青春电影志 作者:蒋峰 鬼鬼-第6部分

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　　　　　　　　写到这里已经是凌晨三点。我突然想起了许巍。他的第三盘专辑已经上市了，可是风格与以往迥异，总提到温暖的春天之类，头发也稀稀疏疏叫人看了心疼。我想他是真的累了，从西安到北京，这么多年一直不停奔跑可明天依然虚无缥缈。而我听着他的歌从愤怒却还对一切抱有纯洁幻想的孩子长成如今心如止水温暖柔和的样子，每一天都在死去死在理想的灰烬中。想哭，又哭不出来。　

　　　　　　　　如果一开始我们就没有身体里这痛苦的信仰，我们现在是否已经停止哭泣？　
　　　　　　　　诗人最终剃了个和马雅可夫斯基一样的光头，目光坚毅地走在离开的路上。他相信偶像曾说过的话：人必须选择一种生活，并且有勇气坚持下去。　
　　　　　　　　可是，我真的不知道该开始一种什么样的生活。　
　　　　　　　　片名：《孔雀》　
　　　　　　　　导演：顾长卫　
　　　　　　　　编剧：李樯　
　　　　　　　　主演：张静初－饰姐姐　
　　　　　　　　冯砾－饰哥哥　
　　　　　　　　吕玉来－饰弟弟　
　　　　　　　　获奖：获得第55届柏林电影节银熊奖评委会大奖。　
　　　　　　　　剧情介绍：　
　　　　　　　　《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。姐姐20出头，削瘦清秀，有一种清教徒的气质，但内心刚烈执拗；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，看似愚笨，其实心底透明；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富以至有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定……《孔雀》分别描述三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，呈现出来的是或明朗或冲动或懵懂的理想追求，以及理想幻灭、精神萎靡，以至日子平淡、尘埃落定的过程。那过程提供给我们机会观看别人的同时也正观看自己。　

　　　　　　　　孔雀里的向日葵　
　　　　　　　　文/钟一　
　　　　　　　　大学的时候，我最喜欢的两部电影都是苏联人拍的，一部是尼基塔．米哈尔科夫的《太阳灼人》，另一部是安德烈．塔尔科夫斯基的《镜子》。《太阳灼人》里给我印象最深刻的是序幕中坐在公园长椅上摆荡双腿哼唱民谣的小女孩，《镜子》则让我记住了坐在栏杆上眺望远方的少妇。这两个镜头对剧情推动毫无作用，但与每个细节都被编织得环环相扣的好莱坞电影相比，这种表面上的松散和逃离使我们感受到一种难以名状的诗意。意大利小说家卡尔维诺曾经做过一个比喻，英雄柏修斯利用盾牌上的投影杀死了蛇发女妖美杜莎，电影的诗意正是这盾牌上的投影。　

　　　　　　　　同样的投影在《三色》里出现过，在《青青校树》里出现过，在《四月物语》中出现过，在《美国往事》、《纯真年代》里也出现过。但却几乎没有在国产电影、尤其是当代国产电影中出现过：从第四代、第五代、第六代以至于第N代，大家在忙着用电影来反思、造型、讲故事、传道解惑，就是没人想起诗意这碴。　

　　　　　　　　所以《孔雀》的第一个镜头让我着实激动了一下：青灰色的砖，狭窄的街道，在画面的右下角，一小片白色的烟雾在弥漫。如果没有这片烟雾，这就是一个最简单最普通的交代环境的镜头，但是有了这一片烟雾，这座小城就不仅仅是环境，而有了情绪，有了表情。在这样的期望下，《孔雀》的三个故事里，我最喜欢的是第一章节〃姐姐〃的故事。外表沉默、内心敏感、渴望逃离平庸生活的女孩子的形象，中国银幕上一向都不少见，但顾长卫给这种少女情怀找到了一个独特的外化载体：降落伞。为此他不惜用多个景别反复渲染夕阳旷野中洁白的降落伞在空中的飘然降落，如果仅仅只是为了进入到下一个〃报考伞兵〃的情节，他本不必浪费如此多的笔墨。姐姐报考伞兵失败后用自行车拖着降落伞在街道上飞驰是这一部分中另一个同样精彩的细节，青春的明亮、骄傲、向往、无奈全部绽放在那朵碧蓝的伞花上，而这以被母亲强力制止为结局的飞驰，或许是她整个青春时节唯一的一次绽放。　

　　　　　　　　在〃哥哥〃和〃弟弟〃里，诗意的灵光依然偶尔闪现，比如〃哥哥〃在人生唯一一次恋爱中送给对方的那朵硕大的向日葵。比起第一章节，这两部分无疑更为轻松和容易理解，但却总是在好莱坞式细节、残酷青春和边缘人物的混合中原地徘徊。导演似乎更急于推动故事发展而削弱了人物内心，以〃追捕〃来暗示时代变化和让哥哥娶一个精于算计的乡下女孩、弟弟〃吃软饭〃的设计过于戏剧化、符号化，也确实缺乏创意，反而冲淡了在这两部分中闪烁光芒的成长阵痛，第一部分的诗意在这里令人遗憾地遽然中断。　

　　　　　　　　总之，《孔雀》在我看来是这样一部中国电影：它出自于一位确实有才华的资深电影人之手，因此它有着较高层面的意识和追求，但它面对的是一个复杂的电影语境？？这语境包括难能可贵的个人表达的机会，也包括市场、观众和票房。在这样的语境下，它不可避免地想兼顾其它，这造成了它的彷徨、断裂与首尾难顾。　

　　　　　　　　片　名：《杀手阿一》/《Koroshiya　1》（2001）　
　　　　　　　　导　演：三池崇史　Takashi　Miike　
　　　　　　　　主　演：浅野忠信、塚本晋也、孙佳君、Nao　Omori　……　
　　　　　　　　上　映：2001年09月14日　（　加拿大　）更多地区　
　　　　　　　　地　区：日本　香港　韩国　
　　　　　　　　时　长：129　分钟　
　　　　　　　　类　型：犯罪/恐怖/喜剧/动作/成人　
　　　　　　　　剧情简介：　
　　　　　　　　在新宿歌舞伎町的民宿内，安生组老大与一亿日元突然失踪，黑道流传令安生组丢脸的说法。组织震怒，尤以垣原反应最激烈。垣原误信退役老鬼阿叔，掳劫了敌帮头目酷刑逼供，使安生组进退两难，垣原决定割舌谢罪。安生组要员接连被杀，垣原爱上这些痛感，期待与这位神秘杀手交战。老大情妇Karen与阿叔相熟，为讨好垣原以身犯险。Karen在阿叔帮助下，渐渐接近神秘杀手阿一……　

　　　　　　　　杀手阿一　
　　　　　　　　文/蒋峰　
　　　　　　　　在零五年，谈论日本片子难免有些不合时宜。　
　　　　　　　　被视为北野武接班人的日本导演三池崇史于零一年将其推出。这部港日合拍的电影吸纳了香港的黑社会体系以及日式的变态暴力，Cult电影似乎一直被日本人当作津津有味的消遣。　

　　　　　　　　影片改编于山本英夫漫画《羔羊医生》，山本英夫还亲自为本片操机摄影，浅野忠信饰演的垣原戏份最多，名导冢本晋也变在其间客串了一个关键的小角色，另一名并竹中直人诠释阿一。听起来，这有些像塔伦蒂诺的《杀死比尔》。　

　　　　　　　　全片居然也在追查阿一，老大在深夜被毙令安全上下人心慌慌，查出杀手阿一自然成为电影前半部的主题。不同的是阿一还在继续杀人，血腥的味道似乎溢出摄影棚扑鼻而来。两个小时里我们至少有五次看到摄影屏幕溅满血迹。　

　　　　　　　　制造这些的为Cult大师三池崇史，或许你曾在某本杂志里看到过他一头黄发，戴副眼镜的照片，即使没有，你也会听说过他是北野武最欣赏的年青导演。　
　　　　　　　　可以比较二人的影片，在镜头运用上两人都不同于传统电影，皆为剪接得非常简洁聪明的那一种，举例言之，假设拍摄人物被从车里赶出来，北野只会用一个汽车驶出画面，接下来的镜头便是两人站在公路上无助地看着摄影机；而三池当然也不会罗嗦到看着他们下车，他会在车驶过去后进行另一场景的叙述，这是明显的区别，北野武一般只作单线的叙述，三池则同时控制了两条以上的叙事。　

　　　　　　　　同为暴力电影的导演，北野武最血腥的一幕仅仅是一枪过后墙上溅到的几滴血，但三池太喜欢正面去拍受害者的恐惧表情，如果可能的话，他会拍一个脸部溃烂的特写。　

　　　　　　　　不管怎么说，它让我相信有比《萨多，或索多玛的一百二十天》更残忍的片子。　
　　　　　　　　整个情节在习惯于港片模式的我们看来纯粹是小儿科。然而零二年上映的时候却打着爱情的名义。谁都不能理解，只有生性隐忍的大和民族才觉得受虐也是爱情的一种。　

　　　　　　　　香港二线明星孙佳君飘洋过海首次做得女主角。每一次她在日本人间的出场都令人对其美艳感到室息。不得不思考的一个现象，之前在美色如云的中国，我从未感到她是如此美貌。　
　　　　　　　　　
　　　　　　　　片　名：《关于莉莉周的一切》/《豆蔻年华》/《青春电幻物语》/《Riri　Shushu　no　subete　》（2001）　
　　　　　　　　监督/脚本：岩井俊二Shunji　Iwai　
　　　　　　　　摄影：条田升Noboru　Shinoda　
　　　　　　　　音乐：小林武史Takeshi　Kobayashi　
　　　　　　　　主演：忍成修吾Oshinari　Syuugo　
　　　　　　　　伊藤步Ho　Itoo　
　　　　　　　　首映：2001年9月7日　加拿大　（更多。。。）　
　　　　　　　　片长：146分钟　
　　　　　　　　发行：东宝　
　　　　　　　　剧情介绍：　
　　　　　　　　从2000年4月开始，岩井花费三个月时间，以网络人群为题材，写下了名为《关于莉莉周的一切》的长篇小说。据说岩井主要是从自己的主页〃圆都〃里得到的灵感，他经常在〃圆都通信〃BBS里化身普通ID参与并观察着网络世界。改编成电影时，岩井也大量使用了网络上的真实事件。　

　　　　　　故事发生在田园风景广袤幽静的彼端，某地小城。莲见雄一（市原隼人饰）和母亲、继父及继父带来的弟弟共同生活。同班的星野修介（忍成修吾饰）和他同在剑道部社团，两人是要好的朋友。暑假，两人随同社团一起去冲绳旅游。可是在旅行后，，他们的友情开始了变化，星野的脾气日渐粗暴，彻底脱离了过去的朋友们。中二的时候，星野开始以欺负莲见为乐。　

　　　　　　　　莲见默默忍受着星野的霸道欺负，性格变得自闭孤僻。在他的小小心灵里，世界是闭塞而孤独的。他在喜欢的歌手〃莉莉周〃的歌声里寻求安慰，习惯于在莉莉的BBS里和人交流沟通，在这个虚拟世界里，他有个最好的朋友，一个叫做〃青猫〃的ID。　

　　　　　　　　学校和家庭让莲见越来越难以忍受，他和青猫的倾诉愈加痛楚，他们互相安慰，彼此温暖。12月，莉莉周的演唱会开始的日子，也是他们约定见面的时间。握着LIVE　
　　　　　　HOUSE的票，莲见在现实和虚构的交叉点，艰难地寻找着青猫，寻找他那个安稳明亮的梦想。　
　　　　　　　　在现实与虚构之间　
　　　　　　　　文/何芳　
　　　　　　　　在现实与虚构的交叉点展现少年残酷青春这句评语真是恰倒好处。事实上岩井俊二并不是个浪漫唯美的导演，他的作品除了《情书》没有一部是纯美的。（关于此论断，后来被自己推翻，详见后面的《花与爱丽斯》。）　

　　　　　　　　雄一把莉莉早期的宣传海报搁在单车上，田野旁他望着它出神，那是十三岁属于桃红色的记忆。〃迷痴〃在网站上找寻生的价值，他懦弱，以至于被星野欺侮，他不敢反抗只能在虚拟中借莉莉来逃避痛苦。音乐可以给人力量，让人共鸣，令人沉醉。他们都爱莉莉，雄一、星野、久野、津田，他们都是痛苦的，尽管是少年，却被现实折磨得不堪重负。最深刻的一幕是津田在田野中望天空中的风筝盘旋，莉莉空灵飘渺的声音回荡，津田想飞，她飞了，飞离扰人的世界，飞离不堪的生活，飞离迫人的痛苦。　

　　　　　　　　而星野只能在莉莉的歌声中用绝望的吼叫来暂时摆脱疼痛。〃他是最坏的！〃每个人都这样说，我却认为他是最绝望痛苦的。他曾经那样正直善良，可家庭的破裂、突如其来的死亡，他无法再回到纯真；他再没有可爱的笑容；再没有知心的朋友；再没有澄净的双瞳。他变成恶魔。人人害怕，人人怨恨，人人却步。他用连衣帽遮去俊秀的脸庞，全身散发着冷酷漠然，然而〃青猫〃泄露了他对十三岁的眷恋，对久野的爱恋，对知己的渴望。他那无声的呐喊更是把他内心的脆弱无助赤裸裸地　

　　　　　　　　剖露。　
　　　　　　　　但他的死亡确是咎由自取。他粉碎了雄一一切生的希望。任何人都有忍耐的限度！莉莉是雄一生活中唯一的美唯一的善唯一的真，爱莉莉的人在他看来也是真善美的；然而虚拟中的知己青猫竟然是现实中的最恶！没有人可以承受这种残酷。青春，刹那从灰色变为黑色。他站在演唱会场外，大屏幕没有图象，依稀有莉莉的歌声和FANS的尖叫，夜风灌穿身子，他一言不发木头似的呆立着，谁人知这个少年正酝酿着杀人