鉴宝秘术-第230部分
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步退出人们的日常生活，如今却逐渐成为人们收藏和鉴赏的古玩，说起来，这也是有些令人感慨，不知道日后我们现在用的钢笔、圆珠笔，会不会也成为收藏品了。”张天元一边选，一边说道。
“张先生还懂毛笔收藏？”朴老板就一直没有走，他也坐在一旁喝茶呢，此时听到张天元的话，忍不住说道：“这毛笔收藏究竟要讲究些什么啊？”
“这得先从毛笔的构成说起，毛笔主要由笔毫、笔管两个部分组成。古人鉴笔以实用为主，常以笔毫分优劣，凡笔头毛色光润，浑圆壮实，笔锋尖锐，美观挺拔，尖、齐、圆、健四德皆备者为妙笔；而笔管，不论宋代之玉、明代之瓷、清代之象牙，雕刻虽精美，但重力不匀，在书写上均不如竹制适宜。而今人鉴笔以收藏为主，赏毫更赏管。笔毫堪以圆润为美，或如雨后破土之春笋，或似含苞欲放之玉兰，纯净秀美中都能给人以一种赏心悦目的快感；毛笔之制重在毫，而毫则易毁，如今多以笔管为遗留，时下毛笔收藏和鉴赏的重点还是那些装饰意味浓厚、色彩绚丽、内容丰富的笔管。”张天元因为记忆力好，所以看过的东西，那基本就是过目不忘的，如今再加上地气对身体的改造。如今记忆力更好了，那真得就是看一遍就能完全记住了。
“这里面还有这么多名堂？”
“那是，古往今来，自从笔管成为鉴赏和珍藏的对象后。人们便常以珍宝珠玉制作笔管，用以获取装饰之美或夸耀其财势和地位。现今保存下来的笔管多数是瓷的、玉的、漆的，少许还有金属的和象牙的，因为材质都比较昂贵，加上存世量不大，所以说收藏价值都不低。再者，古代的工匠们在毛笔管不及寸的圆周上，巧妙地镌刻上山水人物、花鸟竹石、亭台楼阁，表现了独特的装饰趣味，堪比书画精品。”张天元点了点头道。
“笔管鉴藏。首先得看材质是否珍稀。笔管的材质种类较多，玉材质高价贵；瓷制的受追捧，且易保存，但价格也相对较高；另外，象牙、漆制的因稀少价格也不菲。其次得看制作是否精致。漆制的看工艺。瓷制的看花纹，玉制的象牙的看雕工，只有结合这些特点才能对古笔的年代进行准确的判断，同时分清是民间制作还是宫廷御制；而后再着眼于笔管的装饰，看其是否有制笔名家的刻款，是否有名人的题款，这些对毛笔的收藏价值来说都是不可少的。
还值得一提的是。鉴赏毛笔最后还得看笔毫的损坏情况。尽管原装的笔毫很少有保存完好的，甚至不少笔毫还是后来配上去的，但是，笔毫对价格的影响却是不容忽视的。如果笔管很好，笔毫也不错，那就完美无缺了。收藏价值也会大大提高。毛笔用于书写文化，其本身也包含文化，鉴笔其实也是在鉴别文化。如果收藏者碰巧收藏了一件古代文人名士的毛笔，那可真算得上是三生有幸了。”
“原来如此啊，没想到这小小的毛笔。居然也有这么多收藏上的讲究，今日我可算是受教了啊。”朴老板点头道。
张天元说话的时候，手并没有停着，因为毛笔不好保存，所以古代的好玩意儿要留到现在不容易，所以张天元压根就没想着去整什么古董，他选了几支现代制造的毛笔，制作非常精良，虽然不能作为收藏品，不过写东西那绝对是没有任何问题的。
选好了笔，接下来就是墨了。
墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的。借助于这种独创的材料，我国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。墨的制作非常讲究，选料纯正加工精细，上等的墨极为细腻、香醇。而细腻的程度主要取决于加工时捣件的次数，捣杵次数愈多愈细腻，据说一臼捣杵有上十万次的。
现在小孩子练习书法，用的都是墨汁，那东西其实并不好，真正懂书法的人，那自然是要选择一块好墨的。
书画用墨有两类：松烟墨和油烟墨。
晋代的卫夫人在《笔阵图》中谈道：“其墨取店山之松烟，代郡之鹿胶，十年以上强如石者为之。”北魏贾思勰《齐民要术》中也详细记述了墨的制作工艺。油烟与松烟取烟的材料不同。在氧气不足的情况下，油料不能充分燃烧便形成了烟灰，以此烟灰加工制成的墨就是油烟墨。宋赵彦卫在《云麓漫钞》中谈道：“迩来墨工以水槽盛水，中列粗碗，燃以桐油，上复覆以一碗，专人扫煤，和以牛胶，揉成之。其法最快便，谓之油烟。”沈括在《梦溪笔谈》中也记述了鄜延路所产石油制墨的情况，“延川石液”墨就是他创造的。宋代著名的油烟墨是由胡景纯所制的“桐花烟”墨。
“牟莹，你知道如何选择好墨吗？”张天元对墨不是很了解，于是问道。
牟莹想了想道：“其实这个问题的答案，古人已经给我们了。历来书画家都十分重视选墨，并为我们提供了丰富的经验。”
第三零八章 四友赞（）
明代方瑞生在《墨海》中论及好墨的标准为：“黝如漆，轻如云，清如水，浑如岚。”具有“香如捷好之体”，“光如玄妻之发”。
顾邻初的《论墨》也论及选墨的要求为：“色黑如漆，光明可鉴，质极轻清，具有自然之馨，才能入纸不沁散，笔不阻滞，暑天胶性不润，寒天胶性不介。”
从以上的理论中我们可以得到启示，选墨应从色、胶、质等几个方面来鉴定。首先要色黑如漆，墨仅仅黑是不够的，且要有光泽。“紫光为上，黑光次之，青光又次之。”
明代陈继儒《妮古录》论定墨的质量还要看胶的配比。墨胶过重，行笔便阻滞不畅；胶量过轻，着墨不固，装裱时着水即渗化。此外，墨的质地细腻与否也是重要的方面，墨质细，书画时墨韵才能充分地显示出来。
有了选墨的标准，那就容易多了，凭着张天元那双眼睛，绝对不会选错的。
本来还打算挑一挑砚台和纸呢，正好杜老板已经将其余的东西都选好了，张天元也觉得有些累了，便直接让杜老板帮自己选择砚台和纸。
杜老板吩咐自己的伙计帮张天元将其余东西先打包装好，然后问道：“砚台被古人誉为‘文房四宝之首’。我们这里有最著名的是东广肇庆的端砚、安州的歙砚、东山鲁砚、西江龙尾砚、晋州澄泥砚，不知道张董事长需要哪样的？”
“砚台怎么个讲究法？”张天元问道。
杜老板回答道：“砚台的讲究的是：质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易发墨而不吸水。有的有乳，有的有眼。有的有带，有的有星。大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯，浴在江渭端溪之渚坑中。石佳还须工精。砚台的雕工制作早已形成了一门艺术，从取石、就料、开型、出槽、磨平，雕花等都可运其匠心。有的精品砚已不实用，以其名贵只能作古董观赏、珍藏，而舍不得濡水发墨了。砚的名贵，有以石质贵者，有以制作贵者，有以名人用而贵者等等。”
“我呢就一个意见，要好用。实用，漂不漂亮倒在其次，毕竟我是买来用的，而不是欣赏的。”张天元想了想道。
“好嘞，这个没问题了，那纸呢？”
“纸我更不懂了，这要麻烦杜老板了，我需要的纸，一部分用来写字。另外一部分则用来绘画，你替我选吧。”张天元以前写字、作画，用的材料那都是现成的，所以他自己其实并不懂这些。
“在书法界一直有‘安宣。湖笔’之说，顾名思义，就是安州的宣纸＋南湖的笔。但是具体到实际书作当中，就因字体而异了。一般钢筋有力的字需用‘软笔’如羊毫，飘逸灵动的字体用‘硬笔’如狼毫。至于宣纸吗。有生宣，熟宣，半生不熟的宣纸，区别在于吸水性上，一般‘安静的字’选用吸水一般的宣纸，‘活泼的字’选用吸水性较好的熟宣，或半生不熟的宣纸！”杜老板说道。
“那都给我选一点吧，我临摹书法，软硬兼施，字也时而活泼，时而安静，如果只是一种纸，怕是不够的，对了，如果可以的话，麻烦给我标出来，免得以后弄错了。”张天元还真不知道，这纸里头居然还有这么多学问。
“绘画用纸呢？不会和书法一样吧？”一旁的欧阳晓丹问道。
“写意花鸟山水画和工笔花鸟山水画需要使用不同的纸张，写意要求生宣纸，工笔要求熟宣纸，市场上生宣纸的品种多，选择性强，而熟宣纸由于使用量较少，所以它品种少，很难找到轻薄细润，有弹性和韧性，不能漏矾的熟宣纸。特别是现代注重肌理制作的工笔花鸟画，对纸张就有更高的要求，市面上很少有符合要求的纸张可买，只有自己动手加工制作，才能称心如意。”杜老板解释道。
“还真是挺麻烦的，就没有什么都能画的纸吗？”欧阳晓丹又问道。
“其实吧，一般的宣纸就可以作画，不过不同的原料、不同的制作工艺和不同的产地都产生了性能各异的纸张，使用时还是应该根据习惯和需要，选择不同的纸张，不然真就糟蹋了画家的才能了。”杜老板笑道。
“真麻烦！”
“这做艺术的，可不能嫌麻烦啊，说到底。现代工业发达，各种性能、质地的纸张数不胜数，但是，国画要想保持其特有的民族个性，只有我国特有的宣纸画绢才能充分体现。国画的用纸画绢品种很多，性能各异，只有充分了解了它们的品质特性，才能驾驭自如，得心应手，这个事儿还真就得麻烦很多，我想张董事长也不用一次就全买了，反正我们这店就一直在这儿，如果张董事长还需要的话，只管给我打电话，我可以派人给您免费送过去啊。”这杜老板倒是会做生意，一看张天元那就是个不吝啬钱的主儿，立马就拉起了客来了。
“我就是想知道，这选个纸都这么麻烦，古人到底是怎么作画的啊？”欧阳晓丹最怕麻烦，所以她才不喜欢化妆，也不喜欢留长头发，更不喜欢穿那些很是复杂的衣服。
“宣纸是我国特有的绘画和书法载体，它的历史悠久。虽然史书上一直认为，汉代的蔡伦发明了造纸术，但现今的考古发现将造纸的历史往前推了数百年。原始纸张的质地非常粗劣，使用的原料一般都是以麻、藤等为主，直到魏晋南北朝时，还基本以麻布、麻鞋、鱼网等废料经过再加工生产纸张。因为原料和制作工艺的限制，当 时的纸张纤维粗、纸质厚、色黄，还不能作为绘画的载体。所以，当时的绘画都是描画在丝织品上。”杜老板解释道：“那个时候的人画画不仅是麻烦。而且还非常昂贵。”
“我记得宣纸发展到唐代，虽然还较粗糙。厚薄不均，但它已采用流水漂白法将纸张上的黄色素脱掉，纸张白洁，已具备了作为绘画载体的必要条件了吧。唐代张彦远在《历代名画记》中就写道：‘好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之以备摹写’。”张天元插了一句道。
“张董事长说得没错，不过也够准确。唐代纸张多数宜书能画，但它一般以书写为主，绘画的主要载体还是丝织品，偶尔也有人尝试使用纸张进行绘画。现传唐代《五牛图》就是描画在白麻纸上的作品。”杜老板说道。
“原来如此啊，看起来古人还真是够辛苦的，不像咱们现在，画个画还要挑选看看哪一种宣纸好啊，实在幸福得很呢。”张天元笑道。
“那可不是！您说的实在太对了！宋代造纸技术基本上还是沿用唐朝旧法，没有太大的进步，所以唐代遗留下来的‘澄心纸’在宋代非常珍贵，以至于几乎和黄金等价。虽然宋代文人墨客喜欢在宣纸上笔墨游戏，但宋代绘画载体基本上还是保持唐朝旧习。以丝织品为主，纸张主要是用来书写。宣纸真正被广泛应用到绘画中是在元朝，这与当时所流行的‘文人画”’风气紧密相连。”杜老板点头道。
“我倒也想试试用丝织品来作画啊，不知道你这里有没有那种材料啊？”张天元问道。
“那可对不住了。我这儿还真没有那东西，不过张董事长要是想要的话，也简单。我这方面朋友多，到时候为您找找也就是了。”杜老板拍着胸脯说道。
“那就多谢了。麻烦您帮我挑点好纸和几块好一点的砚台吧。”
“几块砚台？”
“嗯，我可能会分来开用。最起码也得选个四五块吧，怎么，怕吃亏了？”张天元笑着说道：“多余的，我付钱就是了。”
“不不不，张董事长您可千万别这么说�
