鉴宝秘术-第2466部分
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图中山势平缓，丛树不高，湖面平静，再加上淡褐与浅橙的素雅色调，鲜明地体现了作者“气韵荒寒”的画风。
此情此景，给人一种阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感，这也许正是作者晚年心态的真实反映。
三幅画都雕刻得惟妙惟肖，若是没见过原作，怕还无法理解这雕刻的出色。
张天元正因为见过原作，才更加觉得了不起。
这些雕刻，不仅仅是体现出了画作本身的特点，而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。
这一点，可绝对不是谁都能做得到的。
当然，这会儿可不是欣赏画作的时候。
张天元很清楚，这三幅画应该牵扯到了某个机关，而这个机关，怕就是找到龙脉玉的关键了。
可究竟是什么样的机关呢？
他仔细查看了一番周围的情况，终究百思不得其解。
“师父，这明明是四面墙，却只有三面墙上有画，莫不是让破解机关的人去在第四面墙上绘图？”
李云璐这话，本只是开玩笑而已，并不觉得真就是如此。
可是说者无意，听者有心啊。
张天元愣了一下，旋即却露出了笑意。
“云璐啊，你今天真得是立了大功了。”
他用鉴字诀查看过第四面空白墙壁的情况，虽然有一部分因为塌方的关系被埋在了淤泥之中，但并不影响绘图的范围。
这墙壁之中，似乎嵌入了某种东西，需得以董源的《夏山图》才能够破解。
董源，生年代不详，卒于962 年。
字叔达，钟陵人，中主李时任北苑副使，故称“董北苑”，后入北宋。
工山水，擅画秋岚远景，多描写江南真境，兼画鸟兽，钟馗。
其代表作品有《夏山图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等。
董源是个多能的画家，《图画见闻志》上评董源画牛虎“肉肌丰混，毛毳轻浮，具足精神，脱略凡格”。
但董源的突出成就还是在山水画上，他所画的山水画体现了江南的真山真水，常以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色，与北方山水画的雄浑峻严之风形成鲜明的对照。
究其画法来源，郭若虚在《图画见闻志》中说“水墨类王维，着色如李思训”。
汤在《画鉴》中说董源的山水画法有两种：“一样水墨矾头，疏林远树，平远幽深，山石作麻皮皴；一样着色，皴纹甚少，用色浓古。”
前者即“淡墨轻岚”，后者则有“崭绝峥嵘之势”，但董源流传下来的只有“淡墨轻岚”的画法。
从总体上来看，董源的创作，重在水墨的表现，不在青绿的设色。
五代宋初对董源的山水画成就并不重视，北宋米芾对他的画作了极高的评价。
明代的董其昌对董源则是推崇备至，将董源作为山水画发展史上的正宗对待，又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿，组成文人画系。
说实话，这个机关难度实在太大了。
董源的《夏山图》本就十分复杂，而且技艺非常之高。
想要完全高仿，那简直太难太难。
《夏山图》为董源后期变体之作，画面气势辽阔，用笔浓淡相间，与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。
这幅画不仅内容非常复杂，而且运用了各种高超的技巧，就算是近现代非常著名的国画家，也未必能够临摹啊。
第三九四九章 完美破解（）
张天元曾经有幸看到过《夏山图》的原作，甚至还进行过一番相当仔细的研究。
当然，最重要的是，他曾利用仿字诀创作过一幅几乎能够以假乱真的仿作。
那幅画后来被他烧了，主要是怕被不怀好意的人拿去了之后忽悠别人，那就成了他的罪过了。
此图绘夏日江南郊游之景。
画中群山连绵起伏，江河萦回出没，有萋萋芳草，溪桥洲浦，又有杂树丛树，绿水荡漾，一片郁郁葱葱的江南景色。
山峦以水墨皴染，间用破笔，点簇出山石间的草木，体现了作者高超的绘画技巧。
本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。
卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。
在所有传为董源的山水画中，最具董源风格的杰作首推《夏山图》卷。
拖尾有明代董其昌的长跋，定为“董源画卷”，隔水绫上有“董北苑夏山图神品”的题跋。
这卷《夏山图》应是董源画艺炉火纯青、精力旺盛时的力作。
《夏山图》展现了江南峰峦叠翠，云雾缭绕，林木繁茂的夏日景致，画中绘有许多辛勤劳作的山民和家畜，洋溢着浓厚的自然气息和生活情趣。
作者取全景式的横向构图，从“高远”取景，郁郁苍苍、朴茂华滋，浓厚朗润的山色与远近相形、虚实掩映的空间感是此画的两个重要特点。
图中央是起伏连绵的山峦，上部是一道一道的山峦，由近向远逐渐推展开，山峦与沙碛都同中央的山峦相平行的。
图的下部水面空阔，一道道沙碛和坡丘在水上和岸边延伸推展，沙碛与河岸之间，两人泛一叶扁舟顺水漂荡，岸上树木丛生，百草丰茂，似有牛羊在悠闲地吃草。
图中所绘杂木或顾盼有姿，或静穆伫立，形态各异。远山的体势、脉络起承转合得自然分明，峰峦起伏平缓，坡丘相抱，山势在聚拢和延展中作有节奏的变化。
为了加强画面的纵深感，作者在图中虚处绘出流动着的烟云和溪流。
在该图中，作者还大胆采用了平行构图法。
然而平行使用过多极易引起平均，使画面显得单调，但作者用了一些处理手法避免了这一后果。
首先，作者以蜿蜒起伏的线形勾画山峦形状，在参差错落间使山与山显出相违之处。
其次，作者在对画面的皴染中把墨色分出浓淡，点线分出疏密。
《夏山图》以中央山峦为主体，有步骤、有层次地以两点皴法和披麻皴摹画点染，浓、淡、干、湿的笔墨交替循环使用，南方山峰润湿苍翠的特征尽现眼前了。
而且，作者对不同的峰峦皴染程度也不同：近处的墨色较深，远处的则以淡湿的墨色勾染，从而造成距离上的差异感。
此外，作者把景物穿插其间，打破了平行的规整格局。
整幅《夏山图》气势雄伟苍郁，表现手法抽象简练，将夏日自然中蕴藏的那种勃发的生命
活力和躁动的气氛全盘托出，值得人再三赏读回味。
说句不好听的，就算是直接照着临摹，都未必能够将董源的这幅画完美的临摹出来。
现在居然要直接去画。
这不是要了老命了吗？
“要不然算了吧张先生，这么困难的机关，一时半会儿肯定破解不了的，咱们还是先出去之后，再从长计议吧。”
鲁安宅听到张天元关于这机关破解的方法，整个人头都大了。
说句不好听的，设计出这种机关的人，真得是有够蛋疼的，这不是明摆着坑人嘛。
他甚至怀疑设计机关的人根本就没打算让人把这个机关给破解了，因为可能连这个人自己都开启不了这个机关。
他的话，只是安慰张天元而已。
说真的，即便是出去了，即便是拥有了充足的时间，他们也依然不太可能找到一个能够完全临摹出董源《夏山图》的人。
这难度真得太大了。
简直可以说就是折腾人啊。
“不慌，你们帮我看好外面，别让什么东西打搅我就行，这破解机关的事情，就交给我了。”
张天元笑了笑道：“这世上若说有人能破解这个机关，那么真得非我莫属，别人还真做不到。”
他的自信，源自于自身的六字真诀。
只能说，鲁妙这一次太幸运了，拉上了他这个靠山，不然的话，就算明知道龙脉玉在什么地方，也不可能把东西取出来的。
“您真能破解机关？”
鲁妙惊讶地问道。
“九成的把握吧。”
张天元想了想道。
“张先生如果您能破解机关取出龙脉玉，我们愿意付出任何代价来交易。”
鲁安宅急忙说道。
“交易的事情，容后再说吧，得到了龙脉玉，别的事情都简单。”
张天元笑了笑，现在还不是谈交易的时候，他得安心雕刻了。
雕刻的工具就放在地上的一个箱子里头。
箱子是用特殊的材料打造而成的，虽然表面上有些锈迹，但里面的东西却依然完好。
古代的刻刀不如现代的精致，估计现代雕刻家用起来肯定不会趁手。
但这对张天元而言，就不算什么了。
他只要有一把刀，哪怕只是普通的匕首，也能完成所有的雕刻工作。
鲁安宅、鲁妙和李云璐警惕地看着通道的两侧。
因为接连遇到了奇怪的东西，他们现在表现都非常警惕。
如果张天元真能破解掉机关，那么龙脉玉就会被取出来。
绝对不能被什么东西给抢走了。
张天元则在里面，刻刀在他的手上不断的上下飞舞，当真有一种洒脱之极的感觉。
这还是头一次，张天元如此专心地去仿造一幅画。
这个过程，如果在别人看起来，那真得是极为震惊的。
不过对他而言，只是普通的仿作而已。
不到十分钟的时间，墙壁之上已经出现了《夏山图》的轮廓。
而后，又花费了十分钟时间，张天元将细节之处进行了点缀。
至于上色那就不必了。
本来夏山图就是黑白二色的山水画。
这雕刻则更简单，只是一种颜色而已。
第三九五零章 玉蚕和玉龙（）
当张天元将整幅画雕刻完毕，收起刻刀的那一瞬间，脚下的地面突然动了起来。
他急忙站到了一旁。
就看到地面上的石板直接升了上来，然后露出了一个奇异的箱子。
这箱子的材料，竟然是红宝石！
如此大的红宝石箱子，这要是拿出去，不知道要卖上多少钱啊。
不过这么好的红宝石箱子，想必里面装的东西怕是会更引人注目啊。
张天元深吸了一口气，小心翼翼地将那红宝石箱子打开。
“蚕？”
瞬间映入眼帘的，是一些白色的蚕。
张天元愣了一下，心道这谁这么无聊啊，居然用红宝石箱子养蚕，而且还弄出了这么一个奇葩的机关密室？
直到他伸手拿出其中一只蚕的时候，才不由露出了笑意。
这是蚕，不过不是一般的蚕，而是玉蚕啊。
中华农耕文化源远流长，新石器时期的黄河流域和长江流域就留下中华民族开始蚕桑的证据，这些证据中最突出的遗存就是各种材质的蚕。
种桑养蚕和利用蚕丝纺织，如同“四大发明”一样，是我国古代劳动人民最早的发明之一。
《尚书·禹贡》记载四千年前我国先民就得桑养蚕。
至商周时期，养蚕、缫丝和织绸的生产，已经渗透到了社会生活的各个方面，并且生产与加工已经相当成熟。
《礼记·祭义》记载专门植桑养蚕的地方：“古者天子诸侯必有公桑蚕室。”
《夏小正》中说：“三月……摄桑，……妾子始蚕。”
还有《诗经》中也有许多诗篇提到蚕桑。
例如《诗经·豳风·七月》：“春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爱求柔桑。”
《诗经·魏风·十亩之间》中有“十亩之间兮，桑者闲闲兮”的诗句，这些都生动地描绘了当时妇女们采桑养蚕的劳动情景。
蚕成为人们生产生活中重要的饲养物之一，因此，古人把蚕茧看作为祥瑞征兆。
张天元手中的这只玉蚕，经过他鉴字诀鉴定之后，可以确认是西周璜形玉蚕。
目测长4。6厘米，宽1。3厘米，厚0。6厘米。
玉质青色，有黄褐色沁斑，器扁平弯曲呈璜形。
头部扁平，上有向外突出的目，从头部向下，身体逐渐弯曲，到尾部呈尖状，身躯两侧雕刻凸起，以示躯干，头中部两面对钻一圆孔，可供系佩。
造型生动逼真，玉质纯净光润，雕刻技法纯熟。
他将这东西小心翼翼地放进了影子屋里，然后又从那红宝石箱子里取出了另外一只玉蚕。
这一只是西周圆雕玉蚕。
玉蚕�
