亚历山大大帝-第3部分
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亚里士多德批判了柏拉图伦理思想中的神秘主义和禁欲主义成分，肯定了现世的物质生活的幸福和快乐，认为快乐是人的德性活动的自然结果。但是，他反对把幸福仅仅归结为快乐，尤其反对那种把快乐仅仅归结为感性快乐的纵欲主义。
亚里士多德很重视道德教育，他特别强调道德行为的训练，他的伦理思想反映了中等奴隶主的利益和道德要求，是古希腊伦理思想的高峰。但是，他在理论上没有最终摆脱柏拉图的影响，其伦理思想的积极方面和消极方面，都对后世的伦理学说产生了深远影响。
理财学个人的德性须在家庭中培养和实现。家庭是个人最初所属的自然集体。亚里士多德认为，家庭由两个要素构成，即人；财产和牲畜。在家庭财产中，奴隶是首要的，最不可缺少。他推崇农业，认为农业是最诚实的行业，并且显著地有助于培养人的英雄气概，它不像商业那样，从事商业的人只会变得懦弱。亚里士多德在经济学上的思想，受到马克思的重视。
政治学亚里士多德认为“人在本性上是政治动物”；城邦是由家庭集合发展起来的共同体，国家是一个不可分割的整体，其目的是美好地生活。人不是神，如果没有这样的政治共同体，人就会堕落得比社会动物还要坏。至于政体的优劣，亚里士多德认为不在体制本身，而在于统治者是以谋取私利为目的，还是以谋取公共福利为目的。认为理性的德性是最高的德性，国家目的不在发展军事优势，而在于提高科学文化。有文化的国家政治上的统一才可能持久。亚里士多德重视法治，认为法律须和国家的形式相一致。立法者首先要关心青年的教育，法纪的最高目的是培养德性。不能把教育庸俗化，教育的基础科目是文化、体育、音乐、绘画。
创作科学亚里士多德认为创作科学要和实践紧密相联。创作也是一种实践活动。具有创作的特长，善于创作是一种理性的德性。创作的实践和伦理的实践不同，伦理的实践目的只在实践的本身，创作实践的目的和价值则在于产品，诗创作的目的和价值在诗篇之中。创作和求知活动也不同，知识的对象是永恒不变的，是作为真理的真理。创作活动的对象则是可变的，如果对象不可变，创作活动也就无法进行。
在亚里士多德看来实用技术服务于实际生活，模仿艺术给人以细腻的享受。艺术作品，由于模仿了比通常更美好、更崇高的东西，所以成为道德修养的手段。艺术必须把每一个对象按照它所特有的性质加以理想化。这样模仿的结果，虽然被模仿的对象并不比普通对象更美丽、更高尚，以至于相等或更差些，但是，艺术作品却是美的。
亚里士多德根据他的哲学原则，概括古希腊的艺术经验，写成了代表他美学思想的主要著作《诗学》。在解决艺术和现实的关系问题上，他坚持反映论原则。“模仿说”是亚里士多德美学和艺术哲学的核心。这个学说肯定艺术是客观自然、生活的“模仿”，艺术品要与自然、生活“相似”。亚里士多德是历史上最早对艺术的审美教育作用和道德教育作用作出理论上区别的哲学家。又是最早从美学高度来研究“悲剧”范畴的哲学家。其中最重要的是他指出悲剧是通过“怜悯”和“恐惧”的“净化”以引起观众的愉悦。关于悲剧效果这一经典性的说明，有深远的历史影响，历史上有许多讨论。他所提出的基本美学理论，一直为后世各美学学派所重视。
影响亚里士多德哲学对以后西方哲学发生了重大的影响。现代西方以至世界各地哲学中有许多词汇都导源于亚里士多德。由于亚里士多德在哲学上的混乱、庞杂，所以他的影响是多方面的，甚至是矛盾的。在中世纪的欧洲，正统的经院哲学和僧侣主义抓住亚里士多德学说中僵死的东西，对宗教神学加以论证。它的反对派则利用亚里士多德哲学中的唯物主义因素，反对灵魂不死，传播双重真理。从文艺复兴开始，欧洲的人文主义者力求从原文对亚里士多德的原著加以研究，反对经院哲学家对亚里士多德的歪曲。在现代西方，新托马斯主义又进一步歪曲亚里士多德哲学，为天主教义作辩护。马克思列宁主义的奠基人都非常重视对亚里士多德的研究。在肯定亚里士多德对人类文化的巨大贡献的同时，也深刻地揭露了他在哲学上的混乱和动摇。
作品相关 我的震撼
本来我想把这部书写成一部历史书，而我也正是这样做的我没让主角带着现代人的意识和记忆来到古代，但是昨天聊天、的时候有很多大大们都说这样的话还不如直接去读历史人物传记，说实话这话对我的打击很大。首先我个人是很崇拜亚历山大的，在上初中，高中学到亚历山大的这段历史偶都是很努力的，可以说他那时候真的是偶的偶像了，可是事实却不是这样，我想大大们来起点或者别的地方去读书，读我们这些作者的书是对我们的一种鼓励，可以说我写书的动力全部来自于大大们的点击和推荐，但我是一个新人我不知道怎么去写，不知道怎么能让大大们在我这里得到更多的乐趣或者说是更多的获益之处，我之能说我尽我的力量去写，去得到大大们的认同。
《亚历山大》这部书我考虑了大概有三个月，其间查阅了很多的资料，即使是现在可以很不负责任的告诉各位大大们我写很多东西还在看资料，不过有个好处就是：我以前的时候对军事基本不感兴趣，但现在我可以一看就看上一中午，研究兵种，研究战术，研究军动的机动性，以及一些战阵的优缺点，可以很自豪的告诉你们三个月来凡是牵扯到亚历山大的战争我都研究了，即使是没有牵扯的我也看了不少，特别是咱中国的优秀战役，嘿嘿。
呵呵，罗嗦这么多我今天一个重要的事情就是想告诉各位大大们我准备把书改了，YY一点，好看一点，单纯的历史确实很枯燥的，嘿嘿。既然是写给我们看的那么就现代一点吧，我会让我们的亚历山大一直站在那个世界的前沿，甚至是站在我们这个世界的前沿（那是不可能的，汗~！），让大大们看的流畅一点，我写的也顺心一点，让大大们感觉豪情一点，我写的也动力一点。
这一些说明了书还是有一些缺点的，我会尽量的尽快的改，当然更新也会以最快的速度来，现在我是坚持每天三章，但都集中在下午5点到晚上9点之前，希望大大们继续支持我！！我在这里顿首拜谢各位~！！！
作品相关 雅典卫城
雅典卫城
公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。
卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280…130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜的铜像，主要建筑是膜拜雅典娜的帕特农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较完整的丰富的建筑艺术形象。帕特农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和长廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。2500多年以来，这座白色石灰石所建的神殿，在蓝天艳阳交互辉映下，展露庄严而绮丽的风姿。登临山上可饱览雅典市内新旧建筑交杂的情景，别有风味。
众议院大门（BoulePuli）
古卫城的入口在山丘西侧，这座门和登爬山丘的阶梯都是罗马时代的建筑。步上右侧阶梯，中途阳台的左侧可以展望山丘下朝南延伸的古安哥拉遗址（AncientAgora）。也有阶梯从阳台通往地下层，可以一路下到古卫城底边的古井。
卫城前门（Propylaea）
于公元五世纪建造，这座门通往卫城的圣殿，门分三部份：由左至右为北翼、中央楼及南翼。中央楼有六根粗大的多利亚式列柱，入口共有五处，入门两侧各有三根爱奥尼亚式列柱。外侧多利亚式列柱令人升起威严之感，而内侧的爱奥尼亚式则优雅迷人。北翼建筑保存较完整，房间壁面有古代著名画家霍里克勒特斯的画，称为Pinakothiki。南翼乍看下似乎和北翼成对，但它其实只是柱廊建筑，且规模比较小。
山门（Propylaea）
是卫城的真正的入口，多利安式及奥爱尼亚式列柱巧妙地穿插并列，气势雄伟。以前山门是由两侧的宫殿组成的，如今仅剩五个门的柱子。
雅典娜胜利女神殿（TempleofAthenaNike）
也称无翼胜利女神殿。雅典娜是希腊神话中的智慧、技艺与战争女神，她与海神波塞顿争夺雅典获胜，成了雅典的保护神。位于卫城前门南翼旁，是座具有爱奥尼亚式列柱的优美神殿。传说雅典市民为了使胜利永驻，就将胜利女神的双翼砍下，这就是无翼胜利女神殿的由来。这座神殿历经兴废盛衰与战火洗劫，17世纪英国人又拆走了许多浮雕，现在只剩下几座11米高的圆柱。
阿尔特蜜斯神殿（ArtemisBrauronia）
阿尔特蜜斯在希腊神话中是月神与狩猎女神，这里原本是奉祀阿尔特蜜斯女神的地方，左侧还有四方形的土台遗迹。
Halkothiki：位于雅典娜胜利女神殿北侧的建筑，是武器与青铜的储藏所，近旁有通往帕特农神殿前方阳台的阶梯，此处也是置放祭品的所在。
帕特农神殿（ParthenonTemple）
卫城上最负盛名的一层建筑，更是举世闻名的古代七大奇观之一——帕特农神庙可以说是西方，以至世界上最早的古代大庙宇，出现在基督教产生以前４３０年，是原始宗教的庙宇，神庙长70米、宽31米，被48根多利安式列柱所环绕，每根柱子高10米，直径2米，总面积达１２００平方米，大约是巴黎圣母院的１／３，但较之早了１５００年。本来神庙里有一尊象牙和薄金打造成的大雅典娜巨像，但后来在被运到君士坦丁堡（今之土耳其首都伊斯坦布尔）后即下落不明。屋顶三角楣上刻有浮雕，正面是雅典娜女神披戴盔甲从宙斯头部跃出的情景，背面是雅典娜与海神波塞顿争执要成为雅典城的守护神的场面，背面的雕刻现收藏在英国大英博物馆。三角楣下的四方壁上所雕刻的是希腊与特罗伊战争的情景。内侧上方墙面上，浮雕着雅典大祭的行伍。
帕特农神殿是希腊人追求理性美是极致表现，例如柱身看来等宽，其实是中间略粗，以矫正人类视觉的错觉，又如柱子看来都是垂直的，其实不然，越外围的柱子越往中间倾斜等，而且处处都是数学上黄金分割比例造成的建筑结果，是多利安式建筑中的最高杰作。
公元1687年时，由于神庙内的军火库爆炸，使得部分神庙受损。所幸经由修护之后，再利用雅典近郊山头的石头，勉强恢复了原本的风貌。今天的神庙庙顶已几乎无存，惟有巨柱如石林矗立。在巨大的高岗上，建筑的巨石散落庙旁，有如一个工地。从远处遥望雅典卫城的遗迹，惟有帕特农神庙的骨架巍然挺立。
埃雷赫修神殿（ErechtheumTemple）
于公元前４０６年建成，位于帕特农神殿的对面，是建筑优美的爱奥尼亚式神殿，集雅典娜与海神波赛顿两座神室合一的复合造型。雅典娜神室中有女神的木刻像，由神室侧面可以下楼至前廊，在未铺设地板的岩石地上，有三个凹陷的痕迹，传说是海神波塞顿与雅典娜争斗时，海神用三叉戟插入地面，海水瞬时自洞中涌现，现今留下的就是当初的戟痕。最为著名的是北侧接出一个小柱厅，６根大理石柱都雕成少女形象，６个少女身着长裙，亭亭玉立，神态各异，形象逼真，显示了２５００年前希腊艺术家高超的技艺。左边第二根的真品现存于大英博物馆。
卫城博物馆（AcropolisMuseum）：
卫城博物馆位于卫城东南角，于1878年完工。为了使博物馆的高度不超过卫城山上的古建筑，博物馆是挖开土层建成的。除了青铜器和希腊古瓶由国家博物馆保存外，自1834年卫城山各神�
