鉴宝秘术-第2163部分
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这老外都是傻吗？
有这么好的东西不先拿出来，拿什么紫砂壶啊，真是脑袋秀逗了。
盒子里放着的，并不是一件东西，而是三件。
是三件玉鸟。
而且是高古玉的玉鸟啊。
我国的鸟化历史悠久，而且在出土的玉器中玉鸟占的比重也很大，大多是以宗教信仰的形式来表现，再现了远古先民们丰富的想象力和卓越的艺术技巧，印证了古代鸟图腾信仰，及“鸟神化”的特质。
我国古代部落奉鸟为神灵、为始祖者甚多，如东夷少昊族的鹰、商族的燕、或凤、枭等。
由于各自的社会环境及化背景不同，各部族所崇仰的鸟类也不同。《诗经·商颂·玄鸟》中有“玄神之鸟”（即玄鸟生商）之说。
这里的“玄神之鸟”并不是单指某种鸟，而是泛指各种鸟神。
西周玉鸟种类颇多，如展翅飞翔的鹰、曲颈栖息的鹤、长尾下垂的凤、短尾矫捷的燕等等，可以说应有尽有。
随着自然界的变化，尽力夸张其不同姿态。
第三三五零章 玉鸟（）
这三件玉雕表现的不仅是现实动物世界，而更注重想象中的动物世界。
同时对鸟类进行了神化，有兽首鸟身、鸟首兽身，其特点有嘴向前回勾，或蹲坐式，或飞翔式，有的冠部极度夸张，其冠比鸟体还长，失去了正常比例。
张天元先拿起第一件玉鸟，放在放大镜下面仔细看了起来。
这东西高。4厘米，宽。6厘米，厚0。4厘米。玉质为青色，因轻度侵蚀，略呈鸡骨白色。
准确来说，应该是一只玉鹰。
玉鹰体扁平，作停立状。
长颈前伸，圆目，勾喙，曲背垂翅，羽尾下收。
两面纹饰相同，皆以阴线刻出。
曲背及颌处各有一圆孔，可供穿系佩戴。
这件玉鹰造型奇特，采取局部写实与夸张写意相结合的手法，长颈前伸夸张有力，目圆睁，勾喙弯爪，鹰背弯曲停立，整体宽度大于高度，在视觉上给人以冲击力，其独特造型，在国内发现的众多玉鹰作品中实属罕见。
第二件玉鸟长4。厘米，高2。3厘米，厚0。厘米。
玉质为青玉，有白褐色沁痕。
双面雕，体扁平，两面纹饰相同，单阴线刻画出目、口、翅、足、爪、尾，圆目，翅膀斜向上收拢于体侧，有一前爪，分尾较长弯向下方，有刃且缺口小，脯部钻有一圆孔，可佩系。
其造型古朴简约，线条流畅自然，雕工简练传神。
这样一件简约、大气的玉件实乃不可多得的玉石珍品。
第三件西周玉鸟长4。2厘米，高3。厘米，厚0。4厘米。黄褐色，透明，沁蚀严重，有白色沁痕。
体扁状，两面纹饰相同，以极为简练的斜刀和浅雕手法琢眼、羽、尾、足、爪，喙前平齐，圆目，翅膀斜向上收拢于体侧，有一前爪，分尾较长弯向下方，有刃且缺口小，胸部对钻一钻孔，可系佩。
胸部朝前挺出，尾羽款摆于后方，足爪收于腹下，基本形态与真实的鸟儿相近。鸟喙前端加宽成钉形嘴，尾羽宽长末端分岔如鱼尾，以及鸟足后方似有腹鳍等现象，则是西周玉工为了充分使用玉料所作的设计。
古玉之美，在于它的材质自然之美、造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美。
而西周玉配饰造型之独特，雕工之精美，形态之灵韵，纹饰之简洁、明快，充分反映了我国古代玉雕艺人的聪明才智。
西周玉配饰不论是在选材用料上，还是雕琢手法上，不论是形象刻画上，还是审美情趣上都具有独特的时代特色，对后世影响很大。
对张天元来说，这三只玉鸟可不光是美，它们更是历史的见证，上面都有特殊的纹饰，是西周时期的重要文化见证。
这要放到国内，绝对是国宝级别的好东西啊。
愚蠢的德国人啊，你既然要拿这东西跟我换那份名单，那我成全你就是了！
张天元嘿嘿笑了笑。
本来他还打算多讹诈这家伙点好东西呢，不过看这家伙的箱子里也没别的了。
干脆叹了口气道：“虽然说你的这几件东西依然无法比得上我的珍贵的名单，不过看在你这么诚心的份上，我可以跟你，但是能问你个问题吗？”
“先请问。”
福勒将那份辛德勒的名单小心翼翼地放了起来，然后笑着说道。
“福勒先能告诉我，您这份名单的原因吗？”
张天元之所以会问这样的问题，主要是看到了这家伙穿着印有希特勒头像的衬衣，心中有几分担忧。
“不瞒您说，希特勒是我的祖上，这份名单，只是单纯为了纪念而已，如果张先还有其它有关纳粹德国的古董，我非常乐意用东西来。”
福勒解释道：“虽然我没有钱，不过从祖上那里倒是继承了不少的中国古董。”
“哈哈哈，没问题，如果找到的话，一定你。”
张天元这段日子在美国，真正找到跟希特勒有关的古董，也就是那份辛德勒的名单了，其余的还真没见过，不过他接下来会注意一下的。
这德国人福勒真得是太大方了，用希特勒收藏的东西跟这家伙中国古董，那绝对是一件极为划算的事情。
“那么就这样吧，告辞！”
福勒冲张天元微微颔首，然后转身朝着外面走去。
张天元送他出门之后，正好看到柳怜也准备出门，就随口问了一句。
“柳怜，这么着急去哪儿啊？”
“紧急情况，我一个朋友说在美国发现了成化斗彩，让我赶紧过去看看，你要是没事儿的话，能跟我一块吗，肯定给你鉴定费！”
柳怜喊道。
张天元想了想，自己左右没事儿，而且这成化斗彩可是宝贝啊，在中国内地都很少见到的，居然能在美国遇上，也算是一件稀奇事儿了，不去怎么行。
“走，我跟你去。”
上车的，除了他和柳怜之外，自然还有欧阳晓丹，作为保护欧阳晓丹的人，她是肯定要跟着走一趟的。
“温蒂，你去吗？”
张天元对刚刚和福勒一起过来的温蒂问道。
“不了，我也有点事情要回去，最近学校的事儿比较多，我都没机会逃课了。”
温蒂耸了耸肩道。
“那好吧，路上小心点。”
离开农场，张天元按照柳怜所指的方向来到了一个非常偏僻的古玩小市场。
这里是真得小，因为就是在一户人家的院子里，摆放着一些摊位，摊位上大多数东西都是瓷器。
柳怜跟自己的朋友接触之后，那朋友就带他们到摊位上去瞧了。
“啧啧，这怎么感觉好像是鸡缸杯啊！”
张天元一眼就认出摊位上的瓷器造型了，当初那成华斗彩鸡缸杯的拍可是惊动了很多人的。
不管是古玩行的还是普通人，都知道有人花费数亿买了一个杯子。
张天元也有成化斗彩的瓷器，但并不是鸡缸杯，所以他一直也想弄这么一件回去。
虽说物以稀为贵，可是一样东西从一件变成两件，根本不算什么。
别人有的藏品，他没有，那可就太寒酸了。
要知道，这种成化斗彩鸡缸杯在目前全世界范围内只有四个，连那个都被收藏了。
当然了，这种说法也有故意炒作的嫌疑，未必就一定需要去相信。
就像当年很多人说元青花的数量，那就明显不太对。
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第三三五一章 头回在美国遇到斗彩（）
这东西要是假的，那自然没什么说的。 ．更新最快
要是真的，张天元还真想弄到手。
至于怎么跟柳怜说，他还没想好，不过以他的三寸不烂之色，这个事儿应该不难。
毕竟成华斗彩鸡缸杯这种东西历史价值比较低，它的主要价值在于文化也艺术。
如果张天元花钱买的话，也不是不可以的。
“张大哥，帮忙给看看这东西吧，我可是很相信你的眼光的。”
柳怜有了张天元这个大杀器，自己都不愿意去鉴定了。
其实她在瓷器方面的造诣，可是一点都不比张天元差的，只是无论什么鉴定师，跟张天元身边待久了，都不免会产生一种错觉。
好像自己什么都不行似得。
“好吧，我就帮你看看。”
张天元倒是没拒绝柳怜，反正这东西他也是要仔细瞧瞧的。
只是他刚要弯下腰去看的时候，忽然间一股浓浓的香烟味传来，熏得他直皱眉头。
这本来就是一个小院子，人又多，抽烟真得不安全，而且也很难闻。
他想回头看看到底是谁在抽烟。
“小子，看什么看啊，没见过有钱人啊？”
结果这人也看向了他，两人目光碰撞，倒是没什么火化，反而是碰撞出了一肚子的不爽。
“呵呵，的确是有钱人啊。”
张天元笑了笑，这人也不能说没钱，但一看就知道是个典型的暴发户，身上穿的倒是珍贵，一套西装估计最少也得几万美金，手里头拿着的竟然是从沙特买来的那种装叉用的黄金手机。
这可不是土豪金那种，而是真正用黄金打造的机身，价格是的确不便宜。
这为土豪大约五十来岁，身边跟着一个十**岁的姑娘，穿着暴露，打扮也十分入时大胆。
“爹地，别跟这些穷鬼一般见识，你不是说要买古董吗？”
女孩笑着问道。
一开始听到这话，张天元还以为这是父女两个，毕竟年龄上来看估计也差不多。
可是后来就感觉不太对劲了。
那老人家居然在姑娘的小屁屁上拍了一把道：“宝贝，爹地听你的，咱玩古董，不跟这傻货较劲。”
张天元冷笑了一声，这样的傻帽他见得多了，也懒得置气，回头看向了摊主问道：“老板，东西能上手不？”
“没问题，但这是瓷器，您可得留神点，我辛辛苦苦从中国搞来的，可别弄碎了，不然你赔不起啊。”
摊主倒是没拒绝张天元的要求，只是很正儿八经地提醒了一番，生怕张天元把他那东西给打坏了。
张天元笑了笑，自己也不是第一天出来混了，这种错误，轻易怎么可能犯呢？
他小心翼翼地将那鸡缸杯拿在了手中，然后仔细观察了起来。
按照惯例，他并没有刻意去实用鉴字诀，而是按照自己所学的有关成化斗彩的知识进行判断。
咱前面提过了，据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。
成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为成“窑彩”或“青花间装五色“。
传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。
它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填人不同的彩色，一般是3至5种，最后入彩炉低温烧成。
按照专家陈万里先生的意见，成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种。
成化斗彩除个别的大碗外，多数造型小巧别致，有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。
还有一种绘有海马或团花的盖罐，底有一青花“万”字。
斗彩瓷器是瓷器中最为名贵的种类之一，在收藏界有明看成化，清看雍之说。
成化就是指的明代成化宫廷御用的斗彩瓷器。
与清朝的珐琅彩一样，明代的斗彩同样作为宫廷御用的瓷器，做工极为精湛，因而非常贵重。
斗彩又称作“逗彩”，最早出现于明朝成化年间，是先在经过高温烧制而成的青花线条之上施以其他颜色填补空白，然后进行低温二次烧制，最终形成青花钩边，五彩填色的效果，故而得名斗彩。
因为成化斗彩之存世量十分稀少，而所存世上的也基本存储于台北和帝都故宫博物院。
别说是普通百姓，就是所谓的大收藏家，也没有与之密切接触的机会。
所以人们仅能从书上或文章上对成化斗彩产生了人云亦云，有似盲人摸象似的概念。
关于斗彩的鉴别方式，我们借助于珐琅彩进行比较则更为直观一些。
在胎土方面。
由于成化年间的斗彩早于雍正年间的珐琅彩，因而到了雍正年间，优质的胎土早已被用尽，所以仅从胎土上面来看，斗彩略高于珐琅彩的质量。
通过对比可以很明显的看到成华斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白而且油润。
而雍正珐琅彩虽然绘制工艺到达了顶峰，也没法弥补“先天不足”的劣势。
彩料方面。
斗彩与珐琅彩�
