民国大文豪-第76部分
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怪不得这个时代的人喜欢早睡，那些不睡觉的都在外边的娱乐场所找乐子，没有电视和电脑的日子真的太过无聊。
他本以为自己习惯了这个时代，可此时此刻，他才觉得和这个时代仍然有着隔膜。
“你怎么了？”冯程程招呼佣人把饭菜端下去，看着林子轩在发呆，不解的问道，“不去书房了么？”
虽然这是她在这座公馆生活的第二天，但从林晓玲那里知道了林子轩的不少生活习惯，比如晚上会在书房里写稿子。
“我在想……”林子轩迟疑了一下，继续说道，“我们出去看电影吧，《顽童当家》正在戏院放映，很有趣的一部片子。”
他本来想和冯程程探讨一下日后的相处模式，可话到嘴边，觉得就这么说出来太过严肃和正经了，或许会吓着冯程程，以为他有什么不满。
于是便改变了话题，在以后的相处中慢慢磨合会更好一些。
《顽童当家》昨天开始在影院放映，票房还不错，虽然对年轻人的吸引力不大，但却是一部合家欢的片子，老少咸宜。
在这个年代，因为在上海话中“小鬼”是指童工的意思，所以林子轩改了电影的名字。
元旦过后，将近农历的年底，明星电影公司会有三部片子陆续上映。
《顽童当家》是第一部，接下来是《妈妈再爱我一次》，最后是压轴的《大闹天宫》，这是要横扫贺岁档的节奏。
“那部片子你早就看过了，你还是去书房写稿子吧。”冯程程婉拒道。
她不是喜欢玩闹的人，而且刚刚嫁人，要稳重一点，如果还四处疯玩，会被说闲话的。
“那我们聊聊天吧。”林子轩觉得有道理，提议道。
“好啊，你想聊什么？”冯程程让仆人们下去，倒了一杯茶，坐在林子轩的身旁。
她觉得林子轩有点怪异，刚刚吃饭的时候还好好的，现在有点不怎么自然。
作为这个时代的女人，冯程程不认为他们的相处有问题，反而觉得就应该如此，这才是夫妻相处的模式。
他们至少有话题可聊，没什么隔阂，不像现在很多夫妻都无话可说，只是在彼此应付。
这也是这个时代的男人们为什么喜欢出去玩乐的原因，包办婚姻，彼此没有感情，自然不愿意呆在家里。
“我们今年夏天去庐山避暑怎么样？”林子轩想到了一个话题。
这是他和赛珍珠信件交流的时候知道的。
赛珍珠的父亲是名传教士，在庐山的牯岭有一栋避暑的院子，那里可以说是避暑胜地。
1886年，英国循道会传教士李德力上庐山，看中了这里的凉爽气候，打算在牯牛岭长冲租地建别墅，招徕外侨上山避暑。
1895年，李德力从中国官府得到租契，开始把这里逐步开发为避暑胜地。
每年夏天，从长江流域各省来山上避暑的外国人超过2000人，其中仅英美两国传教士就有1000多人。
在同一时期均由西方传教士开发的中国几大避暑胜地中，以江西牯岭的规模最大。
其次是河北的北戴河、浙江的莫干山和河南的鸡公山。
赛珍珠为了感谢林子轩为她提供的工作机会，以及在美国的《大西洋月刊》上推荐她的文章，特意邀请林子轩夏天的时候到庐山避暑。
林子轩觉得这是一个好机会，就算是和冯程程一起度蜜月了。
“你做主就好了。”冯程程没有意见，随后想了想，询问道，“是那个在南京的美国女人邀请咱们的？”
“没错，就是她。”林子轩坦诚道。
同时有点小惊讶，他好像两个多月前在和冯程程聊天的时候随口提了那么一句，没想到冯程程还记得。
女人是不是对其他女人都这么敏感啊！
看来聊天充满了不可预测的危险性，还是回书房写稿子去吧。
“那我去书房了，你……”林子轩示意道。
“我回房看书好了，你别写太晚。”冯程程关切道。
就这样，他们婚后的第一次家庭磨合宣告结束，人生尚未成功，子轩仍需努力。
第一百四十九章 独霸贺岁档
在民国时期的电影市场还没有贺岁档这种说法，不过经过一年的发酵，在1923年的开端迎来了一拨国产电影放映的热潮。
不少国内的电影公司纷纷在这个时间段推出了自己公司的影片。
也就是在这个时候，他们发现了一个问题，那就是影院不够用了。
在1922年底，不算那些小型的影戏院，上海共有四家影戏场，十二家豪华影戏院。
这些影戏院中西班牙人雷玛斯独占六家豪华影戏院。
林子轩占有两家影戏场，四家豪华影戏院，这些影戏院中有购买的，也有租用的。
影戏场是指像是上海大世界那种多功能的戏院，既可以放电影，也可以演话剧和唱戏，不像影戏院那么专业，环境较为噪杂，观影体验不佳。
剩下的只有位于公共租界的两家影戏场和两家影戏院。
在上海的国产电影公司共有5家，如果同一时间推出电影的话就要抢占影戏院，虽说现在竞争还不是那么激烈，但他们也看出了端倪。
那就是影戏院的重要性，在这方面，林子轩无疑走在了他们前面。
在这个时代，电影放映还是以外国片为主，雷玛斯的影戏院主要放映外国电影，他只放映质量上乘的国产电影。
因为明星电影公司制作的有声电影受到观众欢迎，所以雷玛斯选择和林子轩合作，花钱改造了他的戏院。
《顽童当家》正在雷玛斯的戏院热映。
这就造成了其他国产电影公司的困境，他们的影片无法和明星电影公司的影片竞争。
想要在地段好，票价高的豪华戏院放映就要等明星电影公司的片子放映结束才行，否则只能到那种小型的戏院放映。
可就他们所知，明星电影公司会接连推出三部电影，这个消息在万象广播电台天天播出，上海人都知道。
也就是说，整个一月份都是明星电影公司的影片。
其他电影公司的影片要么更改档期，到二月份放映，或者只能委屈自己，到华界放映。
其他电影公司明显感觉到了林子轩的霸气，让他们想起了杂志上介绍过的好莱坞的大制片厂制度，大电影公司掌握院线，其他电影公司只能受制于人，仰人鼻息。
按照后世的说法，这就叫做垄断。
这些电影公司看到了这一点，纷纷朝着影戏院出手，要么收购，要么自己建造，在接下来的一段时间里，上海的戏院数量成倍的增长。
那是以后的事情，1923年的第一个月，是明星电影公司的天下。
这家电影公司在一段时间的蛰伏后，终于露出了锋利的爪牙，依靠三部有声电影开始了它的崛起之路。
在林子轩的计划中，《顽童当家》只是一部捞钱的片子。
但杜予很好的完成了这个任务，把但二春这个熊孩子调皮捣蛋的一面表现的淋漓尽致，在两名笨贼的配合下让影片笑料百出。
虽然没有后世的《小鬼当家》精彩，却也有中国自己的特色。
其中加入了一些这个时代中国儿童喜欢玩的游戏，而不是一味的模仿西方的桥段。
整部片子60分钟，每三分钟一个笑点，让观众能够保持看下去的兴致。
对于这种搞笑电影，林子轩不想弄出经典来，在他看来，接下来的《妈妈再爱我一次》才算是经典之作。
在广播和报纸上，打的广告就是：重新感受母爱的伟大，让你一次哭个够。
还有诸如：买票免费送毛巾，擦干眼泪继续看。
更夸张的广告还有：不哭我们退钱。
林子轩不怕退钱，第一次看这部电影估计没有几个人不哭的，真有那种心志坚定的家伙，也可以退钱给他。
不过要是来捣乱的，那就对不起了，也不看看这些戏院在谁的名下，冯敬尧的名头在法租界还是很好用的，保证分分钟教会你如何做人。
在这种新颖夸张的宣传手段下，很多人都进入影戏院看了《妈妈再爱我一次》。
洪慎不愧是善于导演悲剧的专业人士，整部电影一路悲情到底，配上《世上只有妈妈好》这首歌曲，直接撞击了这个时代观众的心灵。
故事并不复杂，主要是演员表演的好，把那种母子之间深沉的爱表现的内敛而饱满。
特别是当孩子被抢走的那一刻，母亲在大雨中踉跄的追赶，最后发疯的情节，戏院中几乎没有不哭的。
如果这是默片，只能由乐队配上舒缓悲哀的音乐。
但在有声电影中，孩子声嘶力竭的哭声，母亲绝望悲伤的呼唤，不用多说什么，观众的眼泪自然而然的流了出来。
电影放映的过程中，整个影戏院抽泣声不断，绝对是让你一次哭个够。
在反响上，《妈妈再爱我一次》比《顽童当家》获得更多的赞誉，这种讴歌母爱的国产电影更能赢得媒体的赞赏。
如果说《顽童当家》有模仿西方电影的片段，那《妈妈再爱我一次》则是真正反映中国社会现实问题的国产电影。
其中有包办婚姻和自由恋爱的矛盾，有未婚先孕的母亲如何生活的问题，对于弱势女性和儿童的抚养问题，以及法律上对于孩子归属权的界定等等。
这些都是影片反映出来，而社会需要解决的实际问题。
所以，在放映《妈妈再爱我一次》的时候，报纸上展开了一场大讨论，民国时期政府有社会福利机构，关注妇女儿童，包括童工的生活。
林子轩趁机宣布把影片的收入捐给社会福利机构，这个机构也就是宋倾龄发起的基金会。
这个决定把林子轩的声望朝上推进了一步。
社会名流热衷于慈善是有原因的，一方面帮助到了弱势群体，一方面增加了自身的光环。
林子轩维持良好的正面形象有助于旗下产业的发展，这是一种双赢。
《妈妈再爱我一次》可以为明星电影公司赢取好的口碑，而《大闹天宫》则会让其他国内的电影公司看到在电影拍摄上的差距。
即便是外国电影公司，花费双倍的资金，也很难拍摄出这种魔幻的效果来。
在这个时代，林子轩可以确定，《大闹天宫》应当是一部划时代的电影。
第一百五十章 来者不善
张时川从戏院里走出来，眼角的泪痕未干。
即便他经营了多年的剧社，看惯了舞台上的悲欢离合，早已到了感情麻木的阶段，但看了这部《妈妈再爱我一次》还是禁不住落下泪来。
每个人内心深处都有最为柔软的部分，这部电影恰恰触动了观众心中的那块地方。
除了这个原因，影片拍摄的高水准是成功的关键，当然还有声音带来的震撼。
作为一名中国最早从事电影拍摄的导演，他比其他人更明白其中的差距，明星电影公司把中国电影的水平拔的太高，导致其他电影公司跟不上他们的步伐。
在看《顽童当家》的时候，他还觉得不过尔尔，这种滑稽喜剧他也能拍摄。
但《妈妈再爱我一次》让他觉得这种差距至少需要几年的时间才能弥补，这不是拍摄设备上的差距，而是电影创作理念上的差距。
这部电影的导演是洪慎，洪慎那是出了名的追求完美。
据说因为拍摄一场哭戏，他觉得女主角王汉论哭的不够完美，让她一直哭了一个下午。
跟他合作过的演员没有不抱怨的，但抱怨归抱怨，却不会真的闹僵，因为洪慎具有独特的个人魅力，他善于给演员讲戏。
他在国外学习多年戏剧表演，能够看出一个演员缺少什么，就会把自己的一套表演方式无私的教给演员。
那些演员觉得和洪慎在一起拍戏能学到东西，才会容忍他的完美主义风格。
就拿王汉论来说，她来明星电影公司之前没演过戏，可拍摄完《妈妈再爱我一次》，已经脱胎换骨，给人的感觉完全不同了。
林子轩准备让洪慎给明星影戏学校的学员们上课，把西方的表演方式引进到中国来。
张时川同样知道洪慎，这位从美国留学归来的年轻人，在话剧界和电影界异常活跃。
在话剧界，洪慎提倡专业的剧团运作方式，进行了大胆的革新，并发表了不少介绍西方戏剧理论的文章，得到了话剧界圈内人的一致好评。
电影方面，他拍摄了《日出》和《妈妈再爱我一次》。
《日出》虽然剧情沉闷压抑，但不可否认拍摄的很好，艺术性很强，而《妈妈再爱我一�
