电影巨匠-第630部分
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巴里却露出了一抹自信的笑容，“因为影评人也不知道应该如何评论了。”他的圈内消息要灵通多了，首映式结束之后昨晚的诡异情况，第一时间就有所耳闻，“兰斯的作品总是如此。”去年的“水果硬糖”和“罪恶之城”更是经历了难以置信的冰火双重天，所以，目前几个满分的评价，根本无伤大雅，“接下来还是按部就班，最终首映票房说不定还要来一次惊喜。”
如果“狂暴之路”的首映周末票房甚至比“超人归来”还要糟糕，那才是真正的好戏登场！
不仅仅是迪斯尼和华纳兄弟，其他四大电影公司也或多或少都有所动作，似乎整个好莱坞的视线都落在了“狂暴之路”这一部作品身上，这着实是难得一见。
“狂暴之路”上映之后，呈现出了一派奇妙的景象，媒体喧闹震天，影评人却意外沉寂，媒体综评迟迟没有公布，更是令人百思不得其解。
伴随着时间的推进，影评人的评论，一篇接着一篇，陆陆续续、间间断断地开始发布，就好像影评人私底下说好了一般，刻意将拉开时间间隔发表，让观众有时间认真仔细地阅读上一篇影评，等影响发酵沉淀之后，再发布新的影评，这种不经意间的默契，将“狂暴之路”的热度一点一点地推向到一个未知的高度，令人啧啧称奇。
当七月十四日来临时，似乎为了迎接周五的正式公映第一天，首批媒体综评分数一口气放了出来，杀了所有人一个措手不及，足足四十七篇影评，将“狂暴之路”的影评反馈直接推向了巅峰！
第886章 邪典狂欢
所谓的邪典电影，其定义就是指在特定小圈子里受到支持者喜爱以及推崇的作品，拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格异常、带有强烈的个人观点、富有争议性，通常都是低成本制作，不以市场为导向的影片。简而言之，就是属于非主流区域却能够在特定的族群之中大受欢迎的电影作品。
虽然说，很难从一个清晰准确的概念去准确圈定邪典电影，但大部分此类作品都是源自于亚文化，主创人员在制作阶段就没有指望能够得到大众的赞赏，尤其以恐怖电影和科幻电影为主。
一般人们将1975年的“洛基恐怖秀”认为是第一部邪典作品，在这之后的三十年之中，不乏有“耶稣受难记”、“星球大战”这样票房横扫市场的作品，也不乏有“2001：太空漫游”、“奇爱博士”、“穆赫兰道”、“搏击俱乐部”、“银翼杀手”这样引得大众广泛讨论的作品，但整体而言，邪典电影之所以被称为“邪典”，就是因为它与主流市场、主流审美、主流观点格格不入。
这就直接导致了两个结果，第一，大部分邪典电影在票房方面都难有作为，有的作品仅仅只是放映了不到一个月就匆匆下线，有的作品就连小范围点映的资格都没有，更多是通过录像带租赁市场以及HBO点播、在线点播的方式进行传播，而后赢得特定人群的追捧。
第二，几乎所有邪典电影在影评人的眼中都饱受争议，“争议”，这本身就是邪典电影的制作核心，去年“罪恶之城”和“水果硬糖”面对的冰火两重天就是最典型的代表，当初“银翼杀手”问世时，更是被骂得狗血淋头，包括了罗杰·埃伯特，一直到十年以后，影评人们重新评分，才给予了这部作品其应有的影史地位。作为参考，“搏击俱乐部”的媒体综评仅为六十六分。
这也是人们对“狂暴之路”前景普遍不看好的原因，电影风格太过独特，大众似乎根本无法消化，更不要说接受了，这将会成为制约他们走进电影院的主要因素，即使“罪恶之城”曾经创造了票房奇迹，但复制这一奇迹却绝非易事——“水果硬糖”赚得盆满钵盈，但那是参考低廉成本的原因。
所以，当“狂暴之路”首批评论姗姗来迟时，业内人士或多或少都流露出了“你知我知”的眼神，他们都在期待着一场极端与极端碰撞的影评对决，也许比“罪恶之城”还要更加夸张，这着实让人亢奋，只是，这一次到底是赞美多一些呢？还是批评多一些呢？
不过，翻开首批影评之后，所有人都跌破了眼镜，甚至可以清晰听到下巴脱臼的声音。
“芝加哥论坛报”，一百分，“评价兰斯洛特·施特雷洛的‘狂暴之路’并不是一件容易的事，这是一部冷酷无情、铁血硬朗的大师级动作电影，精致瑰丽、智慧超群、闪耀夺目的演绎方式，令人瞠目结舌地彻底推翻了当前商业大片的所有定义。”
“纽约邮报”，一百分，“‘狂暴之路’的世界由一系列看似不经意的琐碎细节焊接起来，但它焊接的方式却是如此绝妙——就好像他们用废旧金属零件组合成为酷炫帅气的汽车一般，以一些无法想象、喧闹震天、残暴血腥的画面来完成焊接，但更多时候，是三种兼具！”
……
这个打开方式似乎有些不对，先是“好莱坞报道者”，然后是“芝加哥太阳报”，现在又是“芝加哥论坛报”、“纽约邮报”……如果没有记错的话，此前率先问世的五篇影评清一色全部都是满分一百分，所以，目前为止所有影评都是满分一百分？这已经是刷屏水准了，着实有些诡异了，那么那些零分又到哪里去了？
随即，人们就反应过来了，虽然东岸和西岸之间的对立没有闹上台面，但业内人士都心照不宣，目前为止，除了“好莱坞报道者”之外，全部满分都来自于东岸势力。所以，人们就跳过了分数，开始寻找西岸媒体的评论。但……情况似乎更加诡异了！
“西雅图邮报”，一百分，“汹涌磅礴的能量扑面而至，当然，还有难以置信的疯狂。施特雷洛再次奉献了惊人的水平——从导演到演员，还有剧本。在这部作品之后，无法想象，还有哪一部作品敢自称为‘大片’。”
“休斯顿纪事报”，一百分，“结合了特里·吉列姆的疯狂，还有詹姆斯·卡梅隆的壮观，施特雷洛呈现出了一部全程高能的作品。但这首扭曲金属狂想曲最奇妙的地方就在于，施特雷洛永远都不会忘记，暴力也是一种疯狂。”
诡异，这着实太过诡异了，再次出现了两个满分，而且还是来自于西岸的代表势力，就连“旧金山纪事报”都不例外——这份报纸对兰斯一向不假辞色，他们从来不吝啬于用最犀利的言辞展开批判，俨然已经成为了全美对兰斯最为苛刻的媒体，几乎每一次都可以期待着“旧金山纪事报”再次冲锋陷阵。可是，可是现在？
“‘狂暴之路’与现在大部分商业动作电影最大的不同就在于，人类元素之中被放在了首位，被放在了中心。隐藏在连环爆炸和激烈对峙场面背后的是人性的探索和挖掘，鲜明立体的角色在简洁有力的笔触之中展现出了惊人的深度，一众演员奉献了2006年以来最出色的表演，包括那群维多利亚的秘密的模特们。吉赛尔·邦辰堪称今年大屏幕上最耀眼的一抹鲜红！”
什么？这个评论又是怎么回事？“旧金山纪事报”到底怎么了？难道布莱恩·巴洛被禁言了？难道报纸主编被收买了？难道影评人集体失声了？难道现在又回到了麦卡锡时代了？
标注在评论正上方的一百分，格外刺眼，“旧金山纪事报”不仅仅奉上了赞誉，而且还给予了满分的评价，立场无比坚定。值得注意的是，这篇影评来自报纸的首席影评人史蒂文·莱亚，权威性绝对有所保障。
众所周知，影评人是以“批判”为生的，他们必须刁钻刻薄，他们必须难以伺候，他们必须足够专业，这是他们赖以为生的法则。但是，影评人不能像丧失理智的疯狗一般，胡乱评论，“我不喜欢这部电影，我就是不喜欢”，这样的评论可以出现在观众评论，但却不能出现在专业影评人身上，即使批评，也要说出一个理由来。不要说Metascore了，就连烂番茄的大众媒体也是如此。
换而言之，好，他们就必须说好，否则鸡蛋里挑骨头，这只会损失他们的威信。
那么，这也意味着……“狂暴之路”真的是如此优秀？优秀到所有媒体都送上了满分赞誉？这着实太过不可思议了。虽然说，奥斯卡落幕之后，好莱坞内部潮起潮涌，可以明显感觉到行业的心态发生了微妙的变化，甚至不少人都愿意主动向兰斯伸出橄榄枝“示好”，比如说群星云集的首映式就是典型证明；但这还是无法解释“狂暴之路”那清一色的满分，即使新闻媒体也需要展现出自己的善意，也不用表现在电影评论上——媒体对首映式的火热报道就已经足够了，更何况，这些评论全部都是满分一百分，这已经不是补偿心理可以解释的了。所以，“狂暴之路”真的那么出色？
这，简直就是今年暑期档的最大奇迹。
“狂暴之路”毋庸置疑是一部邪典电影，首映式结束之后，重低音马车上的红衣吉他手成为了热议焦点，谁能够想象在追逐战之中配备了一名摇滚吉他手现场伴奏，谁能够想象在血与火燃烧迸发的战场之上还有人在享受音乐的狂欢，谁能够想象生命在钢丝上狂舞时吉他手依旧在全情投入地演奏，这简直是惊世骇俗的邪典，让人不由就联想起了“洛基恐怖秀”里的癫狂和张扬；更不要说身为三位主角之一的纳克斯，浑身上下都散发着狂热的邪典气质，真正地将蒸汽朋克与华丽哥特完美呈现了出来。
但，现在这部邪典电影，却冲破了非主流框架的束缚，在主流影评人之中得到了肯定，还是众口一致的疯狂赞誉，就好像纳克斯对不死老乔的崇拜一般，一家家媒体都失心疯一般，绞尽脑汁地用尽一切语言来表达内心的狂热。震惊，除了震惊还是震惊，当媒体综评在万众期待之中终于闪亮登场之后，却让所有人都失去了语言能力，陷入了一片错愕之中。
想想“水果硬糖”和“罪恶之城”，再想想“借刀杀人”和“上帝之城”，兰斯的作品之中似乎都带着一丝邪典的阴暗和癫狂，彷佛地狱莲火一般，横扫眼前一切荆棘，硬生生杀出一条血路。这一次，“狂暴之路”似乎更近一步，在媒体评论阶段就已经展现出了难以置信的统治力。
难道，“狂暴之路”的票房也要大爆发？
这似乎已经不再是一个简单的猜测而已了，因为人们在一片下巴碎裂的声音之中浏览完首批四十七篇影评，猛然发现，就连“洛杉矶时报”也没有例外。
第887章 匪夷所思
“这是一部精彩绝伦的商业电影，却又不仅仅是一部简单的商业电影，庞大而深刻的思想内核闪耀着美妙的人性光辉，真正将商业与艺术完美地结合起来。这也许是自‘泰坦尼克号’之后最出色的艺术商业作品，这也许是自‘2001：太空漫游’之后最杰出的商业艺术作品。”
正如“纽约时报”之于东岸媒体一般，“洛杉矶时报”也是西岸媒体的领袖人物，影响力之大足以覆盖整个太平洋沿岸区域，即使在好莱坞电影产业之中，也足以和“综艺”、“好莱坞报道者”这样的专业权威媒体相媲美。现在，“洛杉矶时报”为“狂暴之路”撰写的评论之中也洋溢着赞美之词，如此情况着实堪称匪夷所思。
“施特雷洛的作品之中总是带着一种细腻而真实的质感，将角色情感抽丝剥茧地勾勒出来，继而缓缓深入到社会生活的本质，观影结束之后的反思和沉淀才是整部电影最为精华的部分。色彩、光线、构图等元素，都成为施特雷洛情绪表达的武器，深刻的心理暗示与抽象的社会暗喻隐藏在镜头的每一个角落里，这一点在‘狂暴之路’中被发挥到了极致。
从每一辆汽车的设计，贴合角色、贴合现实，犹如一片片树叶般拼凑出整棵参天大树的恢弘；到每一个场景的构建，漫天漫地的红色沙漠，轰轰烈烈的碰撞爆炸，清澈透亮的蓝色苍穹，犹如一根根枝丫般支撑起整个故事架构的庞大；再到每一个角色的塑造，对立与合作，仇恨与信任，敌对与友好，犹如盘根错节的树根往下挖掘出灵魂颤栗的深邃。
施特雷洛将暴力美学演绎出了全新的高度，蓝色、红色与黑色的碰撞，比宫廷油画还要优雅壮丽；铁皮、狂风、沙暴与身体的对峙，比古典交响乐还要恢弘曼妙；血液、汗水与泪水的混杂，比十四行诗还要唯美动人。赤裸裸的暴力对峙没有任何修饰也没有任何润色，原始而冲动、粗粝而残暴地呈现出来，生命的脆弱和漠视在废土末日背景之下被演绎到了极致，酣畅淋漓的视觉效果引爆了肾上腺素的狂欢，比七月四日的烟花大会还要疯狂。
但是在能量宣泄完毕之后，内心的反思狂潮汹涌而至，抽离身体里的所有情绪，刹那间分崩离析，让人们窥见了末世里的残酷、血腥和冷漠，就连信仰都崩塌的黑暗时代里，
