我就是好莱坞-第636部分
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通常情况下，奥斯卡和金球奖这样至少表面上极力维持自身公信力的电影奖项，在提名阶段还是相对公平的，如果是往年，《泰坦尼克号》本身的质量摆在那里，即使金球奖在某些人的影响下想要刻意打压，也需要掂量一下因此带来的公信力损失的风险。
不过，艾瑞克看完提名发布会，大致也明白过来，今年的情况与以往有很大不同。
按照惯常的说法，今年绝对将是一个奥斯卡大年，而且可以算是超级大年。
仅从金球奖提名名单上就可以看得出来，《莎翁情史》、《红色警戒》、《冰血暴》、《闪亮的风采》这四部影片平均获得提名超过五个，表现异常强势，其他诸如《甜心先生》、《性书大师》、《贝隆夫人》等影片也相当亮眼。
此种情况下，金球奖评委会可以说是‘有恃无恐’，这么多优秀影片排在前面，即使《泰坦尼克号》拿到提名，金球奖的各位评委也不觉得这样一部纯商业大片可以在群雄环视下拿到奖项，既然《泰坦尼克号》根本没有希望拿到奖项，那么，此时不给它提名，也就不存在未来损失公信力的风险。
甚至，艾瑞克也意识到这个最佳编剧其中的猫腻，如果《泰坦尼克号》拿到最佳原创歌曲和最佳电影配乐提名，以影片在这配乐方面展现出来的实力，还是可以与其他影片一争高下的。这两项提名落空，仅仅只给出一个丝毫不占优势的最佳编剧提名，这明显是有人想要让《泰坦尼克号》百分之百空手而归，不给电影一丝一毫突围的希望。
“艾瑞克……”
注意到艾瑞克的沉默时间似乎有些长，他身旁的维吉尼娅轻轻唤了一声。
“我没事，”艾瑞克回过神来，看着女人关切的眼神，笑了笑，稍微顿了下，突然又自言自语似的低声道：“我只是在反省，好莱坞的电影公司，是不是太多了。”
维吉尼娅没有注意到艾瑞克眼神中闪过的坚决，问道：“那你觉得多少合适啊？”
“四大，或者三大，”艾瑞克微微耸肩：“少一些，或者都是自家人，就不会总想着别人的碗碎掉，好让自己多吃点了。”
维吉尼娅此时也感受到艾瑞克语气里的某些强烈的情绪，笑了下，还是道：“那，怎么可能啊。”
正要说什么，玻璃几上的手机震动起来，艾瑞克看了看号码，是洛杉矶的卡森伯格打来的。
艾瑞克拿起手机，朝女人们示意了下，起身说道：“我去接个电话。”
艾瑞克与卡森伯格在电话里讨论金球奖提名可能带来的影响时，洛杉矶比弗利山庄，一栋豪宅里，刚刚看完电视直播的迈克尔·艾斯纳心情却很是愉快。
好莱坞同样是一个商业行当，商场如战场，几大电影公司之间的竞争，虽然不至于产生你死我活的激列对抗，但各方之间，却也是天然的宿敌，能在竞争对手身处悬崖边时推上对方一把，所有人都不会手软。
这次操作《泰坦尼克号》金球奖提名的事情，迈克尔·艾斯纳同样有所参与，但他却不会再犯几年前那样的错误，不再相信什么松散的临时联盟，而是藏在幕后暗中推动。别人参与进来，大家心照不宣，没有人参与，迈克尔·艾斯纳也无所谓，不过，这次背后主动出击的推手，却着实不少。
虽然这几年，明面上与艾瑞克的关系有所缓和，但他却绝对不会忘记当年被逐出迪斯尼的往事，随着最近几年萤火虫的一步步壮大，迈克尔·艾斯纳更是觉得，如果当年自己没有被迫离开迪斯尼，目前萤火虫在好莱坞业内的这一切地位和荣耀，可能都是他的。
毕竟，这两年，环球在电影业务上的发展可以说仅次于萤火虫，今年暑期档，环球的票房总额甚至还出现了反超，他觉得这已经足够证明自己的实力。
不过，迈克尔·艾斯纳也意识到了环球影业的发展已经进入到一个瓶颈阶段。
最近几年，随着全球电影市场的迅速扩张，好莱坞逐渐意识到大制作特效电影在全球发行方面的强大优势和丰厚利润，但是，整个好莱坞，除了萤火虫每年拥有足够实力制作三部以上特效大片的底蕴外，另外六大，如果没有萤火虫旗下数字领域特效技术支持，除非大幅降低对影片特效质量的要求，否则根本就不可能完成这些。
无论是华纳还是环球、派拉蒙，倾尽所有资源，每年大概也只能制作一到两部主打特效的‘重磅炸弹’影片，这其中的限制条件与资金没有太大关联，主要还是g特效技术。
数字领域发展到今天，除了洛杉矶本部，还在佛罗里达州和澳大利亚设立了两家子公司，总员工规模已经超过00人，而且，人才方面还是其次，只要肯花大价钱，最顶级的特效师也能够挖过来。
但数字领域相比于好莱坞其他特效工作室，最大的优势却是在g特效方面的技术积累，艾瑞克·威廉姆斯当年领先于其他同行几年时间，大手笔投入计算机g特效技术的研发，此时，数字领域在特效软件、渲染技术甚至硬件方面的大型渲染农场规模，都要领先于其他同行两到三年时间，这其间的差距，却已经不是挖角和大投入能够拉近的。
哪怕心中非常抗拒与萤火虫合作，但环球在制作《木乃伊2》时，还是不得不将大量高难度特效镜头交给数字领域，其他几大电影公司对数字领域也都有着或多或少的依赖。也正是这种依赖，反而为数字领域提供了更多技术研发和积累的机会，促使其将业内同行更远地抛开。
此时，另外几家大电影公司其实都发现了一个堪称残酷的事实：如果萤火虫断绝数字领域的对外合作，那么，毫无疑问，未来几年内，他们将很难再制作出特效方面足以与萤火虫相抗衡的电影作品。
对于年营业额超过200亿美元的萤火虫集团来说，哪怕《泰坦尼克号》完全亏掉，仅仅在经济方面，并不会对这家公司产生什么实质性的影响。但很多事情都不是简单的金钱能够度量的。
《泰坦尼克号》制作和发行的总投资达到2。65亿美元，在好莱坞电影史上堪称史无前例，如此庞大规模的电影项目，一旦失败，对萤火虫集团上下在电影制作方面的信心打击却是难以估量的。
迈克尔·艾斯纳期待的，便是这种结果。
虽然艾瑞克对萤火虫有着绝对的控制权，但他终究不可能完全无视管理层和其他股东的意愿一意孤行，那样只会让萤火虫集团陷入动荡。当《泰坦尼克号》这样的超级大项目遭遇失败，萤火虫股东和高管不可避免地将对最近几年的电影制作和发行策略进行反思，而这种反思的结果必定是未来很长一段时间内，萤火虫在电影制作方面将趋于保守。
以萤火虫旗下数字领域00人的员工规模，足以同时支撑四到六部特效影片的制作，一旦萤火虫电影制作规模因为《泰坦尼克号》的票房失败而趋于保守，数字领域就必须依靠接受外部订单才可以保证旗下两千多名员工不至于无事可做，那么，至少在未来几年内，萤火虫断绝数字领域对外合作的可能性也就不存在，萤火虫电影业务的发展步伐放缓，也就给了其他电影公司足够的时间，在电影制作和特效技术积累方面追赶萤火虫的脚步，等萤火虫集团从《泰坦尼克号》的失败中恢复过来，或许，大家的起跑线相差就不会再那么远了。
在金球奖上暗中推了萤火虫一把，迈克尔·艾斯纳并不打算继续做什么画蛇添足的事情，现在几乎整个行业都在唱衰《泰坦尼克号》，甚至连萤火虫集团内部，都对这不影片不报太大期望，《泰坦尼克号》的失败几乎已经无可避免，他此时已经开始考虑起明年环球的发展计划。
《木乃伊3》的制作难度有些大，前两部的连续成功，导致从制片人到电影主角的片酬都大幅上涨，立刻开启制作，无论是换角压缩预算，还是提高预算邀请原班人马，环球都将承担非常大的风险，所以，迈克尔·艾斯纳决定启动《木乃伊》系列衍生出来的蝎子王大电影，这是很早以前，他看到这个项目时就产生的灵感。
梳理着脑海中的各种思路，不知不觉就已经临近十点钟，迈克尔·艾斯纳的妻子简·布雷肯里奇开始催促丈夫休息，迈克尔·艾斯纳两年前有惊无险的心脏四重搭桥手术后，虽然恢复的不错，但心脏不好的人也最忌讳熬夜，这方面简对自己丈夫看的很紧。
迈克尔·艾斯纳听到妻子的催促，从客厅沙发起身朝卧室走去，心里却盘算着，明天约乔治·卢卡斯一起吃晚餐，聊聊环球影业与工业光魔合作的事情。
虽然有着微软的大力支持，迈克尔·艾斯纳却并不看好斯皮尔伯格几人合作的安柏林影业，环球也因此在争夺安柏林影业电影发行权方面并不是太积极，不过，迈克尔·艾斯纳却很看重工业光魔的发展前景，虽然这家特效公司被数字领域甩开的有点远，但作为老牌特效巨头，工业光魔也是最后可能追赶数字领域的同行业公司，迈克尔·艾斯纳很清楚，只有工业光魔发展起来，与数字领域并驾齐驱，大家才能够避免被萤火虫突然卡脖子。（未完待续。）
第820章 听天命（）
金球奖提名公布的第二天，恰好是周五。
随着索尼《甜心先生》和派拉蒙《星际迷航·第一次接触》的大规模上档，宣告着年底最热门的圣诞节档期来临。
米高梅年底档期表现强势的《碟中谍2》，继8200多万美元的首周票房后，三周累计票房数字已经达到1。65亿美元，海外已上映19个国家的票房总和同样突破1亿美元大关，一时间风头无量。
在《未来水世界》上栽了个大跟头的凯文·科斯特纳凭借《碟中谍2》的强势表现，重新回到好莱坞超一线巨星行列。虽然米高梅在凯文·科斯特纳《未来水世界》失败后的低迷期一次性谈下了两部续集的片约，《碟中谍3》的启动不会再有太大波澜。不过，因为《碟中谍》在特工电影宇宙三个系列中票房表现最为抢眼，可以想见，未来的《碟中谍4》甚至更进一步剧情深度交叉的特工联盟大电影，米高梅将会不可避免地再次与凯文·科斯特纳产生一番片酬拉锯谈判。当然，严格来说这应该属于幸福的烦恼，好莱坞任何一家电影公司都迫切地期待着类似的烦恼。
萤火虫旗下新线影业在感恩节档期开画的《尖峰时刻》第四周票房为1438万美元，累计达到1亿零166万美元，成为新线旗下今年第二部票房过亿的影片，按照目前的票房趋势，《尖峰时刻》北美总票房至少也能达到1。4亿美元。
在外界看来，与萤火虫本部今年相对低迷的票房业绩相比，主打3000万美元以下低成本影片的新线，表现可谓无比亮眼。
新线今年制作和发行电影规模一共是16部，如果不计算被艾瑞克调档到明年暑期档的《绝地战警2》，剩余已发行15部电影的平均制作成本只有1600万美元，按照已发行影片来计算，新线全年在电影制作方面投入的资金只有2。4亿，与《泰坦尼克号》的制作成本相差不大。
但回报率方面，新线今年票房表现最好的四部电影《尖峰时刻》、《七宗罪》、《死神来了》和《红番区》，北美票房总和预计就将达到3。5亿美元，其他11部电影，虽然不乏票房只有两三百万的失败之作，但十部影片累计总票房也超过了1。2亿。
通常情况下，中低成本影片往往有着强烈的本土文化特征，使其在海外市场很难有所作为。不过，在《七宗罪》海外超过本土两倍多的2。2亿美元票房助力下，新线全年发行影片的海外票房数字同样达到了5。6亿美元。
综合统计，新线影业1996年度，以2。4亿美元的制作预算，在全球范围内取得了10亿3000万美元的总票房，不算后期的录像带和电视播映权等周边收入，仅仅只是票房方面，直接为萤火虫集团带来的利润就超过2亿美元。
《泰坦尼克号》在金球奖提名发布会上只获得一个无关紧要的最佳编剧提名，虽然也出现了不少质疑的声音，但媒体大趋势上，因为金球奖提名的失利，对《泰坦尼克号》看衰的声音更加甚嚣尘上。
《尖峰时刻》北美票房破亿的消息恰好与金球奖提名同一天出现在媒体上，作为《尖峰时刻》的制作和发行方，新线影业与《泰坦尼克号》极具对比性的全年制作预算也出现在媒体的视野中。
同样是两亿美元左右的制作预算，新线1996年15部中低成本影片创造了全球超过10亿美元的票房，而孤注一掷的《泰坦尼克号》此时却前途未卜，在�
