科普-中华学生百科全书-第684部分
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郁闷和激愤全部倾泻出来，造成了飞流直下之势。然后，乐曲又一步步高昂，
表现了作者对生活的深刻感受和向命运挑战的倔强性格。
随着乐曲的不断深化，曲调多次变奏，音区对比强烈，使我们深深地感
到，这琴声，是和着血与泪，从作者的心中流淌出来的。它是阿炳灵魂深处
的哀痛和呼唤，是他对命运的挣扎和反抗，是一位饱受生活的磨难、阅尽世
态炎凉的盲音乐家对生活的无限感慨的真情流露。最后，音乐以势不可挡的
力量，抒发了作者愤慨的情绪。经过主题的五次变奏，乐曲越来越激动，终
于在饱含不平之鸣的悲亢音调中进入了结束句。乐曲最后结束在不完全终止
上，给人以意犹未尽的感觉，好像作者还在向人们诉说，诉说……
《二泉映月》自问世以来，深得人们喜爱。它不仅是二胡演奏家们常常
演奏的曲目，而且，还被音乐家们改编成小提琴独奏曲和弦乐合奏曲。
民族的交响音乐——《梁山伯与祝英台》
梁山伯与祝英台的故事，在我国民间已经流传了 1400 多年。古时候，在
我国南方的农村祝家庄，聪明热情的祝员外之女祝英台，冲破封建传统束缚，
女扮男装去杭州求学。三年间，她与善良纯朴而家境贫寒的书生梁山伯，建
立了深挚的友情。当两人分别时，祝英台用各种含蓄的比喻向梁山伯吐露内
心蕴藏已久的爱情，而梁山伯却没有领会她的含义。一年后，梁山伯得知祝
英台是女子，便赶到祝家庄求婚，可是祝英台已被许配给一个豪门子弟。由
于得不到自由婚姻，梁山伯悲愤交加，不久病死。祝英台得到这个不幸的消
息，来到梁山伯坟墓前，向苍天发出对封建礼教的血泪控诉。这时，梁山伯
的坟墓突然裂开，祝英台不顾一切投入墓中。从此，梁祝这对情侣化成一对
彩蝶，在花丛中双双飞舞，形影不离。这个美丽动人的故事，深受人民喜爱，
被编成各种歌舞戏剧盛演不衰。
1959 年，上海音乐学院的何占豪、陈钢，为了探索交响音乐的民族化，
选择了这一家喻户晓的民间传说为题材，吸取越剧中的曲调为素材，创作了
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。这部协奏曲根据内容的需要，运用了西
洋协奏曲中的奏鸣曲式，单乐章带有小标题，很好地表现了戏剧性的矛盾冲
突。作者从故事中选择了“草桥结拜”、“英台抗婚”和“坟前化蝶”三个
主要情节，分别作为乐曲的呈示部、展开部和再现部的内容，分别表现了在
封建礼教压迫下的一对青年男女向往自由，向往爱情，不怕压迫，英勇抗争，
最终取得胜利的理想化结局。作者用浪漫化的艺术手法，反映了人民群众对
幸福生活的向往。为了充分发挥交响性效果，使它具有民族特色，这部作品
在艺术处理上吸收了我国戏曲中丰富的表现手法，如用小提琴和大提琴“对
话”的形式表现“梁祝相爱”的主题等。
这部绚丽多彩、抒情动人的交响作品，在国内外演出时均受到热烈欢迎，
在国内被誉为“民族的交响音乐”，国外音乐评论家则称它是“《蝴蝶的爱
情》协奏曲”，是一部迷人、新奇、具有独创性的作品。尤其是它的主要旋
律爱情主题，真是脍炙人口。已被音乐爱好者填上歌词加以演唱，更加深入
人心。
香港艺术家们把这部协奏曲改编成高胡协奏曲、清唱剧及舞剧，美国的
舞蹈家还根据它改编成优美动人的冰上舞蹈。80 年代初，这只音乐的彩蝶又
飞越海峡，在台湾受到普遍欢迎。如今这首乐曲已成为飞进世界音乐之林，
活跃在国际乐坛的美丽彩蝶了。
高山流水觅知音
早在先秦时期，我国就流传着“俞伯牙弹琴，钟子期知音”的故事：俞
伯牙抚琴演奏，志在高山，钟子期即悟到“巍巍乎若高山”；伯牙抚琴演奏，
志在流水，钟子期也即刻感受到“荡荡乎若流水”。于是《高山流水》一曲
世代相传，成为寻觅知音的写照。
琴曲《高山流水》到唐代分为《高山》和《流水》二曲，宋代又分为《高
山》四段，《流水》八段。清代川派琴家张孔山弹奏的《流水》，又增加了
模拟水势湍急、波涛汹涌的“滚拂”段落，使该曲更为生动，成为近代流传
最广的古琴曲目之一。《流水》一曲刻划了涓涓细流汇合成江河洪流的音乐
意境。其中的高潮部分，十分真切地表现了漩涡迭现、水急浪涌的场景。而
急流险滩过后，又显示出江河宽阔、从容平稳的气势。尾声中几点清亮的泛
音，似乎让人回想起江河源头的涓涓细流。
鉴于《流水》一曲表现出的人与自然的和谐，以及七弦琴渊源的久远，
该曲在美国被选入一张能保存 10 亿年的唱片，这张唱片作为寻求“外星人”
的信息被装载于 1977 年 8 月 20 日发射的“旅行者一号”宇宙飞船，至今唱
片的音乐仍在太空回响，在寻觅和召唤着人类的知音呢。
梅花三弄
《梅花三弄》是我国古琴音乐中保存下来的年代较早的一首古琴曲。它
的旋律优美、流畅，形式典雅、独特，具有很高的艺术价值。它曾被改编为
钢琴等西洋乐器的演奏曲目，在世界上也有一定的影响。
这首乐曲借描绘傲霜耐雪的梅花形象，隐喻人的品格的高洁。所谓“三
弄”是指象征梅花的主要音调在不同段落，以不同的音区出现三次。整个乐
曲共有十段，分为两大部分，前六段为第一部分，“三弄”即在其问，描绘
梅花暗送幽香的静态形象。后四段为第二部分，音乐在这里有了较大的发展，
表现梅花迎风摇曳、傲凌风霜的意境。梅花的音乐形象在这静与动的对比之
中，显得更为生动、感人。乐曲在一定程度上也反映出古代文人超脱尘世、
孤芳自赏的思想感情。
牧童短笛
这是我国著名音乐家贺绿汀在 1934 年夏季所创作的钢琴曲，曾在俄国钢
琴家、作曲家齐尔品举办的“征求有中国风味的钢琴曲”比赛中，荣获头等
奖。作品获奖后，由齐尔品组织在中、日、德、奥、法、美等国演奏、出版，
是最早在世界上传播的中国钢琴曲作品之一。
《牧童短笛》分为三段。第一段以两支不同的优美旋律构成为复调音乐，
使人联想到在祖国风光秀丽的田野上，牧童坐在牛背上吹着竹笛，悠然自得
的神态。这也是作者童年生活的写照。中段音乐体现了活跃的舞蹈性场面，
抒发了乡间农民过节时的喜庆情绪。第三段是第一段的再现，音乐又回到如
诗如画的大自然中。
揭示儿童心灵的钢琴曲——《童年情景》
《童年情景》是一部著名的钢琴套曲，由 19 世纪著名的浪漫主义音乐大
师、德国作曲家罗伯特·舒曼作曲。这部套曲共包括十三首小曲，有的写景，
有的写物，有的则写情。舒曼用准确的笔触、洗炼的手法，深刻地揭示了儿
童心灵及成年人对于儿时生活的甜蜜回忆。用作曲家自己的话说，就是“企
图在这部曲集里表达出整个儿童世界”。
舒曼的妻子、钢琴演奏家克拉拉是引起他创作这部作品的直接因素。克
拉拉是舒曼的老师维克的女儿，两人相爱很久，最后终于冲破一切障碍，结
为美满夫妻。1838 年，舒曼曾对克拉拉说：“由于回忆起你的童年时代，我
在维也纳写下了这部作品。”整部作品形象生动、感情真挚，把我们带进了
一个生动活泼、天真可爱的儿童世界。
第一曲《异国和异国的人们》，节奏平隐单纯，带有较强的语气音调特
点。那娓娓动听的曲调，就像正在诉说遥远的异国他乡的事情。一个美丽的
故事占据了一个小小的天真无邪的心灵，引起了永无止境的奇妙幻想。
第二曲《奇怪的传说》，乐曲夸张活泼，使人联想起曲折离奇的故事情
节。
第三曲《捉迷藏》，曲调跳跃流畅，生动逼真地展现了孩子们你躲我藏、
相互追逐游戏的情景。
第四曲《孩子的请求》，带有祈求和幻想的特点，仿佛有个孩子在不断
地向大人们提出这样那样的问题。
第五曲《无比的幸福》，用欢乐的旋律和丰满的和弦，表达了孩子们获
得最希望得到的东西后心满意足的幸福心情，展现了孩子们单纯率真的心
灵。
第六曲《重大事件》，以单纯而夸张的顿音，生动形象地表现孩子们紧
张而又大惊小怪的神情。
第七曲《梦幻曲》，乐曲美妙如歌，细腻动人，充满了对美好未来的憧
憬。它那如梦境般的诗情，使人联想起幸福生活的种种情景。这是舒曼所有
乐曲中最著名的作品，最为人们所喜爱，常被改编为小提琴、大提琴、长笛
等独奏曲演奏，广为流传。
第八曲《在壁炉旁》，主题舒展柔和，形象地描绘出一幅温馨的图画：
在冬日的壁炉旁，孩子依偎着慈爱的妈妈，倾听她悄声细语地讲故事。
第九曲《木马骑士》，那晃动的节奏，使人似乎看到了在木马上前倾后
仰的威风凛凛的小骑士。
第十曲《过分认真》，生动地描绘出一个天真的孩子正在一本正经、煞
有介事地做着一件什么大事的可爱模样。
第十一曲《惊吓》，表现孩子们在听到大人讲恐怖故事后害怕而又好奇
的心理。
第十二曲《孩子入睡》，在人们面前，展现出一片五彩斑斓、美妙无比
的梦境。
第十三曲《诗人的话》，是套曲中唯一的以成人为中心的乐曲，旋律悠
缓温和，蕴含着深深的迷惘和惆怅，表现了作者怀念童年时代的感慨心情。
《童年情景》是“音乐幻想家”舒曼为世界音乐宝库创造的不朽的精神
财富，那真挚的感情，美妙的音乐语言，都将永远和听众的心灵产生强烈的
共鸣。
奥地利“第二国歌”——《蓝色多瑙河》
发源于德国南部黑林山麓的多瑙河，是欧洲的第二大河。它向东流经奥
地利、捷克、匈牙利、南斯拉夫、罗马尼亚等国，在罗马尼亚的苏利纳附近
注入黑海。千百年来，多少诗人和音乐家满怀激情地赞美它、讴歌它，但是，
在众多取材于多瑙河的音乐作品中，奥地利作曲家约翰·施特劳斯于 1867
年创作的《蓝色多瑙河》流传最广，也最受人们喜爱。
《蓝色多瑙河》全名为《在美丽的蓝色多瑙河畔》。1866 年，奥地利在
普奥战争中惨败，沉闷的空气笼罩着维也纳。为了扭转市民们低沉的情绪，
施特劳斯受维也纳男声合唱协会领导的委托，创作了这首象征维也纳生命活
力的圆舞曲。它原是一首合唱曲，后来由作者亲自改编成管弦乐曲。由于这
首圆舞曲表现出来的真挚感情渗透着维也纳人民热爱故乡的深厚情意，而且
它的旋律特别优美，格调也健康乐观，所以这首乐曲被誉为奥地利的“第二
国歌”。
乐曲采用维也纳圆舞曲形式，由序奏、五首小圆舞曲和结尾三部分组成。
序奏分成两大段落，一开始，小提琴轻弱徐缓的震音，使人联想到薄雾缭绕、
寂静安宁的多瑙河晨景。在这个背景的衬托下，圆号轻轻地吹出了引人遐想
的主题，仿佛多瑙河从沉睡中苏醒。慢慢增强的力度，宛如东方晨曦初露，
天色渐渐明亮。这一优美的旋律使人不由得想到充满诗情画意的河畔景色。
序曲的第二段落，乐曲速度变快，出现了圆舞曲的节奏，象征着多瑙河在朝
晖的沐浴下开始了新的一天。乐曲情绪越来越活跃，依次引出了五个小圆舞
曲。
第一支圆舞曲，音乐轻松明快，充满了勃发的生机。“春天来了，大地
在欢笑，蜜蜂嗡嗡叫，风吹树梢多美妙”，多瑙河上弥漫着春天的气息。这
个主题是全曲的灵魂，鲜明地反映了奥地利人乐观向上的精神。
第二支圆舞曲具有明显的回族感，犹如起伏的波浪，层层推进。接着，
乐曲突然从 D 大调转为降 B 大调，在舒缓而轻快的节奏上呈示出对比的主题，
使乐曲显得柔和娴雅，委婉动人，好似春姑娘面带微笑，正向我们走来。
第三支圆舞曲，用对比鲜明的两种音乐素材构成。它一开始以优雅的旋
律，充满想象地歌唱着“白云像面网，在头上飘荡，遍地鲜艳的花朵，在她
脚下开放”，紧接着转化为富于流动舒畅的旋律，呈现出狂欢的舞蹈场面。
在第四支圆舞曲中，妩媚清丽、优美动人的主题 A 和兴奋活泼、热烈奔
放的主题 B 相映成趣，表达了一种深深地陶醉在大自然
