电影巨匠-第86部分
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在兰斯看来，“后天”可谓是灾难片之中的典范，不仅场面恢弘、特效惊人、声势浩大，将人类与大自然对抗之中的渺小展现得淋漓尽致；而且主题深刻，将地球温暖化的问题直接摆上了台面，并且以亲情作为主线贯穿起了灾难片里没有主线的难题。更难得的是，在“后天”上映之后的数年时间里，地球温暖化问题确实越来越严重，这使得“后天”几乎成为了启示录一般的作品，被不少人认为是与现实联系最为紧密的灾难电影。
这部作品显然比“2012”要出色了许多——诸多影评人也认同了兰斯的这个观点。特别是“后天”对于灾难根源的讨论和反思，不仅仅比“2012”出色，而且比大部分灾难片都更加值得回味。“后天”的票房潜力远远不止如此。
可是，为什么“后天”的票房不尽如人意呢？“2012”的北美票房十分糟糕，仅仅只有一亿六千万，但是全球范围内却足足有七亿美元的票房，电影的两亿美元成本让哥伦比亚影业惊出一身冷汗。而“后天”的全球票房只有五亿美元，根本不在一个级别。
原因很复杂，但也可以很简单，兰斯认为可以总结为两点：第一是宣传效应，“后天”的宣传工作明显不到位，声势更是远远落后于以世界末日为噱头的“2012”，当然，这需要天时和地利的帮助。不过宣传的不到位明显影响了票房的更进一步。
第二是电影节奏的控制，由于“后天”剧情本身的限制，它缺少像“独立日”那样的终极大决战，也缺少像“2012”全球覆灭的震撼。在电影后半部分，剧情明显放缓下来，最终大团圆结局更是缺少一点冲击力，没有能够将剧情推上巅峰，显得头重脚轻、后劲不足。
只要对剧本做出一些简单更改，也许还可以在深刻主题方面增加一些讨论，然后在宣传阶段下足功夫，“后天”的票房突破两亿、甚至冲击更高的目标，不是一件不可能的任务。这一切都使得“后天”的拍摄不像是一项工作，更像是一次挑战。
综合考虑之后，兰斯就拍板了下来。
不过，过去这段时间，兰斯一直没有着急着展开竞争，一方面是因为“特洛伊”的陷阱还在酝酿之中，在瑞恩踩入陷阱之前，不能展露任何马脚；一方面则是因为兰斯正在尝试将自己对“后天”的改进思路整理清楚，他可不是为了区区一亿八千万的北美票房而接拍“后天”这部作品的。
更何况，想要从罗兰的手中虎口夺食，兰斯可不能寄希望于运气。
一直等到时机成熟之后，兰斯这才找到了二十世纪福克斯。现在看来，“后天”这个项目确实棘手，导演、编剧、制片人三方意见难以统一，他们对于剧本的具体争议兰斯无从得知，但兰斯认为，很大部分就在于剧情的推进和包袱的设定上，这对于任何一部灾难片来说都是至关重要的——比起故事来说，节奏才是最重要的。
虽然这件事情处理起来十分棘手，但却给兰斯留下了可乘之机。
“施特雷洛先生。”凯伦的呼唤声让兰斯抬起头来，脑海里的思绪缓缓沉淀了下来，凯伦露出了热情的笑容，柔声说到，“戈登先生可以见你了。”
“咖啡的味道很好，谢谢你的招待。”兰斯却没有立刻离开，而是表现出了自己的绅士风度，这让凯伦的脸颊不由又微微泛红起来。两个人站在原地停顿了一会，凯伦这才反应过来，懊恼地握了握拳头，“请跟随我来。”然后带领着兰斯朝办公室方向走了过去。
今天兰斯要拜访的并不算是顶尖大人物，马克·戈登（Mark Gordon）是二十世纪福克斯制片部的副经理，不是高层领导人，但他的业务能力十分不错，“生死时速”、“拯救大兵瑞恩”、“爱国者”等作品的制片人名单之中都可以看到他的名字。这也是他成为“后天”制作人的原因，即使是在罗兰面前，他也底气十足，毫不落下风。
走进办公室，兰斯对着凯伦点点头表示了谢意，然后就看到了坐在办公桌后面的马克。
马克并没有站起来，只是坦然而安定地坐在老板椅上，根本没有站起来的打算，那居高临下的姿态架势十足，甚至比当初哈维·韦恩斯坦还要更加强势。兰斯却丝毫不意外，显然马克是要给他一个下马威——毕竟，在马克看来，“后天”的卡司已经形成了，根本不需要换人，兰斯能够获得今天的碰面机会就已经花费了大力气，他自然没有必要对兰斯客气。
而事实上，兰斯今天也不打算形成对抗，既然马克要摆架子，他就满足马克的虚荣心。毕竟，今天仅仅只是一个开始而已。
“马克·戈登先生，上午好。”兰斯从容不迫地走到了办公桌面前，面带微笑地说到。
第120章 重拳出击
马克·戈登抬起头看着自信满满却礼貌有加的兰斯，他站在了办公桌前，没有主动伸出右手问候，也没有越过主人直接就坐下来，而是挺直了脊背，安定地站在原地，面带微笑，清朗的眉宇显得从容不迫。
初印象就让人眼前一亮。
不过，马克却不打算多话，他不喜欢男人，对兰斯自然没有任何兴趣；他不是慈善家，对赞助独立电影公司也没有兴趣。“我知道你的来意，不过我觉得我们没有谈的必要，‘后天’的导演、编剧都已经确定了，合作的制片公司我们也已经拍板了。所以，这个项目没有商讨的必要了，已经不再谈判桌上了。”
马克根本没有给兰斯机会，开场就直接重拳出击，甚至就连下马威都省了，开口就是赶人了。显然，对于这名依靠“上帝之城”博得不少关注的新兴导演，在马克眼中，没有太多价值可言。
“如果所有事情都已经确定了，那么我不知道今天会面的目的到底是什么。”兰斯的反击及时快速，几乎没有任何反应时间就墙对墙地直接撞击了回来，让马克停顿了半秒，给兰斯赢得了继续说话的空隙，“我前后尝试预约这一次会面，足足有五次，最终我出现在了这里，我想，原因不仅仅是你想要当面拒绝我吧。”
这是二十世纪福克斯，好莱坞八大电影公司之一，如果他们真的想要拒绝兰斯这样的独立电影公司制作人，兰斯就连进入大门的机会都没有。
马克放在桌子底下的手指轻轻抬了抬，心底微微波动了一下，不过表情依旧没有任何反应，正准备开口嘲讽兰斯的“狂妄自大”时，兰斯却接着张口说到，“如果我说，我有办法让‘后天’的剧本得到完善，让所有人都达成一致呢？”
这话说完之后，兰斯就明显停顿了下来，等待着马克的回应。不仅仅是兰斯和马克，整个好莱坞都知道，罗兰·艾默里奇最擅长的是场面调度，而不是剧本撰写。即使是票房大获全胜的“独立日”，剧本也远远不能说完善。
但，正如兰斯此前所说，视听盛宴的爆米花商业大片，最重要的不是剧本，而是节奏。所以，罗兰也成为了好莱坞最擅长拍摄灾难电影的导演——如果“泰坦尼克号”不算灾难片的话。
可是没有人可以否认剧本的重要性，这是一部作品的脊梁，即使是史蒂文·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）也无法否认。“星球大战”的名垂青史，天马行空的想象力、恢弘完整的背景设定所构成的剧本更是居功至伟。
灾难电影的剧本几乎可以说是没有主线的，因为主线就是——灾难，灾难来临之后的毁灭和混乱。这也对灾难作品的剧本提出了更高的要求，如何展现场面、如何配合调度、如何设置情节，最重要的——如何设定核心思想，让灾难电影不仅仅是“变形金刚”那样的爆破、爆破、再爆破。
“现在的年轻人都这么自大吗？”马克眉毛倒竖，眼神里透露出一丝不耐烦，语气愤怒地说到，“我已经说过这个提案已经不再谈判桌上了，你居然还没有听懂？你以为你是谁？你就能比罗兰写出来的剧本更好？如此狂妄，如此放肆，真是荒谬可笑。”
马克几乎没有任何保留，除了没有直接骂脏话，语气更是难听不已。但兰斯却彷佛没有听到一般，只是面带微笑地倾听着，静静地等着马克把话说完，可是听到最后，也没有听到马克说“滚出去”，又或者是让保安进来撵人。
“自大从来都不会区分年龄。”兰斯不软不硬地顶了一句话回去，让马克瞪圆了眼睛，不可思议地看着兰斯——显然没有想到兰斯居然这样暗示、明示地反讽了回来，如此大胆的举动着实不同寻常。
不过兰斯却没有理会马克的举动，自顾自地打开了随身的手提包，然后从里面拿出了资料，依旧是书册大小的卡纸，制作成为幻灯片的模样打印了出来，第一页纸上就写着“冰河世纪”四个字，简单明了，“作为一部灾难片，主线无疑是最简单的。”此时的假设是兰斯没有阅读过“后天”的剧本，所以他需要从头开始解释，“全球变暖之后，导致南极和北极冰壳融化，因而引发洋流的骤变，地球在一天之内进入冰河世纪。”
一天？马克听到这个词时，眉头忍不住微微皱了皱，这个设想远远比罗兰还要大胆。
“但问题就在于，人们在面对灾难时会如何应对，我个人的想法时，引发北极的冰壳融化，整个北半球进入冰封，所以人们必须一路往南走，这就引发了两条支线，第一条支线就是往南迁徙的人们遇到阻碍，比如说墨西哥拒绝美国人的入境……”
兰斯的话语说到这里，马克脱口而出“荒谬”，这让兰斯微微顿了顿。一向以来，墨西哥非法偷渡的移民是美国最大的烦恼之一，但现在兰斯却反其道而行，洋溢着浓郁的黑色反讽意味。这个剧情其实是上一世“后天”里的，给兰斯留下了深刻印象，只是兰斯没有料到，这一次罗兰居然还没有想到这一点。
不过兰斯却没有因为马克的话语而停顿，接着说到，“比如说非洲拒绝欧洲人的入境。”这是兰斯自己的想法，“后天”剧本最大的一个遗憾就是，覆盖整个北半球的灾难，但却只集中于美国本土，日本和印度仅仅只是闪过了两个镜头而已。全球化的设定可以让场面更加恢弘，同时也可以让海外市场更加具有共鸣。
“第二条支线则是沿着积雪线横穿美国的人们，这包含了两部分人，一部分是渴望求生，但却来不及赶往南方的人，最终全部冻死在道路上。”轻描淡写却又带着杀伐果决的语气让马克眼神微微闪了闪，这一部分罗兰也提到过，但却明显没有兰斯如此清晰，这条支线也是最近剧本一直在争论的核心，“另外一部分是主动送死的人们，换而言之，为了拯救亲人的部队。”
马克支撑起自己的下巴，陷入了沉思。这条支线，兰斯的设定和罗兰十分相似，但却似乎有很大的不同。
“在我看来，我们可以设定一部分孩子被困在了纽约，然后他们的父母组成一支队伍，横穿美国，只是为了拯救自己的孩子。这个队伍可以容纳七、八人左右，但是在横穿过程中却连续遭遇暴风雪，一个接着一个掉队。”
三言两语之中，情节的紧张和激烈就扑面而来：茫茫雪原之上，一群人在长途跋涉，只是为了能够和亲人团聚，道路之中经过一座座城市，看到各个城市的地标建筑被埋没在厚厚积雪之中，苍茫而恢弘，悲壮而惨烈。
“与此同时，这部分孩子被困在纽约，他们也需要试着求生，我觉得，可以安排孩子们与不同种族的人混杂在一起，亚裔、非裔、拉美裔的人，不同阶层不同职业不同文化的人，全部聚集在一起，就好像诺亚方舟一般。”
这个想法让马克下意识地抿了抿唇瓣，这也是他们此前所没有想到的部分，但却绝对可以成为“政治正确性”的亮点。
“在这两条支线之下，政治人物之间的交涉，灾难面前国家与国家的帮助，还有科学家与政客之间的对峙，父母与孩子之间的关系，孩子之间的关系，被困在同一个地方渴望求生的人们之间的关系，一起长途跋涉试图与家人团聚的远征队内部的关系……这些都可以细细润色。”
兰斯没有深入解释，只是展示了一张卡纸，上面写着各式各样的人物设定，然后用线索纷纷交织起来，看起来眼花缭乱。其实这些人物与人物之间的关系、势力与势力之间的关系，完全可以深入，成为电影反讽现实的亮点，在不需要增加多余情节的情况下，让电影的主题更加深刻。
抽开这张卡纸，然后就是特效的部分了，兰斯自己画了一些特效的效果图，不过兰斯低头看到了这张卡纸，抬起头对着马克露出了一个笑容，“至于这一部分，我想艾默里奇先生肯定比我更加出色，我就不卖弄了。”
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