材料-第44部分
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在许多令评论界瞩目的新剧当中，传统的戏剧创作智慧已经不大适宜了，那种写剧本就要说的雄辩而有力，就得从亚里士多德开始，就得和易卜生聊一聊的观念如今已不那么有效了，放到今天来看就更加不合时宜了。剧情的线性发展和人物性格的中庸平和，也就是说他人的一切言行都必须为揭示主人公的性格服务，这样的套路已永远不再显得那么重要了。格调的首尾呼应，创作者自身情感的不露声色以及严格遵守的现实主义道路已被当今新剧作中流畅的语言和大胆的想象力彻底拒之门外。观众完全可以保持他们的怀疑，也根本不必像窥淫癖患者那样躲在“第四堵墙”后面。
这并不是说现在就没有人用传统的形式写出气势流畅、动人、有力度的惊世之作，只是对于现在的部分年轻剧作家来说，他们对那些过去的形式已没有那么大的耐心，也不再予以关注。举个例子来说，现在要想假装台上正在发生的事根本没有人注意，台下黑暗中那几百双闪亮的眼睛也根本不存在，是不可能的。同样，要想控制住剧中人直接向他们的观众说话的热情也是不可能的。修辞的艺术，应该通晓语言是用来干什么的，同时也应十分清楚在语言使用的过程中，什么是恰当的，误用的，以及各种变调方式，这种对文辞之美的鉴赏正日益引导着人们的风尚。因此，那些只能让演员照本宣科的老剧本就变得无人问津了。在新一代剧本中，关于什么是有趣的什么是悲惨的，什么是意义重大的什么是无关紧要的，什么是优美的什么是迂腐的，它们之间的边界已得到拓展，并且因为它们对我们的社会和所处历史时期的直接反映而被拓展到空前的境地。
在这些新剧本中使用的语汇，它们以抽象和复杂的特征直接诉诸于观众，因而他们与观众之间的联系也显得异乎寻常的直接。剧中人常常用大白话把观众想要知道的东西说出来，而不是用一长串用以构成剧情结构的线索和观众兜圈子。正像几个世纪以前的古希腊人在他们的戏剧中表现的那样，现在的剧作家们通过尽快叙事的方法使自己能更加集中地表现他或她所关心的政治、历史，以及形而上意义的问题。剧中场景的更替也和从前大不一样了。过去，为了使人们陷人一个假想的故事情境，剧中的一切都不可避免地走向一个最终的高潮；而今，这些场景的转换看起来就像中世纪时期的三联画一样，从众所周知的主题中抽选熟悉的意象，让它们相互映照，通过这种碎断的结构和不完整性的不断阐释来演绎故事情节。观众的反应通过一系列印象深刻和发自内心的感受来营造，这一切都经过精心安排，用并置、讽刺。平行发展以及重复的方法来创造一个观念或意象。
在新一代剧本中，最有意思的流派之一便是独角剧，或叫单人剧。它不像传统的现实主义作品，观众要通过身体语言和情感动作来欣赏故事的进程，新一代独角剧是特别强调通过语言来完成它的重要动作的。作为故事的讲述者，剧作家充分运用语言的节奏变换形式来展示动态的行为方式，而不必去模仿那些逼真的动作。独角剧通常是自传体和文化传奇的混合物。它通过制造一系列印象，细细品味剧中单一的人物性格，使其成为丰富多采的生活缩影。独角剧视自己为社会的产物，视自己为神话中的英雄。戏剧的张力则通过被分裂的自我之间的激烈冲撞得以展现。独角剧中的对话不是发生在分裂了的每一个自我之间就是发生在剧中人与观众之间，至此，每一名观众实际上也就变成了一个剧中人，发生在表演者和观赏者之间的一场真正的对话就开始了。
新的流派和发展并不是救世妙方，也不是一套可以用来取代旧规律的新法则。比如说依连恩·冯纳斯创作的某个剧本当然会与卡格的剧本截然不同，只是他们又有相同的地方。对于有抱负的剧作家来说，最重要的是要看到隐藏在这些新形式中的自由意识和非凡的想象力，再有就是把语言作为戏剧中第一角色加以再现的风格。
不过，我们还是谈得再深人一点吧。对于那些刚刚起步的戏剧家们来说，他们究竟该怎么做呢？首先最重要的一条就是要广泛阅读，以便能充分理解发生在当今戏剧创作中的一切事情。比如说，以专门登载主流作品著称的《炉边戏剧》，专门发表最新作品的《词剧杂志》、《国际戏剧》、《美国剧坛》，还有其他一些杂志，另外像《七种戏剧》这样的选辑都是非常好的读物。对于一名没有经验的作家来说，通过了解那些擅长处理当代事物的作家们的创作手法和结构方式，可以从中得到很大的启发。
用大量的工作来实践自己的想法，所有有抱负的剧作家们都必须学会相信自己的天赋与本能。对于一名新手来说，要想清楚地知道自己是否正走在一条创造非线性、充满诗意、生机勃勃的戏剧风格的道路上是很不容易的，而事实上他们往往费了半天的工夫仅仅才为人物和剧情的发展勾画了一个模模糊糊的轮廓。如果每写一笔，他们都要把它与《一名水手的死》作一番比较的话，那将是得不偿失的。创作新剧本的经验，连同它的形式在内，是一种整体的体验，而不是所谓的生活的片断。这样的体验不必强求语言、地点、人物以及其他各种常规因素的连贯一致。事实上，运用多种形式表现冲动或本能也许正是那惟一可以用来表达你的想法的最佳途径。
我们还是来总结几条最基本的规则吧，希望你能牢记在心，当你写作或重新审阅你的手稿的时候，或许可以助你一臂之力。
1．传统的戏剧创作与某些新形式之间有一点是共同的，它们都强调细节的刻画和思想的清晰传达。
2．当你在进行创作的时候，你要确信你是在倾听剧本本身在告诉你什么，而不是你以为你想要说什么。遵从你的冲动，倾听你笔下人物的内在声响，忘掉规则，忘掉门槛，忘掉温文尔雅，永远不要问自己所写的东西是不是符合逻辑。
3．如果一个剧本告诉了你有关某个日子的声音和节奏的主要特征，那么你一定要相信它所要展示的决不仅仅是你想描绘的人物和故事情节，它很可能就是关于那一天的戏剧之声。人物和故事情节已经制造出来了，至少在你的笔记本上它将要被制造出来；然而，那一天，那种特殊的气味却还远远没有出现。不要因为你所写的东西一点儿也不像那些大人物的手笔就轻易地否定你可能正在创造一部重要的划时代的作品。
4．请记住，剧作家可以使任何事情戏剧化，从随便的一天到一首诗乃至建筑物的某个局部。作为戏剧经历的源头，戏剧行为不仅仅是指身体或心理行为，行为同样可以被理解为思想、意象、词语或情感倾向的运动。
5．在舞台上，要试图把你所洞察的世界记在心头，努力探索你自己的思想、词语和视觉感受，并谋求通过演员、道具和观众诸要素，把它们有效地传达出来。对于你所知道的或已经觉察到的决不要轻易下定论。
6．要满怀信心。当你在用自己的方式写作的时候，你是孤军奋战的，如果你想套用别人的方式来表达自己的思想常常会事与愿违。
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4．在你进军百老汇之前
更新时间2008…9…1 17：20：02 字数：5992
这些初出茅庐的剧作家们犯的最糟糕的错误就是不去尝试，他们不写脚本，不修改，也不把写好的东西送出去给人家看。或者只送出去过一次就从此放弃了。
——安娜·哥茨
身为一名生活在洛杉矾的作家，脚本分析员和社团剧的拥护者，我曾见过许多剧本，它们本可以弄得再好一点，然而，没有人肯去动它们。我还读过大量的脚本，虽然它们大多还未问世就夭折了，但这未必不是件好事。
小型剧场的作用之一便是为剧作家提供一个机会，看看他们的作品究竟行不行。当然这里指的不是写在纸上的东西，而是付诸于舞台，由活生生的演员表演的剧作家的作品。好让剧作家看一看自己创作的东西还有什么地方不行，为什么不行，如果必要的话，再剪一剪，砍一砍，甚至从头过一遍。
当今人们的兴趣似乎太偏向于屏幕作家了，从乔·爱兹特拉斯价值三百万元的《本能》到乔·施莫尔价值两万元的B级小剧；不过剧作家相对于屏幕作家有一点是占绝对优势的，当然不包括道义上的超凡脱俗这一点了——
剧作家可以一边创作，一边学习。
剧作家可能有志进军百老汇，但是在通往成功的道路上总会发生些意外，他可以不断地对作品修修补补，这里再收紧一点，那里再延伸一点。即便作品已经到了导演手中准备排演了，他仍可以继续改动，根本不必太在意导演的说法，甚至可以拿回来重写。
能用来演出脚本的地方大体可以分为四类：社团剧场、实验剧场、正统剧场（又称名流剧场），还有就是出版社或电视台。
当然，这样的分类并非互不相容。所谓社团剧场是指舞台可能是临时搭建的，或者在戏剧旺季，借用某家保留剧专用剧场的一小块地盘，那里会有一整套精致而装备优良的演出装备（当然，所谓的“装备优良”是相对的）。学生剧场是社团剧场的又一类型，在一些大学城里，它们是人们热切期望的惟一可以供演戏的地方。
社团剧院比较热衷于上演知名作家的著名作品。如果你在6年中已经是第五次观看《我们的小镇》或《街车》之类的作品的话，你或许会感到有些厌倦了。但细细想来，这里面一定自有道理。由于需要投人一笔资金，导演们自然情愿挑选那些已获得广泛声誉的优胜者的作品上演。他心中明白，撇开资金投人不谈，观众是不讲什么淡季旺季的，只要是人流的作品，他们随时都会报以最热烈的反响。
这不是说你最初写就的某部轻喜剧或社会剧连一家小规模的戏院都找不着，它当然能找到地方上演。不过，要找到一个合适的地方来举行你的首演式，你可能需要特别大的耐性。、不错，某些当地的公司偶尔也会发发疯，同意上演实验戏剧作品。不过我建议你最好还是去像洛杉矾或者纽约这样的城市碰碰运气。因为在那样的地方有密集的演员和作家群，有数不清的演出场地，还有众多古里古怪的（哇，开个玩笑，我其实是想说各种各样的）欣赏品味。
如果你的作品在白色大道这样的地方，或者在有线电视上上演使你过于费力的话，你最好还是退下来歇一歇，别急于求成。
通往百老汇（或外百老汇，或外外百老汇）的艰难历程往往是由无数社团剧院和校园剧场铺成的。当然，你或许有幸成为15名优胜者中的一员，被奥尼尔国际戏剧家协会戏剧中心选中；然而另一方面，你也极有可能成为1500名落选者中的一员。尽管希望渺茫，只要还有可能，你都不愿放弃，就在这进退维艰之际，你突然将你的第一部毛糙的脚本递给了某家有线电视公司，结果你得到一份优厚的稿酬，并于一周后与这家公司正式签约。如果你对自己作品确实很有信心，一定要试一试。
不过对于大多数人来说，要想赢得一些荣誉或学会一些窍门，最好还是先把自己的作品拿到一个小型的地方性剧场试一试，或拿给某位本科生导演看一看。
这样做看起来相当容易，首先，一名本科生导演实际上不过是一个学生，在地方性剧院也不会有太多的花费，也许得付点车费，他们收到你的作品理所当然会感到荣幸。难道不是吗？
很遗憾，当然不是。
大多数送到学生导演、小型剧场以及各类竞赛委员会的脚本几乎从未被编排过，原因是它们写得实在太烂了。
并不是由于这些作家没有才华。拿起其中的任何一件作品，我都可以说出某些值得肯定的地方来，而且我会尽我所能指出究竟是什么地方值得肯定。然而，当我一本接一本地阅读这些脚本时，发现它们中间塞满了从流行电影或著名的舞台作品中搬弄下来的情节，甚
