湖边凶杀案-第22部分
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事件）发生？”、“遭遇这个死亡（事件）的人，该如何面对它？”这两个概念，在《湖边
凶杀案》中，这两个概念更是贯串了整部作品。
东野圭吾从来都不满足于，只是经营一个漂亮但再也单薄不过的动机，在他的文字世界
里，动机只是杀人的一个触媒。他真正要经营的是，作出“痛下杀手”这个动作，凶手背后
整个的个人历史背景、环境因素，还有包括这些因素加乘之后，所形成更复杂的心理层面。
他将这些部分紧紧串合在一起，形成一个庞大的内容，最后用一个意外性来作为结束。但其
实这些意外其实一点都不意外，因为在他前面交代的庞大背景中，你可以一一把它们召唤出
来，产生更浓郁的余味。而这，正是东野圭吾的魅力所在。
湖面之下：隐藏的意图
《湖边凶杀案》基本上是一部讨论家庭的小说，当然在其中东野圭吾批判力道之深，前
所少见。在表面平静的四个小家庭间，由于孩子都要考私立初中而一起补习，所以聚居在一
起，然而表面上的和底下却暗潮汹涌，而为了孩子，他们也一再牺牲自己，甚至逾越道德的
底线。
这是日本社会的一个扭曲景象，在高中入学比例超过九成的日本，家长为了让孩子将来
能顺利进入更好的高中、大学，从小安排孩子接受精英般的培育，努力考进私立初中。为此
，母亲们献出自己的身体，以换取校方人员泄题的机会，丈夫们却毫不在乎，其间的荒谬与
冷漠，令读者瞠目结舌。
这样的夫妻关系，似乎是日本社会的普遍问题，在野泽尚的推理日剧《东京夜未眠》，
及另一出台湾也播过的《情生情尽》（又译：为爱而活），剧中的妻子都意识到，当她们的
身份转变成“母亲”之后，她们与丈夫之间的联系已经不是爱情，而是孩子了。家庭的组成
维系在“父亲—孩子”、“母亲—孩子”的单向关系上，而非三人网络。难怪《东京夜未眠
》里，数个家庭远离东京，希望在新社区建立理想的家园，实则也是因为想要重建逐渐破败
的家庭关系。
东野圭吾犀利地点出，就算彼此冷漠以待的夫妻，一旦遇到孩子遭逢危险，也能携手合
作。正因为那是至亲之情，是人类世界中最具垄断性的情感。虽然人可以在不同的对象身上
找到爱情、友情，但亲情，它的对象却是限定的，唯独只能在那独一无二的对象身上。这观
念只隐藏在我们内心，所以我们很快地可以接受，美菜子终究会为了孩子跨越那道德的底线
，奉献自己，而俊介不是亲生父亲，所以他不会为章太牺牲。
在感性上或许我们可以同情、可以理解，然而在社会道德的层面，这还是触动了那不能
始终存在着的底线。或许为了增加批判的力度，东野圭吾安排了这些父母举行嗑药派对，搞
婚外情，甚至藤间和关谷两人的妻子，相互在对方丈夫身上寻找感情的慰藉与支持。这些挑
战人伦道德底线的安排，一方面呈现了日本现在的社会问题，另一方面也凸显了他们在父母
的身份之外，保有自我欲望与面对压力的方式。
小说的最后，他们又恢复了父母的身份，俊介开始他真正的父亲人生。东野圭吾没有给
我们一个确定的答案，到底是谁发动了这次的杀人，但因为亲情的垄断性，所以我们可以隐
约体会到，东野圭吾意在言外的暗示，引导我们去发现章太犯罪的可能动机，那纯洁的原因
，因为他要夺回唯一个父亲，唯一对象的爱。
不论是守护父母之爱的单纯原因，还是在升学主义的压力下，孩子恶意的反扑，然而换
来的代价是，父母亲必须为孩子背上一辈子的罪。但换个角度来想，不顾孩子的想法，以为
是为他们好，独断地为了孩子出卖肉体、金钱，逾越道德的底线去交换光明的前途，不也是
让孩子无形中背负了他们所不知情的原罪吗？而这是隐藏在表面动机之下，值得我们一再去
追问的问题。
（本文作者为新生代新锐小说家）
推理小说浅谈
赖振南 文
推理小说是日本大众文学的两大显学之一，也可说是大众文学极致发展最具代表性的类
型。今天我们已对“推理小说”一词耳熟能详，但此一文类在欧美的发展仅有约一六零年的
历史，在日本则仅约一百年的耕耘，然而其成长却是枝叶繁茂、百花齐放。
推理小说在日本为何造成这般风光盛况，历久不衰？
在日本，推理小说归类在“Mystery”的类别，而广义的“Mystery”，则包含了推理小
说、悬疑小说、冷酷派侦探（Hard…boiled）小说、SF（科幻小说）、恐怖（Horror）小说和
奇幻（Fantasy）小说等。不可讳言的，日本推理小说受到欧美推理小说精神的喂养和形式的
影响。日本推理的发展，最早是从黑岩泪香（Kuroiwa Ruikou，1862…1920）于明治时代（1
867…1912）后期改写欧美短篇推理小说的翻案侦探小说开始，开启了日本推理小说的先河，
这时距离欧美推理小说的滥觞，亦即一八四一年爱伦坡（Edgar Allan Poe，1809…1849）创
作《莫格街凶杀案》（The Murders of the Rue Morgue）已经约有半世纪之久了。
而这段期间，英国的柯南道尔（Arthur Conan Doyle ，1859…1930）于一八八七年以《
血字的研究》（A Study in Scarlet）让福尔摩斯登场，带动了一波短篇推理小说创作的风
潮，并让世人对有奇妙案件及潇洒名探所谓推理小说的新文类为之疯狂。大约同时，英国文
坛大佬G。K。却斯特顿（Chesterton，1874…1936）也以“布朗神父”系列在福尔摩斯独尊物理
证据的风潮之外，开创了心理证据小说的流派，短篇推理小说的创作至此发展成熟，接下来
就是迎接将爱伦坡的创作精神发挥到极致的“古典黄金时期”到来。在这段期间出场的都是
身为推理小说读者就算未曾读过作品，也必定听过响当当名字的大师，如有谋杀天后之称的
英国的阿嘉莎·克莉丝蒂（Agatha Christie，1989…1976）、桃乐西·赛儿斯（Dorothy L。
Sayers，1893…1957），美国的艾勒里·昆恩（Ellery Queen，1929…）、范·达因（S。S Va
n Dine，1888…1939）、狄克森·卡（John Dickson Carr，1906…1977）等人。
而日本方面在经过泪香及其他后人的努力之后，江户川乱步于一九二三年在《新青年》
发表《二分铜币》，并发表通俗推理的创作，日本推理小说自此开始了稳健的发展，而乱步
也被尊为“日本推理小说之父”。除乱步之外，这段时期活跃的作家尚有甲贺三郎、大阪圭
吉、横沟正史、木木高太郎、梦野久作等人，都为战前的日本推理小说文坛留下丰富的作品
。
但是在第二次世界大战爆发之后，推理小说因为源自欧美，遭到日本政府以敌人的文化
之名加以打压、禁止，日本推理小说的发展则进入了一段黑暗时期。
战争结束后，日本推理小说开始复兴，战后最重要的推理小说杂志《宝石》也在一九四
六年创刊，为作家提供了一显身手的园地。在战后的第一个十年除了备受期待的“战后五人
男”（高木彬光、岛田一男、山田风太郎、香山滋、大坪砂男）之外，最重要的本格推理小
说支撑者，便是以名侦探金田一耕助为主角创作一系列作品的横沟正史，他在一九四六年发
表了金田一耕助首次登场之作《本阵杀人事件》后，引领一时风潮。从这个时期起，开启了
日本本格三大家（横沟正史、鲇川哲也、高木彬光）的辉煌年代，一直到他们去世为止。
此外，以乱步的名义所设立的“江户川乱步奖”也在第三届（一九五七年）转型为新人
奖，当年得奖作品是仁木悦子的《黑猫知情》，她在获奖后创作不坠，有“日本的克莉丝蒂
”的美称。透过乱步奖，跃登推理龙门的新秀极多，这也成为后来日本推理文坛发掘新秀的
重要手法。活跃于现今日本推理文坛的作家，有许多人都是透过各式各样的新人奖登场的。
在本格派作品发展到极致的同时，开始有人对于这类的纸上智力游戏感到倦乏。而在仁
木悦子获奖出道的同年，松本清张也以《点与线》一作登场，放弃名侦探、奇怪的事件，着
重人心内面的描写以及犯罪事件与社会的关系，为推理文坛带来了全新的风潮，称之为“社
会派”。清张获得了绝大的欢迎，压抑了当时已经显出疲态的本格派的发展，自此社会派推
理小说作家以清张为首，森村诚一、夏树静子等人牢牢地占据了日本推理文坛长达数十年。
于是当时的本格派作家有人封笔，如横沟正史；有人披上社会派的外衣，继续创作本格推理
，如创作千草泰辅检察官系列的土屋隆夫，以及改写律师百谷泉一郎系列的高木彬光。
而在一九七零、八零年代最受到日本一般读者欢迎的推理作家，则是台湾读者也非常熟
悉的幽默推理代表人物赤川次郎，以及旅情推理之王西村京太郎。比起上述的作家，两人的
作品都能让未曾接触推理小说的读者更容易阅读，因此即使是现在的日本，还是有非常多不
熟悉推理小说的人一提到推理小说，会直觉联想到两人。
正如“盛极必衰”这句话的道理，社会派发展到后来也逐渐混杂入风化、官能、暴力的
元素，出现了衰败的迹象。就像是对社会派的反动一般，对于老一辈的本格推理作家，如小
栗虫太郎、梦野久作的作品也兴起一股再评价的风潮，而在七零年代因为市川昆导演的一系
列金田一耕助的电影大大卖座，也掀起了一股热烈的横沟风潮。此外由台籍评论家傅博以研
究战前作品为主的杂志《幻影城》在一九七四年创刊，这对本格派复兴也做出了相当大的贡
献。出身自这本杂志的作家有栗本熏、连城三纪彦、田中芳树等，至今都非常活跃。虽然这
时候日本推理文坛的台面上仍旧是社会派为尊的状态，但是本格派终究还是累积了相当的力
量，准备反扑。
曾经宣言一生都要献给本格推理小说的岛田庄司，在一九八三年以《占星术杀人魔法》
一书 登上推理文坛。此书描写名侦探御手洗洁如何解决一桩横跨四十年的悬案，为纯粹的
解谜游戏，虽然受到当时的社会派风潮嗤之以鼻，却在日本大学推理社团间大受欢迎。在他
的赏识之下，一九八七年当时仍为学生的绫辻行人推出了《夺命十角馆》一作，此作开宗明
义宣示了纯粹斗智的推理作品才是读者想要的，开启了日本推理文坛第三波本格推理高峰，
一九八七年便被视为新本格元年，并在二零零二年热热闹闹地庆祝诞生十五周年。新本格的
作家除绫辻之外，尚有第一期的有栖川有栖、我孙子武丸、法月纶太郎、歌野晶午等人，并
且不断地增加中，在现在的日本推理文坛占据了相当重要的地位。
除了新本格之外，推理小说注入了更多的元素，诞生了许多难以被归类的作家，东野圭
吾、宫部美幸、京极夏彦、桐野夏生等人非常地活跃。其中宫部更是被视为新一代的国民作
家备受期待。从以大众文学为对象所颁发的直木奖在一九六二年颁奖给木木高太郎之后，推
理小说作家获得此奖的人数持续增加，足以证明日本推理小说已经取得相当高的地位。
最后，为了让读者对推理小说有更清晰的视界、了解上述的演进，将推理小说大致加以
分类，并揭示其代表作家，以供参考：
A、本格派：阿嘉莎·克莉丝蒂《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）
、艾勒里·昆恩《X的悲剧》（The Tragedy of X）、横沟正史《本阵杀人事件》、岛田庄司
《占星术杀人魔法》。
B、冷硬派：达许·汉密特（Dashiell Hammett，1894…1961）《马尔他之鹰》（TheMal
tese Falcon）、雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler，1888…1957）《大眠》（The big slee
p）、劳伦斯·卜洛克（Lawrence Block，1938…）《八百万种死法》（Eight Million Ways
to Die）、生岛治郎《追凶》。
C、社会派：松本清张《砂之器》、森村诚一《人性的证明》。
D、倒叙类：从犯人的视角描写，在故事发展过程逐步揭露犯人为何会失败的原因：奥斯
汀·佛里曼（R。 Austin Freeman，1862…1943）在一九二一年发表的《歌唱的白骨》（TheS
inging Bone）为创始作品。美国影集《神采可伦坡系列》（Columbo）、三谷幸喜《古畑任
三郎系列》。
E、法庭小说：�
