小市民的奋斗-第532部分
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“先生，这是我们西北电器公司生产的新式车载收音机，有了它您可以一边开着车一边享受着美妙的音乐！”
推销员的话在威克斯地心中的掀起了一阵狂澜，威克斯睦看着眼前的这个车载收音机，可以想象出这种收音机如果出现在美国市场，一定会受到所有人的欢迎。没有人可以拒绝在枯燥乏味的途中听着美妙的音乐声。满面惊喜的威克斯双眼放光的看着那个车载收音机，想象着其中包含的巨额利润，威克斯并没有注意到收音机中播放地新闻，只是要盘算着自己应该怎么样把美国的销售代理权拿到手。
“……随着最后一队俄国赤卫军官兵向边防军投降，圣叶卡捷琳堡的战事已经宣告结束，俄罗斯皇家近卫军及护**已经做好了一切准备，他们在等待着沙皇阿列克谢一世签署新地命令以越过乌拉尔山，解放欧俄地区饱受残暴的社工党摧残、杀害的俄罗斯人民……”
圣叶卡捷琳堡火车站那座二十年前那个由意大利建筑师设计的漂亮的白色火车站已经被炸城了废墟，随着圣叶卡捷琳堡的攻克以及战事的结束。被炮弹、航弹炸毁的铁路经过工兵部队的抢修之后，已成废墟地火车站重新投入了使用。
此时的火车站气氛有些肃穆，在站台前士兵们面色有些沉重的推着的平板车上从冰窖取出的冰块。厚重的冰块被列车内的士兵用抓钩滑入货车厢之中，货车车厢是少见的冷藏车厢，装入冰块可以保证车厢内的温度在十五天内不超过0度。
站台上地所有士兵都静静的作着自己的工作，在站台附近的座在战火中幸免的仓库内，仓库内随处可见的巨大的冰块使得仓库的温度仅只有几度。仓库内的士兵们面色沉重而悲伤地给钢板压制成地灵柩上铺着国旗，仓库中密密麻麻的摆放着数不清地与之类似的钢棺，这些边防军制式的黑色钢棺是在圣叶卡捷琳堡为国尽忠的士兵们的最后归宿，就像他们曾经在军歌中唱的那样。
“如果我们从此不能回到家乡，如果子弹夺去我们的生命。那么至少我们忠实的战友，会给我们一个荣耀的坟墓。”
这是些用钢铁制成灵柩象征着他们曾经的荣耀，他们身为军人钢铁般的意志此时凝固在这只有两米长、70公分宽的黑色灵柩上，在灵柩的侧下方一串用金黄色的数字，是他们在边防军服役时的军人编号。
在指挥所中刘楷轩强忍着泪水，从属于安明磊的遗物箱中取出了一张照片，照片里是一位美丽的少*妇，怀里抱着一个小娃娃。刘楷轩知道这是明磊在湖南长沙老家等着他回家的妻子李琳慧。
照片的背面有一排娟秀的字迹写道明磊，睹物思人。认得迎门轻笑。等着你回家”。这是刘楷轩和明磊离开长沙前，李琳慧特意带着未满一周儿子到相馆拍的照片，她没有阻止丈夫的离开，尽管她明白的也许这一走即是永别生者代为照顾家中老少。若……你我兄弟到时忠列祠见！”
刘楷轩面带悲意的把照片放回遗物箱，这个遗物箱不久之后就要和其它牺牲官兵的遗物箱一起送到他们的家人的手中。看着面前的遗物箱无以言表的悲痛在刘楷轩的心中弥散着，并不仅仅只是为了自己的挚友。而为了三营在这次战役中牺牲的一百一十五名官兵。他们都是中国最杰出、最优秀的青年。
“忠烈祠见！”
作为安明磊地营长刘楷轩必须要按照部队的规定给给安明磊的家人写信，当提起笔的时候。刘楷轩方的脑中浮现出了在安明磊在离开营地前对自己说的话，眼前再次呈现出一片雾状，
“至安明磊中尉地家属：
我相信此时此刻您们一定得知安明磊中尉牺牲的消息，对于贵公子、尊夫的牺牲，作为他的指挥官及挚友我内心的伤痛无以言表。对我而言安明磊是我的兄弟、战友是我们三营所有战士的一切，他不善言表，但他却用他的行动和卓越的指挥赢得了他部属以及长官地尊敬。他在战场上勇猛无比，……”
八名抬棺兵面色肃然的抬着覆有国旗的灵柩缓步走出了仓库，也许是世间地生灵也能够感受到此火车站的中肃穆而悲痛的气氛，没有鸟儿的啼鸣。整个火车站静的出奇，只能够听到抬棺兵的军靴踩踏地面时发出的声音。
“咚、咚、咚、……”
有些沉闷的军靴声就像是军鼓一般敲击在每一个人的心弦，在列车车厢地货门的两侧各站立着八名战士，他们行着标准的军礼为自己的战友送行，目送着抬棺人将灵柩送入冷藏车厢之中。
“国家只有尊敬每个人，每个人才会尊敬这个国家。”
站在站台上的罗林德。卡夫里特看着眼前的这一幕，想起自己过在采访司马时，司马对自己说过的一句话。
“或许他们是用这种极尽哀荣来表达对于这些牺牲的士兵的尊敬吧！”
罗林德。卡夫里特如此想到，作为一个在中国生活工作了十三年地记者。只有在西北边防军中才能够看到这种对于牺牲士兵的尊重，而不像其它的中**队一样对于牺牲的士兵仅仅只是集葬坑草草掩埋了事。他们不惜工本的把那些英勇的士兵的遗体完好的带回家，正是出于对英灵的尊重。
《后汉书马援传》中东汉名将马援曾说过“男儿要当死于边野。以马革裹尸还葬耳！”。在司马看来国家必须要承担安葬阵亡军人地责任。军人葬礼是庄严而神圣地国家义务。一面国旗覆盖于灵柩之上，象征着这位阵亡军人曾为国家服役，为国家利益付出自己的生命，而将他们带回家是国家地职责。
“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还！”
龚自珍的《已亥杂诗》虽然写的悲壮，但是谁能够忍心为国尽忠的将士埋骨他乡呢？就像谁人愿意自己的儿子、丈夫埋骨他乡一般。甚至于长达几十年的时间，受限于种种原因致使他们的家人不能祭拜。这是国人害怕埋骨他乡的根本原因，按照中国的传统，谁也不愿意在异国他乡做个孤魂野鬼。
“忙赶上头里的丧车不远；眼见得客死他乡有谁祭奠。”
对于讲究叶落归根的国人而言。身后最大的梦想就是能够葬于家乡。当英勇的士兵用自己的生命证明了对祖国的忠诚后，国家连他们这点愿望都能无法满足的话，那么……“每一名为国牺牲的官兵，我们都要把他们带回家！谁带他带来，谁带他走！”。正因为如此在西北边防军军事法典中，阵亡军人的从灵柩归还直到葬礼都有一套专门地法定仪式。
也因为如此，无论西北边防军在任何地方战斗，只要有可能，都必须要把牺牲的官兵带回家。按照他们的遗愿或葬于国家公墓或归葬家乡。这已不是再是纯粹意义上的礼仪或是形式，而是出于一个国家对为国牺牲士兵的感激和尊重，如此而已。当然这些举措在一定程度上也起到收笼人心的作用；至少对于每一名西北军的士兵都相信自己永远不会遗尸荒野。！~！
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第134章 话语霸权的时代
在年以前，美国的电影只是在游乐场穿插在杂耍节目之中放映，并没有固定的放映地点。年在匹滋堡首次出现了专门放映电影的小电影院，称为“五分钱剧院”。之所以被称为五分钱剧院，是因为门票只需五美分。到年电影专利公司成立的时候，全美国已有了几千家五分钱剧院。到年，五分钱剧院的生意达到了顶峰，年收入达到了九千一百万美元，每周平均有两千六百万人光顾。
这些观众中，绝大部分是下层劳动人民，特别是新移民。初来乍到的新移民可能一句英语也不会讲，看电影也就成了他们的一项主要娱乐，因为这时候的电影是无声的。对于上层、中层阶级来说，五分钱剧院乃是下等人的娱乐场所：简陋、拥挤、肮脏，他们绝不光顾。
到年，在教堂周围仍不允许有电影院营业。放映的电影浅薄、低俗，也难以争取到有艺术品位的观众。他们仍然只去听歌剧、看戏剧，电影只不过是下等人的娱乐。在这个电影业刚刚起步的时代，而此时的电影不过仅仅只是正在试图完成低俗的娱乐向高雅的艺术的转，从“下等人的玩意”向所有人娱乐发展。
电影作为传播价值观、思想的重要工具，并没有被人们所熟知，人们也无法意识到通过电影进行的文化垄断和意识话语霸权的重要性。毕竟世人认识到这一问题是在十多年后，德国人和俄国人把有声电影与意识形态的宣传结合在一起之后，人们才逐步意识到电影是传播价值观和思想的最佳工具，但在“默片”时代，并没有任何人意识到这一
位于西北三十五街区的乐凯胶片试验室地名字。既便是在西北也没有任何知名度。但是当提到“乐凯三十五毫米相机胶卷”时自然的就会想到乐凯胶片公司，这个亚洲最大的胶片公司。而让乐凯胶片公司闻名于世的就是诞生于“乐凯胶片试验室”35毫米相机胶卷。
乐凯胶片公司是一个因“海鸥牌”103型便携式小型三十五毫米相机而闻名的一家企业。以德国38年“莱卡”B型相机为原型的“海鸥103”型便捷式小型相机，这种全金属机身，拥有可伸缩的金属镜头筒，快门是左右行走的帘幕式焦点平面快门，上快门与卷片同步完成，可防止重拍的小型相机。一经西北光学公司推出市场，便受到人们的追捧。
而最受人们追捧地却是他的使用的36张盒装胶片，这种使用打孔盒装胶片即便是在光天化日之下也可以加载到照相机内，方便人们使用。盒装胶片和海鸥103型相机继而迅速成为最流行的摄影材料。因受到于各国专利法案保护。作为盒装相机胶片唯一生产商乐凯公司胶片公司也因而成为一个世界知名的胶片企业。
从少年时第一次在上海的维多利亚影院看到电影的那天起，杨渝霄就迷上了电影这种“伟大的无声艺术”。在工作后喜欢把大多数业余时间用在电影院中看着那些无声电影地杨渝霄总是渴望着看到更为完美地电影，可以像歌剧一样发出声音的电影。**
应该说、电影从来都不是无声的。在声音进入电影之前，人们借助乐师给电影配乐；在日本，甚至有专门的说唱演员，当影片放映时，他们以说唱形式讲解影片的内容。所配乐曲一般是由乐师根据银幕展示地剧情即兴演奏。
电影是在“无声无色”的条件下成为一种新型艺术地。它不仅没有为“无声无色”感到遗憾，相反。“无声无色”恰恰是使电影成为艺术的一个基本条件。
1910年8月27日，托马斯•；阿尔瓦•；爱迪生宣布了他的一项最新发明：有声电影，一引起经过挑选的观众被邀请到新泽西州西奥兰治的爱迪生实验室，观看把留声机的声音和电影摄影机上的图像联系起来的电影机。
爱迪生的贡献在于他在同一时间里把声音和图像同时记录下来。通过运用一台既可留声又可摄影的机器，爱迪生可以让演员在拍摄过程中自由地来回走动。而这在过去是根本不可能地。
这种Vin声音系统，就是以腊盘结合电影声画同步。但是在实际使用时却出现了问题。唱片和放映地配合是最大的问题。特别是胶片一旦发生局部断毁。其后地剧情就难以再和声音相吻合，甚至会出现银幕上男人在张口，扩音器里传出来的却是女声的笑剧。到191年，Vin声音系统的有声电影几乎已被放弃了。
“即然在胶片上可以记录图像，为什么不能在胶片上携载声音呢？”
有时梦想就是人们发明创造的原动力。作为乐凯胶片试验室的高级研究员，杨渝霄首先想到的就是要在胶片上记录下声音，就像是在胶片上记录图像一样。
为此杨渝霄向试验室提出了研制“有声胶片”的申请，当然毫无疑问的被拒绝了。电影无声早就是公认的定理，即便是在爱迪生发明了Vin声音系统之后，也同样如此。更何况任何稍有常识的人都明白。电影胶片上绝对不可能记录声音。
不过最后杨渝霄却非常意外的从司马名下的“中华技术发展基金会”取得了一笔总额为五万元的风险投资。这笔分期支付的风险投资则成为杨渝霄的研制经费。
“杨！你要相信，电影胶片永远都不可能记录声音！”
当天色微暗杨渝霄再一次低垂着头无精打采的从实验室内走出来的之后。尽管两人是朋友，但是格斯洛•；卡达斯还是以一个朋友地身份劝说着朋友放弃他的那个“不可能实现的梦想”。
“不！格斯洛！电影胶片上一定可以记录声音，只不过我还没找到合适的方法而已，相信我。总有一天我
