电影巨匠-第113部分
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当初“邮差”和“美丽人生”都是在所有人都没有注意的情况下，甚至没有在金球奖赢得任何提名，最终在奥斯卡上实现了逆袭，收获了多项提名——包括了最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳剧本等重量级奖项。
其中“美丽人生”更是书写了一个神话，赢得七项提名之后，将最佳男主角、最佳外语片和最佳配乐三座小金人收入囊中！
显然，这一次的黑马轮到了“上帝之城”。
虽然人们对于“上帝之城”的爆冷入围一片哗然，但事实上，圈内早就已经有迹象了。进入2004年之后，“上帝之城”的小范围公映热度始终不减，在超过十周的时间里收获了近三百万美元的票房，这使得电影截止五月份的累积票房从四千五百万美元进一步攀升，开始迫近五千万的门槛，如此壮举着实难得。
同时，罗杰·埃伯特和劳伦斯·托普曼两位顶尖影评人的影响力也逐渐发挥出了效应，越来越多圈内专业人士开始走入电影院，观看或者二次观看“上帝之城”。出人意料的是，纽约的文艺人士在“纽约客”的驱动之下，对“上帝之城”报以了巨大的热情，甚至有人传闻说，伍迪·艾伦对这部电影也颇为看好。
作为纽约艺术圈的扛鼎人物，伍迪的影响力毋庸置疑。所以，在金球奖提名名单出炉之后，其实“上帝之城”的圈内口碑是一直在有条不紊攀升的，即使错过了金球奖颁奖典礼，但在学院成员的心目之中，这部电影已经悄无声息地成为了五强有利竞争者。
有趣的是，“纽约时报”将“上帝之城”称为海洋饼干——“奔腾年代”里那一匹激励了无数人的老马就叫海洋饼干。而“上帝之城”在最终提名名单之中，取代的显然就是“奔腾年代”的位置。
“海洋饼干以另外一种形式加入了今年奥斯卡的争夺，就让我们拭目以待，看看海洋饼干的奥斯卡征程将会落脚何处！”哈维尔·尤利尔如是说到。
在最佳影片的提名名单之中，领跑了整个颁奖季的“冷山”、陪跑了整个颁奖季的“奔腾年代”双双落马，“迷失东京”和“上帝之城”两部独立电影的代表作顺利跻身最后竞争，一时间令第七十六届奥斯卡的可看度再次上升一个台阶。
上一次有两部独立电影同时入围奥斯卡最佳影片争夺者的是第六十九届，当年“冰血暴”和“闪亮的风采”两部作品双双入围，并且见证了“英国病人”的登顶。历史的轮回总是有着惊人的似曾相识。
“迷失东京”和“上帝之城”的入围，可以说是冷门，但也不能称之为冷门，因为在最佳导演部门，他们同样赢得了提名，这是奥斯卡历史上，继1957年、1964年和1981年之后，第四次最佳影片和最佳导演五个提名席位完全吻合的年份，这也是对五部作品、五位导演实力的最佳肯定。
“国王归来”的彼得·杰克逊、“怒海争锋”的彼得·威尔、“神秘河”的克林特·伊斯特伍德、“迷失东京”的索菲亚·科波拉、“上帝之城”的兰斯洛特·施特雷洛，这五位导演组成了今年奥斯卡最佳导演的竞争格局，这是一个十分有趣的局面。
彼得·威尔和克林特代表着老一辈导演，彼得·杰克逊则可以算是中生代导演，至于索菲亚和兰斯洛特则毋庸置疑是新生代导演。最惊人的是，其中最年轻的兰斯不久之前才刚刚度过了他三十一岁的生日——如此年龄对于导演来说，就好像二十岁就赢得了影帝提名一般，在奥斯卡漫长的历史之中，三十五岁以下就赢得最佳导演小金人的仅仅只有五位！
当然，索菲亚成为了继里娜·韦特缪勒（Lina Wertmuller）、简·坎皮恩（Jane Campion）之后第三位赢得奥斯卡提名的女导演，而且还是以三十二岁的超低年龄，更是骇人听闻。
毫不夸张的说，在这份提名名单之中，“迷失东京”和“上帝之城”，索菲亚和兰斯，几乎抢走了所有人的视线，成为这个颁奖季最闪耀的明星。毕竟，比起理所当然入围的“国王归来”、“怒海争锋”、“神秘河”来说，意外总是更加吸引眼球。
尤其是在金球奖上不显山不露水的兰斯，几乎可以说是引发惊讶一片，跌破了所有人的眼镜。
不过显然，这还不是结束。纵览整个提名名单，“国王归来”毫无疑问地以十二项提名领跑，让人想起了当年系列电影第一部的十三项提名；而“怒海争锋”则以十项提名紧随其后，取代了“冷山”的位置，成为了第七十六届奥斯卡上挑战“国王归来”的最强大竞争对手。
“国王归来”的优势显然都在技术部门，主要奖项上收获了最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本三项提名，技术部门则出人意料地漏掉了最佳摄影奖，其他部门全部收获提名，包括了最重要的最佳电影剪辑奖，当之无愧是提名阶段的最大赢家，同时也是今年奥斯卡的最有力竞争者。
“怒海争锋”的十项提名几乎可以说是全面被“国王归来”压制，除了最佳摄影奖之外，其他九个部门全部与“国王归来”形成正面对抗，而且错失了最佳原创剧本的决定性提名，这对于“怒海争锋”来说可不是一件喜闻乐见的事。
除了这两部作品之外，“冷山”、“奔腾年代”、“神秘河”都收获了六项提名，并列第三。
错过了最佳影片和最佳导演之后，“冷山”和“奔腾年代”都显得有些一蹶不振。“冷山”的提名分别来自于最佳男主角、最佳女配角、最佳摄影、最佳电影剪辑、最佳配乐和最佳原创歌曲，不过，“冷山”在最佳原创歌曲部门占据了两个提名席位，也算是一个意外惊喜。
“奔腾年代”最重要的提名无疑是最佳改编剧本，除此之外，最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳混音、最佳电影剪辑等五个提名都来自于技术部门，在“国王归来”和“怒海争锋”的压制之下，前景不容乐观。
相对而言，“神秘河”虽然也同样只收获了六项提名，但提名分量却十分扎实，最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳改编剧本，除了因为剧情设置而错失的最佳女主角奖，主要部门的决定性奖项，“神秘河”都收获了提名。如此姿态，令人瞠目结舌，甚至超过了“国王归来”和“怒海争锋”，成为主要部门的最大赢家。
即使是错过了最佳电影剪辑奖，削弱了“神秘河”冲击最佳影片的可能性，但依旧没有人能够否认，这部作品才是在提名阶段足以与“国王归来”相媲美的作品。也许，除此之外还有一部：
“上帝之城”。
同样收获六项提名的，还有一部作品，“上帝之城”！这也使其成为了今年奥斯卡上不折不扣的一匹黑马！这一匹“海洋饼干”，实力超群，万众瞩目！
第158章 六项提名
毋庸置疑，“上帝之城”就是本届奥斯卡的最大黑马，在籍籍无名的情况下，以傲人之姿横空出世，收获了六项提名，与“神秘河”、“冷山”、“奔腾年代”等热门作品并列，位列提名阶段的第三位。即使用惊艳来形容，也略显不够，这一提名数量甚至超过了“迷失东京”的四项，真正地跻身到奥斯卡热门的高度。
这让人不由地想起三年前，收获了十项提名、擒获四座小金人的“卧虎藏龙”。
事实上，“上帝之城”也的确在延续“卧虎藏龙”的辉煌。除了最佳影片、最佳导演之外，“上帝之城”也成功地在最佳外语片的角逐之中占据了一席之地，将整个奥斯卡最激烈、最炙热、最困难、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外语片提名双双收入囊中。
在奥斯卡漫长的历史上，同时收获最佳影片和最佳外语片提名的作品，仅仅只有三部，1968年的“焦点新闻”，1997年的“美丽人生”，2000年的“卧虎藏龙”。现在，在这一历史记录上，可以再增加一个席位：2003年的“上帝之城”！
可以毫不夸张地说，仅仅是最佳影片和最佳外语片的两项提名，就足以让“上帝之城”真正地与“神秘河”、“魔戒三部曲：国王归来”并驾齐驱，成为提名阶段的最大赢家，即使是“万众瞩目”都不足以形容“上帝之城”收获的赞誉和肯定。
但，这还不是结束。
“上帝之城”同时还将最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳摄影等三项提名划归名下，这无疑又是一场胜利。最佳改编剧本和最佳电影剪辑的重要性无需赘言，前者是主要部门的核心提名之一，后者则是技术部门分量最重的提名，再加上技术部门里关注度最高、讨论度最高、竞争度最高的个人奖项——最佳摄影奖，毫不夸张地说，“上帝之城”在有限的空间里取得了最不可思议的成绩。
在没有真正主角的情况下，在以一座城市一片区域作为主角的情况下，“上帝之城”在演员部门的四项提名之中注定没有收获，但在如此不利的情况下，作品却毫不示弱，得到了学院评委的交口称赞，勇夺六项分量十足的提名，令人惊叹连连；更重要的是，在几乎缺席了整个颁奖季学院公关的情况下，一直以冲击最佳外语片的姿态进行宣传的情况下，作品的胜利就更加难能可贵了，这不是一场社交的胜利，而是一场实力的讴歌！
这一匹“海洋饼干”，没有人可以小觑。
纵览整个提名名单，同时收获最佳影片、最佳导演之余，也在编剧部门——最佳原创剧本或者最佳改编剧本，还有最佳剪辑奖，都收获提名的，仅仅只有两部：“国王归来”和“上帝之城”。
仅仅！只有！“国王归来”和“上帝之城”！
“怒海争锋”错过了剧本提名，“神秘河”错过了剪辑提名，至于“迷失东京”，它也错过了剪辑提名。
在金球奖之上风光无限的“迷失东京”，将其强势的姿态延续到了奥斯卡之上，最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳男主角等四项提名，足以证明了学院对其的重视。四项提名分量十足，仅仅是略逊“神秘河”一筹而已，尤其是索菲亚·科波拉一个人就收获了三项提名，才女之名无人可以忽略。
可是，在“上帝之城”的映衬之下，“迷失东京”则真正显得有些迷失了，一天之前还是好莱坞外国记者协会众人追捧的宠儿，彷佛距离神坛也就一步之遥了；但一天之后，光环仍在，却猛然发现已经落后到竞争对手的身后，得意忘形而不自知。
作为一部小格局的小文艺电影，“迷失东京”想要取得突破本来就十分困难，赢得的四项提名都是在预料之中的，斯嘉丽·约翰逊没有能够提名最佳女主角也不能算意外，错过最佳电影剪辑奖更是情理之中的结果。换而言之，“迷失东京”的四项提名基本与预期相符，那么，到底是哪里出错了呢？
不是自己做的不好，而是竞争对手做的太好。
“上帝之城”的绝地逆袭只是让“迷失东京”看起来像是小家碧玉，中年人在城市街头的迷失，犹如午夜梦回的喃喃自语，被困在自己的小世界里久久找不到出口；可是“上帝之城”却在一片苍茫恢弘的世界里左冲右突，试图踩着绝望的利刃触碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大气，那一份深刻，完完全全地征服了学院评委。
在最佳电影剪辑部门，“上帝之城”与“国王归来”、“奔腾年代”、“怒海争锋”、“冷山”展开争夺，每一部作品都凝聚了时代和岁月的痕迹，沉稳大气之中透露出导演的睿智和沉淀。可以看到，“上帝之城”取代了原本的颁奖季五强“神秘河”的位置，学院评委对这部作品的推崇可见一斑。
在剧本部门之中，“迷失东京”、“野蛮的入侵”、“前进天堂”、“海底总动员”和“肮脏甜蜜的事”聚集原创部门，在这个原创剧本匮乏的小年里，就连“海底总动员”都占据了一席之地，“迷失东京”和“野蛮的入侵”无疑将成为得奖的最大热门。
改编剧本则云集了“国王归来”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔腾年代”和“光耀美国”等五位强者，“神秘河”和“奔腾年代”在整个颁奖季的强势清晰可见，“上帝之城”和“光耀美国”自圣丹斯以来再次正面碰撞，“国王归来”虽然缺席了金球奖的编剧提名，但气势恢宏大有横扫之势。
另外，被誉为竞争激烈程度甚至超过最佳影片的最佳外语片，则迎来了一个截然不同、焕然一新的提名名单，加拿大的“野蛮的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“邪恶”、荷兰的“烽火孪生泪”、捷克的“埃瑞拉”，跻身最后五强！
这一结果无疑是令人震惊的，除了“野蛮的入侵”和“上帝之城”之外，其他三部电影都是全新面孔，刚刚在金球奖问鼎的“少女奥萨玛”居然落�
