电影巨匠-第513部分
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地标影院已经把所有放映厅都排满了，但依旧供不应求。周五中午十二点不到，全天的门票都已经销售一空，无奈之下，他们只能开始销售周末的门票，但这也仅仅只持续到了周五晚上十一点，很快周末两天的门票也全部售磐。这也意味着，如果想要观看这部电影，只能等待周一了。
好消息是，周一也不过就是两天之后；坏消息是，下周“水果硬糖”的点映场馆数量仅仅只是七间。
第720章 偷跑评论
由于供不应求的排队队伍，影评人们的评论迟迟无法出现，已经举行点映了的“水果硬糖”依旧蒙着一层神秘的面纱，纽约地区之外的人们都迫切地想要知道：这部电影到底如何？即使看不到，至少可以从影评人的评论之中窥见到一些蛛丝马迹，但现在就连影评人的评论都看不到，对比网络上已经观影结束的评论，更是让人心痒难耐。
这样的情况一直到周五中午十一点时被打破，首个专业影评人评论正式放出。
意料之外，情理之中的是，首个专业评论并不是来自“纽约时报”，显然在汹涌的观影热潮之中“纽约时报”也没有获得特权，第一个评论由“纽约客”的资深影评人劳伦斯·托普曼奉上。
“在大自然之中，弱肉强食的生物链是十分奇妙的环节，每个生物都可以成为猎人，每个生物也都可能成为猎物。在猎人和猎物的角色转换过程中，人们总是习惯性地同情弱者，但却认为这是大自然的法规，无法打破，就好像我们不可能让狮子放弃捕猎羚羊一般。但同样的生物链放入人类社会之中呢？
道德情感上，我们总是会站在猎物的角度去审视批判猎人的血腥残忍；但在法律法规上，我们却必须站在客观公正的角度去审核判断猎人与猎物的对错。归根结底，我们试图公正，却始终在维护自己群体的利益，就好像自然界中一样，狮子维护狮子的利益，羚羊维护羚羊的利益，猎人和猎物的区分并不重要。所以，白人在歧视黑人，异性恋在歧视同性恋，男人在歧视女人。我们都是猎人，我们也都是猎物，但决定我们属性的，又到底是什么呢？
‘水果硬糖’以一个短小精悍的故事，探讨了这个深刻而复杂的问题。在整个故事之中，一共出现了五个角色，但核心人物只有两个，三十三岁的杰夫，十四岁的海莉。这讲述的是一个恋童癖的故事。
杰夫是猎人，海莉是猎物，这是故事的基调，但伴随着故事的推进，我们却猛然发现，天真无知的十四岁少女才是猎人，而成熟老道的三十三岁恋童癖变成了猎物，故事开始变得有趣起来。为了不影响观看电影的乐趣，在这篇评论中我将放弃对剧情的进一步阐述，只是可以告诉每一位观众，猎人和猎物的角色在此后依旧不断变换着，以至于我们开始感到迷茫：到底谁才是猎人，到底谁才是猎物，到底谁才是真正的罪恶根源？
这，恰恰也是电影留下的反思。
之于海莉来说，杰夫这样的恋童癖就是罪恶，她代表了千千万万的受害少女，发起了反击，用双手来抗击自己的命运；之于杰夫来说，海莉试图扮演法官进行私下审判，他在没有任何证据的情况下就被判了死刑，海莉才是罪恶的化身，他为了求生必须发起反抗；但更深层次的是，为什么海莉没有选择诉诸法律？为什么杰夫会形成恋童癖的恶习？之于海莉和杰夫来说，他们背负着沉重的过去走到了现在，他们曾经也都是猎物，而今变成了猎人，而隐藏在过去的那些猎人，代表的就是曾经的罪恶。
甚至于，电影里出现的其他三个角色，也都分别代表着猎人和猎物，形成一个庞大的生物链。
这就像是一个恶性循环。
在犯罪三部曲之中，兰斯洛特探讨了一个十分深刻而现实的话题，到底是什么铸就了罪恶？在‘水果硬糖’之中，兰斯洛特又探讨了另外一个十分严肃而沉重的话题，到底是什么让人们放弃了正规的法律正义手段，选择了罪恶？
这是两个十分相似的话题，但却导向了两个截然不同的后果。‘水果硬糖’揭示了一个残酷而血腥的答案：如果法律正义手段无法达到惩戒的目的，那该怎么办？
为什么无数罪犯走出了监狱之后，还会选择再犯、三犯？甚至许多罪犯被判终身监禁之后，却依旧没有办法摆脱犯罪的习惯？犯罪三部曲里，兰斯洛特阐述了他的观点，人之初性本善，导致犯罪的根本原因是来自社会的冷漠和环境的影响；但‘水果硬糖’里，兰斯洛特却提出了一个大胆的假设，如果人之初性本恶呢？那么我们又应该怎么办？
打破猎人与猎物之间的恶性循环，就好像打破大自然的弱肉强食、适者生存一样，看起来像是一个不可能的任务。杀戮是狮子的本能，那善与恶之间，到底什么才是人类的本能呢？如果人类和动物没有本质的区别，杀戮和犯罪又应该如何制止？
这不仅仅是一个电影核心思想，更是一个哲学命题，如此恢弘庞大的主题，兰斯洛特在人性方面进行了深入讨论。电影里的细节十分值得深思。
海莉曾经有机会逃走，但她选择了留下来；杰夫曾经有机会报警，但他选择了放弃；咖啡店店员曾经有机会识破危险，但他选择了调侃；隔壁邻居曾经有机会打断犯罪，但她选择了沉默；吉奈尔曾经有机会终结犯罪，但她选择了不告而别。
每个人都有选择，准确来说，每个人在面对善与恶时，都拥有选择的权利，这也是人类和动物的最大区别，思考和动手的能力让我们成为了所谓的‘高级动物’，但讽刺的地方就在这里，每个人都会做出相似的选择——对自己有利的那一个决定。
在犯罪三部曲之中，兰斯洛特将这种行为定义为‘社会冷漠’，可以理解为自私，也可以理解为自我保护；但在‘水果硬糖’之中，兰斯洛特将这种行为定义为‘性本恶’的根源，当自私成为保护自我的借口，当懦弱成为逃避伤害的避风港，当恐惧成为放弃对抗的理由，我们已经在用这样的方式犯下了罪恶，犹如蝴蝶效应一般，深深地影响着每一个人。
这种悲观到绝望的情绪贯穿了整部电影，也成为了作品绽放人性光芒的根本来源。值得注意的是，海莉在电影里的每一次选择都具有深意，这也是兰斯洛特进行自我反思、自我剖析、自我谴责的一种手段，我相信，每一个观众都可以从海莉的选择之中品味到不同的意义，而这种‘差异’，恰恰是性本善、性本恶的区别，又或者说，这也是我们如何定义自己的区别。
观看完‘水果硬糖’之后，属于这部电影的精彩才刚刚开始，每个人都会有属于自己的答案，这也是兰斯洛特作品之中最为美好的部分。
在奉献了叫好又叫座的犯罪三部曲之后，兰斯洛特再次带来惊喜。尤其是小格局的剧本，将兰斯洛特的才华展现得淋漓尽致，每一个人物都拥有自己的使命和隐喻，每一个情节都饱含着反思的余韵，每一句台词都具有相对应的意义，甚至就连每一个画面都拥有旺盛的生命力。看似平淡无奇的小格局之中，却迸发出了令大部分作品都黯然失色的人性光辉。
难以想象，这位天才导演兼编剧——兼演员，又一次奉献了值得载入史册的绝对佳作！”
劳伦斯的这篇影评洋洋洒洒、浩浩荡荡，在避免剧透的前提下，将整部电影进行了深刻而透彻的分析，可以看得出来，劳伦斯对“水果硬糖”的评价甚至超过了兰斯的犯罪三部曲，这着实令人惊愕。
与此同时，劳伦斯给出了一百分的满分评价，更是对他的观点给予了直接的支持，这顿时在网络上引起了轩然大波。
目前为止，人们没有任何参考对象——网友的评论只能相信三分，其他的都是胡说八道，人们需要一个权威对象来奠定基础。无论是“纽约客”，还是劳伦斯，这都已经足够权威，而这个权威的消息来源不仅给出了至高赞誉，还给出了一百分满分，这就如同火星子掉入汽油库里一般，“轰”地直接引爆了所有人的热情。
网络讨论热度更上一层楼，几乎是以横扫千军的事态在整个北美地区蔓延了开来。尤其是劳伦斯在评论的末尾，明里暗里地嘲讽了一番“晚安，好运”，两部作品同样是小格局作品，同样都是剧本出众，但在不同导演的镜头之下，却绽放出了不同的质感和深度。
“晚安，好运”太过注重时代感和镜头感了，乔治·克鲁尼为电影注入了一种优雅而绅士的气质，但却在思想返潮、深度挖掘方面落了下乘；“水果硬糖”则显得更加成熟、更加完整，兰斯为电影注入了一种冷峻而惊悚的氛围，但却始终以第三者的眼光来调度猎人与猎物之间的关系，进而通过海莉这个角色完成主题的升华。
从这个角度来说，两个出自兰斯之手的剧本，拍摄出来的成品在劳伦斯眼中却高下立分。
这一份偷跑评论，让网友们的热情达到了前所未有的高涨，更为令人心痒难耐的是，现在仅仅只是“水果硬糖”点映的第二天，依旧只有纽约的两间地标影院可以看到这部作品。所以，网友们只能通过热切的讨论、还有偷跑的影评人评论，来窥见这部作品的风采。
紧接着，罗杰·埃伯特的评论闪亮登场！
第721章 至高赞誉
“水果硬糖”点映之后，网络已经一片沸腾，讨论正在不断升温之中，尤其是网友们爱恨交加的反馈信息，再加上邪典实验作品的名号，更是让人们充满了期待和好奇，各种各样的猜测都纷纷冒了出来。这也使得电影的关注度达到了一个全新高度，不是商业电影式的沸沸扬扬，而是艺术电影式的爱好者狂热。
网友们都在迫切地捕捉着“水果硬糖”的蛛丝马迹，希望能够尽快窥探到这部作品的真面貌。所以，任何一点风吹草动都可能在网络上引发热烈的讨论，更何况是目前混沌影业官方没有任何宣传活动的情况系啊，于是当罗杰·埃伯特发表了自己的专业评论时，绝对可以称得上是万众瞩目。
这不仅是“水果硬糖”点映以来的第二篇专业评论，而且还是来自于北美最权威影评人之一的罗杰，网友们恨不得一字一顿地反复推敲咀嚼这篇评论，彷佛他们可以通过这些枯燥的文字与兰斯的思想在另外一个艺术层面里完成沟通。
“在古老的东方世界，曾经流传着这样的一种习俗，在阅读之前，需要沐浴、焚香、静心，等所有烦躁的情绪都消失了之后，在翻开书页，感受着墨汁的香气和文字的底蕴，真正地与知识、文化、历史产生共鸣。
在观赏兰斯洛特的作品之前，我也产生了类似的习惯，我希望自己可以享受一顿美食、一杯咖啡和一份甜点，然后散步到电影院，最好是观众数量不多的午夜场，安静地享受着电影作品所带来的幸福。这不是因为兰斯洛特的作品已经达到了大师级别，而是因为兰斯洛特的作品总是能够拨动内心深处的某根琴弦，重新唤醒我对电影的热爱。
这一次的‘水果硬糖’也不例外。
作为导演，兰斯洛特十分热衷于采用丰富的视觉效果来达到震撼心灵的目标，毋庸置疑的是，他将电影的镜头艺术运用到了炉火纯青的地步，不会太过艺术，不会太过单调，也不会太过炫技，所有一切都恰到好处，彷佛每一个镜头、每一个画面都具有自己的情绪和思想，以特定的情感序列排列组合，引导着观众进入他所塑造的世界。
这一次，兰斯洛特再次做出了大胆的尝试，一个十分钟的长镜头堪称惊世骇俗，画面之中充满了创造、激情与能量，黑色反讽的基调既能引起共鸣又不失辛辣，将那种惊悚刺激的情绪推向了极致，令人头皮发麻的精神折磨之中却完美地将隐喻融入其中，施虐者和受害者之间的关系在一镜到底的画面之中完成了数次转变，严肃而深刻地探讨了罪恶与正义的模糊对立、紧密依靠的关系，不仅仅是惊叹连连，不仅仅是拍案叫绝，更是灵魂颤栗。
枯燥而冗长的长镜头在兰斯洛特的眼睛里，演变成为一个窥探社会内核、世界深层的立足点，酣畅淋漓地对诸多问题进行了剖析。尤其是对犯罪的黑暗世界，对正义的执行方式，对罪恶的形成根源，对执法的道德偏差，兰斯洛特给出了一个迥然却又更加深刻的核心思想，让观看电影成为了一种享受，同时也成为了一种探索。如此睿智，如此功力，如此深刻，继阿尔弗雷德·希区柯克之后，已经许久都没有再次领略�
