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第69部分

收获 2007第6期-第69部分

小说: 收获 2007第6期 字数: 每页4000字

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  崔永元:当然了,也许非常了不起。 胡吗个:你是以前就这么宽容,还是后来才这样? 崔永元:我觉得是我在长征的时候,有大量的空余时间,因为是在走路嘛,
  扛着自己的脑袋走路,那时候我在不停地想,我忽然想明白了这件事。二中国电 影如何面对好莱坞
  胡吗个:刚才说到我们认知的好电影进不了院线,那这些电影怎么存活?
  崔永元:它没法存活。 胡吗个:那未来这种片子就消亡了?就没有了?
  崔永元:对,现在看来是这样,为什么?它是因为电影市场畸形造成的,似 乎跟制造者和消费者都没有关系。
  胡吗个:你是说在中国消亡了还是全世界范围内都会这样?
  崔永元:全世界范围内不会这样,比如在美国,它的电影的市场化机制是健 全的,现在全世界想走市场化电影的、想走工业化电影的都在研究好莱坞的方式, 它的市场是健全的,我们不健全,我们在 1949 年以后就没有过工业化的电影, 什么叫工业化电影,就是市场上的产品,就这么简单。
  胡吗个:那你说怎么办,比如说像我这一批人,算电影爱好者吧,我们更喜 欢看的一些片子可能不太符合大众口味,在中国以后就没这块了?
  崔永元:话题到这儿我觉得就有意思了,这就是我不断在深入思考的事,这 个事我觉得要从两个层面上来看,第一个层面,我们要想工业化或者商业化,一 定要健全的商业运行体制,这跟你卖东西是一模一样的,要有执照,要有质量监 督,还要有售后服务,要一条龙,要配套。而我们目前的电影体制从剧本审查, 到拍摄流程,到完成片的审查,到进入市场以后和发行商、发行环节的谈判或者 共同经营,是不是符合商业规律,这是至关重要的!我们只说一点,比如剧本审
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  查签字制度是不符合艺术创作规律的,如果我通过了你的剧本,而你拍出来的跟
  剧本不大一样,那我就有权力不让你上映,这个就不是艺术生产的管理模式。你 写歌肯定有这样的感觉,会有灵感凸现的时候,对吧,我在拍摄现场也会有突如 其来的变化,这种变化有时候不是细枝末节,是大的命运、大的结局的变化,对 吧,而你一个艺术产品的验收者不接受这个,就让艺术的康庄大道变得蜿蜒细长, 就是说我们目前的审查制度不是为电影商业化、为电影工业化设计的。
  第二,现在的情况是,拍什么样的电影不是电影人说了算,而是院线说了算。 院线是不讲艺术气质的,换句话说,院线不为中国电影多样化负责。院线是什么? 院线就是个卖商品的地方,电影不好卖就卖别的。你别笑,你忘了咱们的体育馆 和博物馆疯狂卖家具的年代了。为了讨院线老板的欢喜,拍电影的偷偷拍了一部 艺术片也得高喊是商业片。这个问题怎么解决呢?很简单,让院线和拍电影的是 一个经营者,这又是体制问题。
  第三,就是电影从业者对社会有没有责任和良心,这个东西也特别简单,比 如你胡吗个是一个卖音乐碟片的,对你道德和责任良心的考验就是你是卖正版还 是卖盗版?你是原创还是抄袭别人?那么在原创和抄袭、正版和盗版之间,它最重 要的话题是什么呢,是迎合市场、迎合消费者,盗版就是应和消费者,又便宜又 能看到好东西,抄袭也是,那个东西你熟悉,再给你来一遍,对不对?就是这样, 我觉得这是对艺术家的考验,对电影人而言,这个要求很高,既要求他是一个艺 术家,还要求他会经营,同时要求他有良心有道德有责任感,这是一个高不可攀 的要求,那么他们可以把这些东西统统地扔掉,他可以说我不负担这些,太累, 我就是拍电影挣钱,拍电影活命,他愿意扔掉你就没有办法。现在的这个势头是 他们没有扔掉,所以大家对他们要求都很高,好像他们肩头承担中国电影市场化 进程的重担。当良心道德责任都存在的时候,电影的多样化,丰富性,文化含量, 就有可能得到保证,而只迎合市场的前提下,就无法保证。比如说《千里走单骑》 也许有一些口碑,但它市场上完全不如同时期的《十面埋伏》,这时候就给你出 一道难题,你是要这个,还是要那个,要这个可能就得维系中国的艺术电影,维 系中国电影的文化、格调和品位,要那个可能就是票房,就是挣钱,对他们来说 太难了,在中国做一个电影艺术家太难了,但是这几个字从来就是难的,在任何 一个时代,任何一个国度,做电影艺术家从来都难,做电影人很容易。
  胡吗个:刚才你说三个层面上,第一个你说的制度,在中国的现阶段有办法 解决吗?
  崔永元:咱们谈下一个问题吧。 胡吗个:下一个问题是什么?
  崔永元:我在长春的时候了解到,吉林省在 1985 年左右,每年的票房是五 千万人民币,那个时候的电影票是几毛钱,五千万,你换算一下,加上通货膨胀 的因素,也就是现在在吉林省一个地方就有五亿的票房,就是这个概念。再说说 那个时候电影票房是怎么形成的,一个是文化生活单调,看电影是个很重要的事, 第二是票价低,第三是有系统有组织的观看,比如工会组织观看,白送你电影票, 这是你的福利,而当时的观众乐于享受这种福利,因为那个时候没有原始股,这 种福利显得很好。当然,这种很好不值得怀念,因为他不是市场经济。
  胡吗个:那这个里面还有一个层面就是科技的作用,现在家里的影碟机,互 联网,让电影能走进千家万户?
  崔永元:我从来不认为这些东西对电影有影响,这是两回事,真正的原因是 因为我们中国人太少进电影院了,统计数字是每个人每五年进一次电影院,这是
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  官方给的。所以,很多人根本就不知道什么叫看电影。
  胡吗个:那你理解的“看电影”是什么?
  崔永元:就是一大堆人,在一个大黑屋子里,四面全黑,盯着银幕,这才叫 看电影。看电影它有个互相感染的状态,就是观影者观影期间产生的冲动,或者 厌恶,然后互相带来的心理感应,这是很奇妙的。为什么电影和电视有那么大的 差别,就在于这一点,因为电影是在黑暗中享受,而电视是在光明中享受,你在 家里可以把灯开得通亮一样可以看电视,而这个电视的特点是形散神也散,你可 以抽烟,可以喝茶、可以聊天、可以上厕所、可以打电话、可以发短信,你什么 事都可以干,你一个电视还能看完。
  而电影是要求你全神贯注,你想想,当一堆人在一个黑屋里全神贯注看电影 的时候,他怎么会不挑剔呢,那么大的银幕藏不了拙,每一个细节都会让他玩味 和挑剔,而电视就很难了,电视我穿帮那块你没看到,我人物性格不衔接你也没 发现,所以电视的验收是非常宽泛的,所以电视的观众骂都骂不到点上,我们自 己是做节目的,我们知道我们的软肋在哪儿,而观众根本看不准,他们骂街也是 以泄私愤图报复为主;而电影观众、进电影院的观众,通常能骂到点上,原因就 在于这儿,大银幕给了他细致观察的机会,一个人眼神不对都能看出来,两种东 西验收方式是不一样的,这就是为什么电影人难当,电视人容易做的原因。同样 的电影导演拍的电视连续剧就被捧到天上去,一拍电影又原形毕露、又露马脚, 也是这个原因。
  胡吗个:还有一个问题,我们大多数电影爱好者不进电影院,是不是电影院 不放映他们所认知的好电影?
  崔永元:这种问题,特像鸡和蛋,到底是电影院不放还是你不看,比如我有 一个例证,我是先看的 DVD《放牛班的春天》,无比的喜欢,我觉得这个电影应 该引进到中国来,肯定会轰动,后来就引进到了中国,只在影院放了一轮,没有 什么人看,你说是这电影不好?我感情上不太能接受,起码中国的电影市场现在 是不接受这样的电影,我举同样的例子,比如像什么《克莱默夫妇》、《美国美人》, 包括《辛德勒名单》这样的电影到中国来,我相信它在票房上也会一塌糊涂,它 肯定不如《蜘蛛侠Ⅲ》更夺观众眼球,这是毫无疑问的,那么到底是拍电影的人 出了问题,还是看电影的人出了问题,我觉得是要打个问号,而无论谁出了问题 都是事出有因。
  胡吗个:在国外也是这个情况吗?
  崔永元:好得多,这就是为什么很多人对好莱坞不满。好莱坞是把电影当成 工业经营的,所以,它特别注意保护它的生态,它的丁业生态,也叫电影生态。 好莱坞才叫百花齐放,它的奥斯卡奖至今还有纪录片、美术片、短片。你看它有 大片,它有小片,你去看好莱坞的片子你就觉得非常有趣,比如说它每年拍八百 部,大片就不超过二十部,而我们中国观众看的恰恰就是这二十部,所以误以为 美国电影全是这样的,怎么会呢?迪斯尼年年还出片子呢,除了动画片,还有专 门为孩子设计的故事片、真人演的,在我们中国就把它划为儿童片,实际成人一 样可以看。但是也符合儿童的口味,它不脏、干干净净,加上纪录片,加上艺术 片,加上歌舞片,它的门类是非常好的,就很像我们的夜市小吃,琳琅满目,这 叫电影工业,如果那个东华门夜市就是羊肉串别的全没了,你试试?另外,它的 电影分级制度也比较科学,给了电影拍摄者更大的创作空间。说起来并不复杂, 就像商品市场上对烟和酒的态度一样,烟可以卖,但不可以在媒体上做广告,烟 盒上要印上“吸烟有害健康”的忠告。酒可卖,但不可以卖给孩子。中国电影市
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  场比较混乱,要么是烟酒横行,要么是谁都不能卖,没有统一的政策。
  胡吗个:中国人善于搞模仿,比如像汽车,我们不管说是模仿也好抄袭也好, 像你说的像好莱坞,国外的电影模式,我们为什么不模仿过来。哪怕模仿到 60%? 崔永元:首先你要看这个被模仿者,它愿意不愿意,我想好莱坞肯定不愿意, 为什么?因为你模仿好了,你就不会吃我的东西了,对不对?所以好莱坞的历史是 它用这种方式和意大利、英国、法国、俄罗斯群雄争霸的,它用的都是这种方式, 这种方式我总结为叫“改变本土观众口味”的方式,让本土电影观众对本土电影 失去乐趣,而只喜欢好莱坞或好莱坞样式的本土电影,那么什么叫好莱坞样式的 本土电影,就是大片,大片是什么呢?是高投入,有可能的高产出,也不一定, 对吧,这个大投入就要了你的命,比如好莱坞九千万美金的片子还叫中等投资呢,
  九千万是多少?
  胡吗个:七个亿人民币吧。 崔永元:七个亿,我们哪有七个亿的电影,根本就没有,在我们这儿中小成
  本电影是五百万人民币,好莱坞的大片是两个亿美元以上,那就十几二十个亿人 民币了,就是说如果世界各国你能跟好莱坞抗衡,你就每年来二十个大片,其他 的做不做还单说,二十个你得先有,这里边还有好多道道,你光有这么多钱还不 行,你还得有大明星助阵,你还要有高科技做后盾,你的故事情节必须是正义战 胜邪恶加上大团圆结尾。这东西都得有,这是它的大片输出模式,你能不能学会? 英国的伦克影业公司,那曾经是英国本土最大的,它一直和好莱坞拚到八十年代 才输。
  胡吗个:这有什么不好吗?
  崔永元:怎么说呢?能看到的情况是中小成本的影片在本土无人喝彩,大片 又模仿得不伦不类。当观众厌倦所谓大片的时候,电影产业就完了。像不像吸毒, 当你发展到只吸冰毒的时候,不光没有替代品,也活不下去。
  胡吗个:欧洲的好多电影市场,他们都面临跟中国一样的情况? 崔永元:没什么区别。 胡吗个:你看好多优秀导演,他们在本土拍一两个让他们成名的片子后,马
  上去好莱坞了,一大堆这种导演?
  崔永元:是因为好莱坞欢迎他们去,如果你很有名,你到好莱坞,就意味着 你当地没有这个人了,就这么简单。但是你看看任何一个大导演到好莱坞拍的片 子,都跟他原来在本土拍的不一样,这里面加进了好莱坞的文化因素,或者说加 进了好莱坞的工业化影响。
  胡吗个:如果我们来揣测一下这个导演的心理,他会有失落感吗?
  崔永元:看他是什么导演,我觉得导演在这个时候表现得是千姿百态,有的 人觉得被好莱坞文化接纳是自己成功的标志,从此越入国际影坛;有的人我觉

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