电影巨匠-第669部分
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所以，几乎在每一座城市，兰斯都可以遇到主动找上门的制片人或者编剧，他们带着手中的项目希望和兰斯接洽。即使不是赢得兰斯的直接青睐，他们也希望混沌影业能够接手，这才是现在兰斯强大号召力的直接体现。悄无声息地，依托在兰斯名号之下的混沌影业，已经成为了无数独立电影的头号选择。
宣传期间，兰斯遇到了一名法国制片人，前后在巴黎、柏林和巴塞罗那都相遇了，弗朗索瓦·哈维尔·德克拉纳（Francois Xavier Decraene）。这是一位主要活跃在欧洲的制片人，在北美没有太多影响力，他手中握有一部传记小说的改编权，希望混沌影业能够对项目进行投资。
原因很简单，“我相信施特雷洛先生作为一名制片人的专业素养，还有专业能力。”这是弗朗索瓦的原话，脸上带着略显拘谨的笑容，但却闪烁着坚定不移的信念。
除了兰斯本身的名望之外，混沌影业将黑名单无偿公布出来的行为——今年的独立日，第二期黑名单还是准时公布，这也使得混沌影业赢得了独立电影人的拥护和喜爱，不仅仅是编剧们乐于将自己的作品投给混沌影业，希望借助这个平台得到更多关注；就连独立制片人们也乐于在混沌影业身上试试运气。
纵览兰斯的职业生涯曲线，以发行起家，负责挖掘欧洲的优质独立作品；而后转战导演，“上帝之城”一炮打响；此后虽然涉足商业电影，但每一部电影里的独立属性却依旧闪耀，在“狂暴之路”身上更是达到巅峰。可以说，兰斯对独立电影、对小成本投资、对邪典作品、对个人风格的理解，确确实实得到了证明，这也为他赢得了“伯乐”的名号。
这也是弗朗索瓦找到兰斯的原因。
弗朗索瓦手中的传记小说确实吸引了兰斯的目光，这部作品就是“潜水钟与蝴蝶”。这是由前任法国时尚杂志“她（ELLE）”的主编、记者让·多米尼克·鲍比（Jean Dominique Bauby）撰写的传记，这是他身患“闭锁综合征”之后用左眼所撰写的书，可惜的是，在书籍出版之后的第二天，他就与世长辞了。“潜水钟与蝴蝶”这个名字，隐喻了让患病之后的人生，潜水中象征着他的躯体受到了沉重的禁锢，不得释放，不能自由；而蝴蝶则代表她的精神世界，可以自由飞翔，畅游世界。1997年，这本小说出版之后，轰动了整个法国。
所谓的闭锁综合征，就意味着让不能活动身体、不能说话、不能自主呼吸，他几乎完全丧失运动技能的躯体之中，只有一只眼睛可以活动，这只眼睛是他清醒的意识与这个世界唯一的联系工具，眨眼一次代表肯定，眨眼两次代表否定。让就是用这只眼睛来选择字母牌上的字母，形成单词、句子，甚至是一整页的文字，完成了这本传记。
“潜水钟与蝴蝶”无疑是一部出色的作品，但想要拍摄成功，却绝非易事，最重要的是由谁来饰演让？病床上的让，他只有一只眼睛能够传达情绪，这对表演提出了近乎苛刻的要求；而回忆中的让，又必须以内敛而丰富的表演来呈现出情感的细腻变化，演员身上的重担不可小视，尤其是考虑到必须使用法语，选择范围就更窄了。哈维尔·巴登在相似类型题材作品“深海长眠”里奉献了奥斯卡级别的演出，但“潜水钟与蝴蝶”的表演难度比“深海长眠”更大。
这也是弗朗索瓦在法国迟迟找不到投资方的原因——“潜水钟与蝴蝶”看起来就是那种“留在纸面上比搬上大屏幕更好”的作品。混沌影业虽然是美国公司，但显然，兰斯的伯乐名声足以让弗朗索瓦做出大胆的尝试了。
上一世，“潜水钟与蝴蝶”最终由美国导演朱利安·施纳贝尔（Julian Schnabel）接手，这位曾经执导出“轻狂岁月”和“夜幕降临前”等佳作的导演，赋予了电影一种近乎呓语的散文式风格，波澜不惊之中的浪漫有种致命的法国味道。可以说，朱利安完成了一次成功的工作。
兰斯把弗朗索瓦的名片收下了，并且将“潜水钟与蝴蝶”的原著也收下了，同时当天晚上就把这部作品告诉了詹姆斯·柯登。
混沌影业需要有条不紊地开拓自己的制作和发行脚步，黑名单虽然是混沌影业负责发布的，但其实混沌影业占据的优势微乎其微，他们还是一样要和其他人进行公平竞争。所以，像“潜水钟与蝴蝶”这样主动送上门来的佳作，兰斯自然不会错过。
对于“潜水钟与蝴蝶”，他不会担任导演，他不会撰写剧本，可以的话，他甚至不会担任制片人，而是全权交给混沌影业来运作。只有这样，未来混沌影业才会摆脱梦工厂的窘境——如果史蒂文·斯皮尔伯格、杰弗瑞·卡森伯格、大卫·格芬不亲自上阵，他们的作品质量就难以有所保证。
正如兰斯所预料的，一部接着一部作品的成本，在“狂暴之路”的大获全胜之下，爆发出了巨大的能量，现在混沌影业才真正走上了正轨，进入自主运转的阶段。这对于接下来开发漫威宇宙的工作来说，至关重要——兰斯毕竟分身乏术，不可能一手包办所有事。
兰斯带领着剧组团队在欧洲展开宣传，同时为混沌影业的未来发展进一步开拓更多可能性，与此同时，“狂暴之路”收割票房的旅程也一步一步走向高潮，无论是北美大陆还是海外市场，电影展现出来的票房统治力都强大得令人绝望，历史记录一项接着一项地消失，送葬者正在走向一个没有人探索到的领域！
第942章 风卷残云
如果寻找一个合适的词汇来形容“狂暴之路”的表现，那就是“绝望”——让所有竞争者绝望的强势，“送葬者”清晰而准确地描述出了“狂暴之路”的强大。不要说“超人归来”、“水中女妖”、“怪兽屋”这些作品了，即使是“加勒比海盗2”都已经完全哑火，在“狂暴之路”那横扫千军、风卷残云的票房收割声势面前，毫无还手之力，就连对抗的想法都被彻底击溃，更不要说反击了，那种绝对的优势，真正地让人绝望。
连续三周以破纪录的方式蝉联北美票房冠军之后，“狂暴之路”征战暑期档的脚步依旧没有任何减缓的势头，这对于每一位竞争对手来说都是糟糕透顶的消息——索尼影业现在已经有想死的心了。
在今年暑期档之中，索尼影业握了一手好牌，业内普遍认为他们有望取得票房佳绩，与迪斯尼、华纳兄弟一较高下。所以，索尼影业自然不愿意以身犯险，为了打压混沌影业而伤害自己的利益——这个计划的最初目的就是为了利益，索尼影业自然不会本末倒置，不过他们也显然不希望看到混沌影业的崛起，于是迈克尔·莱顿耍了一下小计谋——现在看起来这个计谋着实蠢透了。
六月第四周上映的“人生遥控器”，遭遇了“超人归来”、“加勒比海盗2”、“狂暴之路”的轮番轰炸，严重影响了票房的后续走势；而“小矮子”、“怪兽屋”两部作品则在“狂暴之路”摧枯拉朽的狂轰乱炸之中完全迷失了方向；要不是“达芬奇密码”的票房喜人，只怕索尼影业今年夏天的处境比华纳兄弟好不到哪儿去。
现在，索尼影业今年夏天最重磅的喜剧作品“塔拉迪加之夜：瑞奇·鲍比的民谣”也再次损失惨重。这部耗资七千五百万打造的“巨资”喜剧，再次遭遇到了“狂暴之路”的强力狙击，不仅在八月第一周的冠军争夺战之中输掉了对决，丢失了一个冠军头衔所带来的免费宣传效应，而且首映周末票房也滑落到了三千万级别，狠狠的一记闷棍，让索尼影业是哑巴吃黄连，有苦说不出。
整个七月的档期都被“狂暴之路”和“加勒比海盗2”两部作品联手清空，喜剧电影几乎找不到任何生存空间，难以想象，今年暑期档的喜剧电影居然只有“人生遥控器”这一部成功破亿了，所以，业界人士都十分看好“塔拉迪加之夜”。
这部由“王牌播音员”原班人马打造的喜剧，堪称是现在烂仔帮之外最值得信任的喜剧创作团队，七千五百万的投资着实有些不可思议，主要还是因为剧组与全美汽车锦标赛主办方取得了合作，获准可以进入高速赛道进行实地拍摄，“首次进入全美F1赛道拍摄”的噱头成为了宣传期最引人注目的热点。更何况，领衔主演威尔·法瑞尔现在炙手可热，去年以四千万的收入力压汤姆·克鲁斯和约翰尼·德普，成为全美最赚钱演员，他的个人号召力绝对值得信赖。
所以，不少专业人士都认为，“塔拉迪加之夜”有希望在首映周末就取得四千万以上的票房数据，甚至可能终结“狂暴之路”的连冠势头。索尼影业显然也是打着这样的如意算盘，在暑期档对决的走势逐渐减弱的情况下，“塔拉迪加之夜”坐收渔翁之利，好好地在八月里独占鳌头，顺手打压一下“狂暴之路”的后续票房跌幅，给封锁同盟的伙伴们一个交代。
但期望是美好的，现实是残酷的，恐怕所有人都低估了“狂暴之路”的话题拉动力——即使经历了连续三周的爆发，人们还是低估了作品的续航能力。
欧洲“战争之子”席卷整片大陆的话题，漂洋过海点燃了北美本土的新一轮观影热潮，“狂暴之路”连续第二周交出了百分之三十五的不可思议跌幅，周末三天收获三千六百万票房，毫无疑问地打破了“泰坦尼克号”在1997年创造的第四周末两千八百万的影史记录，如此后劲确确实实是让人绝望。
此时已然是上映第四周，却依旧爆发出了三千万级别的票房能力，虽然说周中票房拉动力的脚步开始放缓，但“狂暴之路”在票房曲线走势还是展现出了霸主级别的统治力，彻底掐灭了所有挑战者的反抗之心。“塔拉迪加之夜”首映周末收获了不俗的三千四百万，但还是遗憾地成为了“狂暴之路”四连冠的见证者，这也是今年暑期档以来，差距最小的一周冠亚也军成绩。
可以看得出来，“塔拉迪加之夜”确实是具有冠军相的，但可惜遇到了更加强势的“狂暴之路”，遗憾地败下阵来，这才是索尼影业最为郁闷也最为蛋疼的地方，这就等于在田忌赛马之中，用自己最高级别的好马去对阵对方的次等马——结果还输了，迈克尔·莱顿此时应该是欲哭无泪。
“狂暴之路”再次以打破记录的势头加冕北美周末票房冠军，成为今年唯一一部四连冠的作品，而且这一记录还是在暑期档之中创造的，即使是华纳兄弟、索尼影业只能遗憾摇头，愿赌服输。
更为喜人的是，“狂暴之路”四周累积票房突飞猛进地来到了四亿六千两百万！这意味着什么？这意味着，“狂暴之路”终于超过了“外星人E T”，超过了“怪物史瑞克2”，最后还超过了“星球大战”的四亿六千万票房，在北美影史票房排行榜上，仅仅只落后于“泰坦尼克号”的六亿总票房，高高地占据了亚军宝座；这也意味着，“狂暴之路”突破五亿已经板上钉钉，六亿的猜想已经脱离了理论可能，一步一步地演变成为现实。
二十六天，“狂暴之路”仅仅只用了二十六天就突破了北美四亿五千万的票房天堑，而“泰坦尼克号”足足用时八十一天才达到如此高度。
在整个漫长的电影历史之中，仅仅只有六部电影作品在北美的票房达到了四亿的高度，这也被认为是任何一部电影可以触摸到的最高水平。这六部作品，每一部都足以载入史册，堪称经典，其中“星球大战”系列就占据了两个席位——“星球大战”和“星战前传1”，这也是该系列对美国流行文化深远影响的直接写照。没有人能够料想到，1977年“星球大战”登场时，这部被认为是科技宅男幻想的邪典电影，如今却已经深深烙印在美国文化的血液之中，真正地将小众邪典推广成为了大众流行。
现在，继“星球大战”之后，“狂暴之路”的再次成功，让人们意识到：所谓的小众，所谓的邪典，所谓的次元文化，是否真的是“非主流”。如果“蜘蛛侠”都可以在北美市场席卷四亿票房，如果“狂暴之路”都可以势如破竹地打破所有固定观念，那么漫画的世界是不是还有更多财富可以挖掘？
“狂暴之路”在短短四周之内所书写下的奇迹，不仅仅是一项项记录全部改写那么简单，更重要的是，这部电影对于电影产业、对于流行文化，甚至对行业从业人员的思考方式，都产生了革命性的想法。与此同时，人们也不会忘记，“钢铁侠”很有可能将会是混沌影业的下一部作品，这是不是意味着更多呢？
相较而言，“狂暴之路”
