鉴宝秘术-第864部分
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第一一二一章 三幅画（）
董其昌晚年又把它卖给了吴洪裕的爷爷吴正志。吴洪裕继承了《富春山居图》，这才出现了临终留下焚画殉葬的遗嘱，吴子文火中救画的一幕。由于黄公望的《富春山居图》太出名了，明清画家都争相临摹，除了沈周的那幅《富春山居图》外，现在有籍可查的临摹本还有十余幅。这些都成为《富春山居图》流传在世的真假画卷。
但究竟孰真孰假，不过嘴皮子一说而已，如今专家的鉴定出现失误的几率也很高。
可是张天元不一样，张天元的鉴字诀绝对不会看错，如果赫利斯敢拿仿作来搪塞他的话，那这竞拍自然是不能成的。
赫利斯拿出来的《富春山居图》究竟是“子明卷”，还是其余仿作，疑惑是真正出自黄公望之手的佳作，他必须得要看一看方才能做出判断。
“好吧，既然张老板想看，那我就拿出来让张老板看看吧。”赫利斯冲旁边的人低声耳语了几句，然后那人就离开了。
过了一会儿之后，那人手中端着一个檀木盘子，里面放了三卷画轴。
“三幅画？”张天元疑惑地问道。
赫利斯却没有解释，而是将那画分别展开，放在了三张桌子之上。
“都是《富春山居图》！而且都是如此的精致！”何冲震惊地喊了起来。
没错，赫利斯拿出来的三幅画，全部都是《富春山居图》而且绝对都不是粗制滥造的作品，全都是精品。就算是仿作，也仿制得非常精妙。但究竟哪一幅是真的，看起来这赫利斯分明是要来考验张天元了。
“赫利斯爵士这是何意？”张天元皱眉问道。
“简单。张老板鉴定技术过人，我是想跟张老板打个商量，这三幅画，如果张老板全部鉴定出来真假，那么可以作为附赠品赠予你，若是鉴定不出来，那毕加索大师的油画就归我们了，另外，张老板也必须得离开这场拍卖会。”
“哈。说白了就是不欢迎我对吧？”张天元笑了笑，赫利斯啊赫利斯，你用别的手段我或许会怕，可是跟我玩这套？你这是自己给自己挖坑往里头跳啊。
也罢，看你这么认真，那我就陪你玩玩便是了。
“那怎么会，张老板若在这里也可以，但是请不要再打断拍卖。”
“行了，不必多说了。你的条件我答应了，白送的画，就算是赝品我也要了，更何况这《富春山居图》的赝品也算是不错了。”张天元摆了摆手。打断了赫利斯的话说道。
“好，那请开始吧。”赫利斯笑了笑，他还真不信这张天元能把三幅画都鉴定出来。因为他请了诸多的专家鉴定过了，这三幅图真假难辨。实在是难以区分，张天元是很厉害。可也不是超人吧，不会什么都能鉴定出来吧。
他这么想，那还真得是大错特错了，张天元还真就是神，最起码在这个事情上，张天元的判断力，绝对不会比超人的判断力差。
下面的人和周围的人都紧张了起来，很多人觉得，这个赌实在对张天元不利。
道理很简单啊，张天元如果鉴定不出来，那油画就归赫利斯了，而赫利斯根本什么都不用做，这也太划算了吧。
“唉，这小伙子果然还是年轻气盛啊。”
“是啊是啊，年轻人有胆气是好的，可是也不能太冲了啊。”
“我现在担心的是，赫利斯会不会赖账啊，反正他也不是没干过这种事儿。”
“是啊，万一他要赖账，估计这小伙子也是没办法的。”
当然，有担心的，也有对张天元信心十足的，只不过这些人年轻人居多。
“张老板可是我们年轻一辈之中的翘楚，他既然那么决定了，就肯定不是瞎决定的，一定是有把握的。”
“没错，这一回赫利斯肯定是要赔了夫人又折兵了！”
“其实我现在最关心的反而是那三幅画究竟是不是真的啊，这要是其中有一幅被证明是黄公望的画，那一直以来被认为是真作的《无用师卷》和《剩山图》岂不是太尴尬了？”
“有什么好尴尬的，很多博物馆里的东西都是一开始被认为是真的，但后来被证实是假的，这是好事，不是什么坏事，我们总不能学那位国王的新衣里头的国王吧，自欺欺人。”
“也是，不过鉴定结果出来，如果没有理由的话，那还是很难服众的啊。”
“待会儿再看吧，相信张老板既然能鉴定出来，就一定能说出个所以然来。”
且不管下面人如何议论，今日这拍卖会倒是因为张天元的出现，而变成了一场有意思的品鉴大会了，很多富豪也对这个事儿颇为感兴趣，这些人一天也没什么事儿干，到处找乐子呢，对他们来说，今天这事儿，不失为一种乐子啊。
半个小时！
只用了半个小时的时间，张天元脸上就露出了胸有成竹的笑意。
“结果出来了？”
“那是自然，先说我左手边的这幅画吧，这个应该是明代画家邹之麟的仿作。”
“邹之麟？邹之麟是谁啊？”何冲问道。
“这个我来回答吧。”王政君怕张天元分心，于是抢过了话头。
“好吧，就由王老来回答，我先整理一下思路。”他也确实需要准备一些可以服众的理由才行。
“这个邹之麟，生卒年不详，明代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老，又号昧庵，江。苏武进人。万历三十四年举南。京乡试第一，三十八年进士，弘光时官至都宪，博极群书。文辞歌诗追古作者。兼蓄晋、唐墨迹，商、周彝鼎。乙酉后。杜门肆力于翰墨。山水法元代黄公望和王蒙，用笔圆劲古秀。勾勒点拂，纵横恣肆，自写其胸中磈垒。晚年应酬之作，皆出捉刀，惟有阿谁章者，为其得意笔。顺治八年为吴伟业作山水图。”王政君捋了捋胡须说道。
“此人不太出名啊？”又有人说道。
“嗯，邹之麟的书法主要学唐代的颜真卿，绘画学习元代黄公望的画法。他曾经临摹过黄公望的《富春山居图》，画的山水图轴很像黄公望的绘画风格。他的山水潇洒、圆润、苍劲。充分地抒写了自己的性情；在用墨上，他擅长用干笔焦墨，画面浓淡相间，物象朴实简练。他在继承了元代黄公望到明代吴门画派的基础上，形成了自己特有的绘画风格，在明末清初的画坛上有一定的声望。”
张天元接过了话茬继续说道：“如果仔细观察这幅画其实不难发现，虽然邹之麟已经极尽模仿之能，画得也是不错，然而却终究是无法达到十成相似。刚刚有人拿下了一幅黄公望的真迹《九峰瀑布图》，其实对比一下就可以发现，在细微之上，仍是有差别的。比如这里，还有这里，这里。都有不同。”
“你看得到？”
“肉眼当然看不到，不过诸位可用放大镜仔细观察。按照我手指所指的方向和位置去观察，一定可以看到破绽的。”
说实在的。张天元很佩服这个邹之麟，他的这幅仿作，真得不是一般的鉴定师能辨别出真假的，须得是真正的大师级鉴定师才能做到，而很显然赫利斯请不到这样的人，他请的那些多是为了钱办事儿的，自然不行。
“这幅算你判断对了，下一幅！”赫利斯没办法反驳，因为张天元观察仔细，说的话也是滴水不露，他如果不承认，那这个赌局也就没意义了。
“再说我右手边的这幅画吧，这个应该是虞山画派的开山之父王翬的临摹之作。”张天元笑了笑道。
“虞山画派？”
“虞山画派简称‘虞山派’。中国画主要流派之一。常。熟有虞山，因有‘虞山画派’之称。其崇古摹以拟风尚，影响颇大。“虞山画派”的奠基之祖为黄公望。七百三十九年前，黄公望的诞辰预示着其画风对中国后世画坛特别是对‘虞山画派’产生极其深远的影响。可以说，明清两代山水画的各家各派，均或多或少、或直接或间接地从中吸取了有益的营养。就常。熟而言，黄公望已开‘虞山画派’之先河。”王政君又代张天元解释了。
“没错，这个‘虞山画派’的开山之父就是王翬。王翬为‘清初四王’之一，字石谷，号烟客、烟客外史，亦号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，清晖主人、虞山人等。晚号清晖老人，江苏常熟人。王翬出身文人世家，幼时爱画，因家贫，为画商摹制古画出售，故临摹了许多宋元名迹，取法宋元诸家，对传统古画的鉴赏、临摹，功力极深，曾三临元代黄公望《富春山居图》，宋以来许多失传的古画，往往借王翬的临摹得以有传世的稿本。”
“此人初师邑中张珂，后得王鉴、王时敏‘二王’指授，学习各家技法，融为一炉，还提倡以临古为宗旨，以笔墨为中心。作品运笔构思，不同时流，笔墨严谨、沉着苍劲，功力较深，师古而不泥古，显示出他在仿古方面高其余‘三王’一筹。并把他与王时敏、王鉴、王原祁合称‘四王’，‘四王’加上吴历和恽寿平又合称‘清代六家’，一直被视为清画坛的正宗代表。”
“在‘四王’中，王翬算得是一个技法比较全面，成就比较突出者，他的山水画，笔墨纯熟，功力相当深厚，其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。他早年画风趋于秀丽，晚年则开始重视观察自然，风格转同苍劲浑厚。”（未完待续……）
第一一二二章 七年作一画（）
“其实这个王翬的传世作品也不算少，有《渔村晚渡图》轴、《小中见大册》，均藏上浦博物馆；《秋山草堂图》轴、《西山逸趣图》卷、《秋树昏鸦图》轴，均藏帝都故宫博物院。可巧我曾去过这两个博物馆，都对王翬的作品进行过一番研究，他的画虽然受了黄公望的影响，但却又自己的特点，甚至因为一幅画而得到康熙赐官，虽然他的兴趣并不在做官，但却因此而声名鹊起，晚年声名益彰，有‘画圣’之誉。求画者益众。主要学生有杨晋、顾昉及李世倬、上睿、胡节、金学坚等。山水画后代因宗法王翬画风者众多，便形成了一个新的画派‘虞山派’，而早期虞山派的杨晋则是其中的佼佼者。画史上把他及其弟子一派称为‘虞山画派’。”
“至于这幅画为什么我认定他是王翬的临摹之作，相信理由就不必多说了吧，赫利斯爵士，非要我说出来吗？”张天元笑着问道。
其实这道理是一样的，虽然邹之麟和王翬都是临摹黄公望的作品，但这两人本身都是画家，尤其是王翬，更是颇具盛名的画家，甚至在清代有画圣的美誉，这样的人都是有很强烈的自尊心的，你让他完全照搬黄公望的画风，那真得是不太现实。
所以啊，这两人的作品里面都难免会有自己的风格在内，这跟张天元还不一样，张天元就算想有自己的风格，那也做不到啊。
明白人当然就知道张天元的意思，赫利斯虽然人品不怎么样。但是却不笨，他的脸上肌肉有些扭曲。笑得非常尴尬：“张老板果然厉害，不愧是鉴定高手。”
“当然了。我是专家嘛。”张天元笑了笑道：“我若是连自己国家的古董都看不准，还好意思来这样的拍卖会啊？”
“接下来这最后一幅。所画富春江两岸树木，似初秋景色，十几个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽。变化多端，茂林村舍，渔舟小桥。亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。”
“画法有董源，巨然的文笔披麻索。用笔简练，使水墨发挥了极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍。水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。”
“亭台小桥。各得其所，人物飞禽，生动适度。正是‘景随人迁。人随景移’，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽。空间显得极其自然，使人感到真实和亲切。笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的‘浅绛法’。”
“整幅画简洁明快，虚实相生，具有‘清水出芙蓉，天然去雕饰’之妙，集中显示出了黄公望的绘画艺术特色和心灵境界，被后世誉为‘画中之兰亭’。”
“时至今日，当人们从杭。州逆钱。塘江而入富。阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。”
“记载中所讲的大岭山图，就是富。阳大岭山的写
