，她更是明白了改编者的难处——劳伦虽然是跳槽离开，但走的时候并不是以胜利者的姿态离去的，她可能很憎恶安娜。温图尔，但对温图尔来说她一直都是个无名小卒，这种被忽视的感觉也许比温图尔的憎恨更让劳伦难堪。所以劳伦的小说里，她对于那段助理生活的彻底否定是完全可以看得出来的，剧组已经是把她的态度软化了不少，如果按照原著来拍的话，米兰达、艾米丽会变成神经质的失败者，而安迪正是那个幸运地在彻底被感染之前，从疯人院里飞跃出来的正常人。如果还要从价值观上肯定《天桥》的工作氛围的话，很可能也是编剧之一的劳伦完全是不能接受这个改动的。
也是因此，珍妮想要排斥劳伦参加改编，因为她不但想要改掉这一点，还想要给安迪加一些阴暗面，那些她从劳伦身上观察到的元素，虚荣、执拗、急于被人肯定、有些不自信……在原版本中，安迪是个很平面的角色，她是观众代入的对象，是玛丽苏，她的性格特征很少，当然也没有什么余地供演员发挥，按照珍妮的设想，新版本的安迪要阴暗一些，她之所以加入《天桥》，是因为她在最后关头得到了面试机会，而她需要这个职位来让她获得出众的简历，去做自己梦想中的工作。她在《天桥》的受挫也并不是因为她对时尚的不了解，而是因为她太过自卑，由于过分自卑，反而装得对时尚满不在乎因此来自保。包括她最后的离去也不是反感米兰达的生活方式，相反，她很感谢米兰达教给她这些，这样她可以把这些职场技巧用在她真正感兴趣的新闻领域，她之所以离去，是因为她认为自己有了足够的资历去追求她想要的新闻职位，而米兰达也应该给她写一封很好的推荐信，这是她应得的报酬。
这样的安迪更接近她的原型劳伦，而非是劳伦幻想出的那个平面的，发泄的
